简介:一、戏曲现代剧服装的尴尬提及中国戏曲,人们首先联想到的就是传统戏里生旦净丑的行当,唱念做打的程式化表演,乃至服装扮相便是大靠、翎子、水袖、髯口,脸谱头面等衣箱穿戴。其夸张的造型,精美的制作尽显出雍容华丽,美轮美奂。其艺术魅力,使无数国人着迷,使洋人倾倒,是享誉世界剧坛的一枝华夏奇葩。
简介:
简介:在当今全球倡导环保的趋势下,手提袋承载的功能越来越多,它不仅注重实用性、装饰性,同时作为一种"移动的广告",可以随着购物者的活动起到宣传产品、树立企业形象的作用。我国的手提袋设计主要包括产品图案、文字介绍、企业标志等,缺乏装饰性和创新性。相比之下国外的手提袋设计不仅主题突出而且极具个性。本文试图通过研究国外手提袋的设计方式,打造拥有民族独特内涵的设计产品。
简介:当今年的江苏省政协会议召开期间.委员们收到了这份通知.许多委员纷纷向我询问.我也不失时机地向他们介绍京剧的现状。
简介:一把演员纳入设计思维之中在莎士比亚的剧作《仲夏夜之梦》中有这样一场戏中戏,昆斯①把他的那一帮扮戏的朋友们召集在森林空地上,首次排练一部叫《最可悲的喜剧,以及皮拉摩斯和提斯柏的最残酷的死》的戏,准备进忒修斯②宫中演出,但要让观众理解这出戏有两个难题,
简介:现代主义艺术.从时间上大约自19世纪中叶始。至20世纪70年代止;从成分上看,大致以印象派为始,以极少主义为终.中间主要包括野静派、立体派、表现主义、抽象主义、达达派、超现实主义、未来主义、抽象表现主义、波普岂术、欧普艺术等艺术流派。
简介:由于鲁迅高度的文学成就以及越剧艺术与鲁迅文学共同的越地文化渊源,不断追求变革的越剧艺术在革新中极大地开掘和吸收了鲁迅的思想文化资源,从而给自身的发展和探索提供了有力支撑。一方面,在发掘和利用“鲁迅资源”进行二度创作的过程中,鲁迅的思想、文学资源使越剧获得思想性的提升;另一方面,《祥林嫂》、《孔乙己》等越剧现代戏正是借助原著的艺术底色,增强了剧作的文学性和艺术性,绽放出思想的光芒。
简介:由泾阳县出品、西安秦腔剧院三意社(编剧:徐小强、陈亚润,导演:徐小强,主演:张涛雷红茹等)排演的大型秦腔现代剧《骆驼巷》日前在西安易俗大剧院上演。
简介:公信力的概念源于英文词Accountability,意指为某一件事进行报告、解释和辩护的责任:为自己的行为负责任,并接受质询。公信力作为一种无形资产,是媒体在长期的发展中日积月累而形成的,体现了一个媒体存在的权威性、在社会中的信誉度以及在公众中的影响力等特征。没有公信力的媒体终将失去生命力,被受众鄙弃。
简介:这次我们参加上海市农村文化工作队,到松江各个公社去体验生活和演出;虽然时间只有三个月,但收获和体会却是难以忘记的。记得春节期间,我们在张泽公社第一次演出,日场刚演完,有一位十三、四岁的小姑娘特地跑到后台来,找我们攀谈,她说她很喜欢看戏,每回剧团来演出,她是场场都看的。问她喜欢看些什么戏,她的回答出人意外,她说她最喜欢看有“官人娘子”的戏,还滔滔不绝地跟我们说起某某小生演得如何如何好,某某花旦唱得怎么怎么动听……。我们不
简介:中国早期现代派话剧在接受西方影响时往往不是单一的而是多维的,很难从流派上加以划分,而从情感表现内容上即文学母题上,则易于划分。本文以母题选择为标准,把现代派戏剧划分为美的梦幻、生的迷途、死的诱惑和爱的绝望四种类型,并以作品试加分析。
