简介：摘要人类历史上经过了一段漫长的青铜时代，同时留下了大量的青铜文物，但是随着时间的推移、环境的变化，很多青铜文物发生了严重的腐蚀，甚至对文物本体造成了不可逆转的伤害，对青铜文物腐蚀机理的研究可以为青铜器文物的保护修复提供可靠的理论依据。

简介：中国古代的青铜文化十分发达，并以制作精良、气魄雄伟、技术高超而著称于世。贵族把青铜器作为宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器。青铜器非一般人可以拥有，它作为一种权力和地位的象征、一种记事“耀功”的礼器而流传于世。

简介：

简介：永德是滇西古人类栖息地之一。有据可考的历史标记主要有：勐汞新石器遗址、永康崖画、莱弄黄铜斧、忙况山红铜插等，这已是地方史志界不争的事实。当然，也留下了缺断的遗憾和未知的存疑。比如青铜时代即公元前16～8世纪，即殷商迄西周时期，在永德，曾长期找不到代表性文物可考。这对于地方史志研究来说，始终是一个沉甸甸的悬念与企盼j1984年，永德县志资料征集工作陆续展开。这时，有一条重要信息从当时的大山区传来，说该区大忙兑乡农民在挖树根时，发现一个“铜雷楔”。风闻此汛，

简介：考古学家按照人类使用生产工具的发展阶段,将最早的石器时代和较晚的铁器时代之间的这一历史时期,称为青铜时代。我国的青铜时代,可以上溯到公元前三千年,它起源于夏代,盛于商周,是中国青铜发展史上波澜壮阔、光彩夺目的时期。

简介：汉水以北地区及淮水流域作为沟通东周时代中原地区、楚文化区和山东地区这三大礼制中心的桥梁与纽带,其青铜文化的独特性与复杂性日益受到学界的重视。本文通过对该地区业已发掘的春秋早中期诸国铜器墓葬的考察,揭示了这两大地域间在青铜礼器使用制度上的显著差异：春秋早中期汉水北部地区诸国以尊崇周制为主,而淮水流域则以坚持传统礼制为核心,在用鼎制度、粢盛器制度、酒器制度和盥洗器制度等方面均与周制迥然有别。这种礼制上的二元性正是此后楚国特殊礼器制度的源头,但同时又反映出汉淮地区并非楚制的唯一来源地,这无疑为探讨＂楚制＂的形成提供了新的启示与思考。

简介：近年来,我国考古事业不断进步,出土了大量青铜文物,研究青铜文物腐蚀与保护有着重要意义。本文首先对相关内容做了概述,分析了青铜器腐蚀的机理。在探讨除锈法、清洗法等保护青铜文物具体方法的基础上,结合相关实践经验,提出了个人对此的几点思考与建议,阐述了个人看法。希望本文的研究,对青铜文物的保护工作能够起到借鉴作用。

简介：<正>临淄青铜盂出土于齐故城东北角河崖头村一带,口径62厘米,高43.5厘、术,侈口,深腹,腹部有横向的两耳(失一),圈足,无盖,颈、腹及圈足雕饰四条纹带,除腹中部一条为环带纹外,其余皆为窃曲纹。纹饰简净质朴,疏朗流畅。临淄铜盂纹饰质朴浑厚,比之商器,华美不如,且无商器饕餮纹、夔纹、云雷纹等神怪可怖之感,而有疏畅条达之气,显然具有周器之风,而且,环带纹、窃曲纹之兴,始于西周

简介：此次发表的是我的油画作品,这是以前没有想到过的。我大学时学的是中国画专业,中国画的影响早已渗透到骨子里,那种不可遗忘难以割舍的中国禅道情怀始终在我的心中萦绕。可西画的那种＂素描＂底子,又促使我对其他材料的喜爱。于是画了多年的水彩,但水彩的运用并没有阻止我对油画材料的探索。

简介：以饕餮纹为突出代表的神秘青铜器动物纹饰是统治者为维护自身利益而编造出来的“祯祥”或标记纹，体现了商周时期工艺关术的时代特征，扮演着政治、宗教、艺术等各方面的特殊职能，取得了后代无法企及的成就。

