简介:"假如观众席里坐着一千名青年,他们手里就等于握着一千把利刃。我想,我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。"蜷川幸雄说。手无寸铁的蜷川幸雄(1935—2016),一路荆棘丛生,直到去世前,他还在与这个世界、与新旧群体、与自己战斗不休。半个多世纪的导演生涯,逾百部奇崛作品,从地下戏剧到商业戏剧,从日本本土到国际舞台,他不断挑战规训,却始终遵循内心。80岁时,他还想重新开始,鲜衣怒马,壮思纵横。成长,是其毕生的原点。
简介:电影与传统戏剧有着深刻的渊源,戏曲、文明戏差不多成了中国电影的出生元素,也就是说,成了它的“骨血”。有学者就提出过“戏人电影”的概念。当然,电影虽然和传统戏剧是接近的亲属,但是,电影有它的艺术上的特质,电影是独立的,即使是戏曲电影,以舞台艺术为表现对象,也要尽力发展自己的特长。用夏衍的话说,“电影艺术家也应该抓住电影艺术的特质,使它尽量作正当的发展”。在某种意义上,我们可以说,戏曲与电影的结合,作为一种艺术创造,需要一种激情,一种含有理性引导和渗入感性知觉的纯真,需要提倡一种包含着纯真之眼的新的电影观念。在数字电影《对花枪》中,我们看到了这种激情、这种纯真与新的观念。
简介:南音属于首批国家级非物质文化遗产,具有传统知识的法律特征。但完全照搬现有的知识产权制度来解决非物质文化遗产的保护问题会遇到很多难题,根本无法解决非物质文化遗产保护与知识产权法之间的深层矛盾。由于商标制度在保护非物质文化遗产上具有的特殊优势,自然就成为非物质文化遗产可选择的法律保护方案之一。由于南音传统文化的商标保护不力,仍停留在普通商标的保护水平上,存在普通商标申请和使用南音商标的情形,一定程度上弱化了南音作为传统文化名称的代表力和显著性。集体商标制度兼顾了集体性和私有性之间的矛盾,可以作为南音市场化开发过程中比较可行的法律保护手段之一。