简介:陶瓷是人类祖先给我们留下的宝贵财富,在中国早在原始社会时期就已经开始有人掌握了制陶的技术。随着社会的快速发展,目前人们对陶瓷的使用仍在持续,不仅延续了传统陶瓷的制作工艺,生产出很多精美的陶瓷工艺,还将陶瓷艺术广泛运用到现代产品设计之中,给现代产品增添了更多古典艺术魅力。
简介:一、“三条主线”让剧情跌宕起伏编剧总是绞尽脑汁,想让剧情变得跌宕起伏,引人入胜,其实,这是考验编剧实力和技巧的。《胡普伢》是由老编剧王自诚和太湖县编剧何慧冰两人数易其稿,历经近一年时间创作完成的。
简介:《映山红》共七场。第一场“韦模桥别”中,男女主角储根与山妹相爱,却遭山妹母亲赵婶的反对。为改变家乡面貌和自身命运,储根决定去大都市打拼,临行之日,山妹送行,二人伤心分别。储根走后,暴雨突临,山妹为救过桥的学生,自己落水遇难(幕后伴唱:无情拆散有情人,生死茫茫两不知。今生爱恋难再续,谁代离人寄相思)。
简介:展示空间设计是一门融合了平面设计学、美学、人体工程学、心理学以及社会学等多门学科的综合艺术形式,是随着商品经济的出现而发展起来的。尤其在追求创新精神的当代社会,展示空间设计的表现手段和形式语言呈现出了多样化、新颖化的视觉特征,这对展示信息的传播起到了很好的推动作用。本文从空间、色彩、版面这三个层面对现代展示空间设计的形式语言进行了详细的探究,以期能够最大限度地满足不同受众的审美需求,进一步促进现代展示空间设计的发展。
简介:19世纪末20世纪初,由于西风东渐大潮的猛烈冲击和中国自身发展的内在必然要求,中国社会发生了十分深刻的现代转型。伴随着整个社会的这场现代转型,一个全新的现代文化体系应运而生,逐渐形成。现代艺术作为现代文化体系中的一个重要组成部分也随之发生了变化。而这一“现代艺术体系”自20世纪初发生以来,在“现代化”与“中国化”两个维度口不断发展,演化,
简介:尽管学校的课堂依旧把后现代主义当做某种健在的事物向学生讲述,但我们只需要把目光稍稍转向学术圈以外的那些当下的文化生产,便可以让人信服地宣布后现代主义已然寿终正寝。伪现代主义是后现代主义之后的新文化主导。在新技术的促进下,伪现代主义让文化产品的接收者以前所未有的姿态加入到文化生产过程中。乐观主义者或许会将其视为文化的民主化,悲观主义者却会指出由此产生的那些文化产品中让人无法忍受的庸俗和空洞。与现代主义的焦虑症和后现代主义的自恋症不同,伪现代主义的病理特征是自闭症,而它的典型情感特征则是无知、狂热和恍惚。
简介:当代英国批评家约翰·奥尔在《悲剧与现代社会:从1870年到现在的社会和戏剧文学理论研究》(1985)的导言中说,西方悲剧发展史上有三大时期,第一是古希腊悲剧时期,第二是莎士比亚悲剧和法国古典主义悲剧时期,第三就是从易卜生以来的现代悲剧时期。
戏曲现代剧服装设计浅议
《乡试》是农村现代戏创作典范
后现代主义的“四无”
从手提袋设计方式看产品主题的创意表达
用现代戏宣传京剧 政协江苏省九届二次会议戏曲专场——现代京剧《沙家浜》
舞美设计应把演员纳入设计思维中——兼论舞台调度与舞台画面的构图
康德美学与现代主义艺术的终结
“鲁迅资源”与越剧现代戏的发展
秦腔现代剧《骆驼巷》在西安上演
硝烟中的现代媒体——论传媒的公信力
初衷与独立白:现代儿童京剧< >创作断想
向先进人物学习,论好现代书
中国早期现代派话剧的母题选择
陶瓷艺术与现代产品设计的融合
观近现代戏《胡普伢》有感
谈现代黄梅戏《映山红》的音乐设计
现代展示空间设计的形式语言探究
现代艺术在中国经历了怎样的变化
后现代主义的死亡及余波
西方现代悲剧的三重世界(上)