简介：摘要在青铜文物的表面有两种腐蚀或化学和生物腐蚀、自己的材料和环境相关的腐蚀速率，因此，在青铜文物保护，我们必须了解腐蚀机理，这样可以更好的保护，更好地保护重要的遗产。

简介：满城汉墓是西汉中山靖王刘胜夫妇的墓葬，出土重要文物万余件，其中有青铜器两干多件。所出铜器的数量之多、种类之广是前所未见的。不少艺术瑰宝造型优美，工艺精湛，处处显现着汉代艺术大师巧夺天工的艺术构思。

简介：摘要：为了改善铍青铜试样表面的抛光效果，解决传统机械抛光划痕深浅不一问题，我们研制了一种全新的抛光工艺——电解抛光。电解抛光工艺与溶液浓度、时间、电压等参数密切相关，合理控制与这些工艺参数才能达到理想的抛光效果。

简介：摘要：为了解决传统的化学侵蚀法腐蚀程度不易控制，试验失败率很高，无法满足铍青铜晶粒度组织观察的问题。我们采用电解腐蚀法，而电解腐蚀与溶液浓度、时间、电压等参数密切相关，合理控制与这些参数才能达到理想的腐蚀效果。

简介：一九七六年冬,我省在新干县出土了一批珍贵的西周青铜器,由于年代久远,加上南方水酸土湿,致使这些青铜器大都已被氧化,而且体形较大,又多砸成碎块。为了抢救这批古代文物,给科研提供资料,我们接受了修复这批青铜器的艰巨任务。在领导和同志们的支持、帮助下,我们认真学习了叶付主席关于科学工作要有“攻关”精神的指示,坚定了完成这一任务的信心。在工具少、材料缺、条件差的情况下,我们以严肃认真的科学态度,土法上马,用了短短两个月时间,就修复了大部分青铜器。修复这批青铜器的简单过程是:(一)先将器物的许多碎片洗刷干净,摊放在地面凉干,然后根据这许多碎片的大小、胎质的厚薄、颜色的深浅,铜质的好坏,花纹的不同等等,

简介：著名诗评家陈超主编的《青铜调密码——十博士评鉴》已由九州出版社出版。这是一部针对诗人谢长安文化史诗《青铜调》的论文集，选入了张立群、两风、曹霞、龚奎林、房伟、刘波、王士强、冯雷、冯强、张慧敏十位博士的研究文论。

简介：商代青铜礼器中最典型的是铸鼎,而青铜鼎上的龙纹作为一种富有时代特色的通天纹饰,成为浓缩了商代先人政治与宗教思想的＂活化石＂。殷商晚期,是青铜龙纹发展的鼎盛时期。龙纹不仅反映了商代先人的审美情调,也体现了殷商时期人们的审美倾向。

简介：说起马,相信你一定不陌生。在古代,马不仅是高级交通工具,还是将军们最喜欢的宝贝,有“宝马配英雄”的说法。对于崇尚武力的赵国人来说,马可是他们的好伙伴。你看到的这三匹马可不简单,它们已经有两千多年的历史了,是战国时代的工匠用当时最珍贵的材料——青铜,按照当时战马的造型制作而成的。你瞧,这三匹马的尾巴都打着结,它们四肢发达、脊背宽厚、臀部强健、颈部有力。可以想象,战国的将士们骑在这样雄壮的战马上作战,是多么威风啊!

简介：青铜雕像是古蜀青铜文化最富有特色的杰作，也是商周时期古蜀文明最令人称奇的璀璨结晶。三星堆出土的青铜雕像群，便充分展示了瑰丽的神韵和丰富的内涵，真实地展现了一种令人耳目一新的东方文明形态，成为中外考古史上举世轰动的重要发现。成都金沙遗址也出土有一件青铜立人像，对我们了解金沙遗址的文化内涵有着非常重要的意义。

简介：湘江和渌水交汇区出土的24件青铜器,融合了中原与江南的青铜技术,其铸造与装饰工艺达到了很高水平,并在生产和生活中得到广泛应用,体现了商周时期这一地区先进的社会制度和较高的经济发展水平,证明了湘渌交汇区域是湖南商周青铜文明最早萌发并高度发展的地区之一.