简介：<正>历史题材!这四个字确实很重很重。如果按纯理性的思维,我恐怕没有足够的勇气和臂力去叩响它庄严博大的扉门。然而,激情毕竟是青年人心中永不封冻的大河——细细回溯,很难道明前年初春,我和黄亚洲怎么会在南湖之滨如此冲动?决意去啃一部描写建党的重大革命历史题材……《开天辟地》写就拍成,可我们却好象还站在那里,久久地、久久地回眸历史烟云,总感到我们还太年轻、太幼稚。放下笔,我们双手捧起的是无法数清的请教与思考……捧向谁边?我们恳切期待读者诸君不吝赐教。

简介：在对小说的改编过程中,电影会努力打破小说的原始设定来实现自身叙事的意味,而艺术电影更为看重改编时修辞手段的变通和意义片段的重构。电影《茉莉花开》重复叙事的模式和时间观念的传达均与小说《妇女生活》构成鲜明对照,修辞术的改变实现了文本主题与精神质素上的差异,体现出文本叙事的独立性和超越性。

简介：以《疯狂的石头》、《我叫刘跃进》、《即日启程》等为代表的黑色幽默喜剧在剧作结构上大多采用多线索推进叙事，并利用小概率事件推动情节发展或者突转，并在此过程中形成喜剧感。这一类影片还充分利用了“观众知道所有的秘密，但剧中人不如道”这个喜剧原则来展开细节，造成人物行为的错位感和荒诞感。与此同时，此类影片中批判现实风格的讽刺性幽默，也有效地疏解了观众对于现实的不满和不快。

简介：央视播出的电视剧《马向阳下乡记》取得了高收视率、高口碑的双丰收。与一些农村题材电视剧以低俗趣味迎合观众不同，该剧试图以正能量和小清新风格为农村题材电视剧创作注入别样的力量。该剧立足下乡题材，以主人公马向阳的成长经历为主要线索，彰显了马向阳作为“第一书记”的风采，以转变叙事、科技叙事为次要线索，其中农村的转变叙事反映了农村变化的艰难历程，科技叙事展现了农村变化的动力，借此为观众呈现出一幅真实的农村生活蓝图，表达了中国农村的未来梦。

简介：《开目大典》之后，大大地出乎人们所料．李，肖突然将镜头从辉煌的天安门转向了“大墙后面”监狱。他们将黄济人著名的长篇报告文学《将军决战岂止在战场》改编为电影，描述新中国建国初期．一群以国民党高级将领身份在押的战犯．写他们灵魂的改造以及如何被“特赦”而成为新中国的公民。

简介：<正>一就世界电影的发展轨迹看,传记片乃是一种较早完形的电影叙事形态。在特定的历史框架中,以杰出的人物为叙事中心,以历史事件为情节纽带,组织起叙事冲突,将英雄主义的动机、精神和非凡的行为,组合成一种特殊的类型电影,从而传达出特定时期特定民族的历史风貌和艺术家的审美旨趣。30年代,苏联著名导演瓦西里耶夫的《夏伯阳》是第一部有声传记片,它所塑造的红

简介：人文纪录片《我从汉朝来》在央视纪录频道播出后,赢得好评如潮。该片以汉代重要图像史料“汉画像石”为主题线索,讲述了山东武梁祠汉画像、河南南阳汉画像馆、江苏徐州及四川等地出土的汉画像石上的故事。汉画像石兴起于我国两汉时期,是由无名工匠以石为底、以刀代笔雕刻而出的艺术品。

简介：古典名著的影视改编,是一个带着镣铐跳舞的过程,此过程势必会形成对于原著母本的选择性应用,发生叙事重心转移以及情节结构改变。因此,古典英雄形象的荧屏呈现也随之产生与原著或多或少的改变,在一定程度上体现出英雄的时代性特征,以及英雄精神的本质内涵。

简介：英国BBC电视台纪录片导演亚当·柯蒂斯对于国内的观众来说还是一个相当陌生的名字,然而,他的作品以极其鲜明的实验性和强烈的个人化风格早已在西方社会中闻名。2015年,亚当·柯蒂斯的纪录片新作《深湖》上映发行,其中对历史影像资料和新闻素材进行拼贴式的组织安排和运用语言学中的＂意合结构＂进行影像逻辑建构,成为本片在影像叙事上的一大特征。本文将从《深湖》一片的影像叙事内容特征、影像形式的拼贴式手法以及影像逻辑的意合结构三个维度对该片的影像叙事要素展开分析讨论,以此希望借由对纪录片影像研究为多元化、多义性、多重性的纪录片影像创作启发思路,提供启示。

简介：新世纪以来,多部中国小城镇电影开始书写并展现意蕴丰富的女性空间,它们构成了一种以女性为书写对象、着意阐释女性空间的电影类型。本文以《红颜》等小城镇电影文本为对象,分析其性别空间的特点及其与小城镇女性生存状态的关联,意在探讨小城镇电影在女性意识表达上的变化。本文认为,新世纪以来的中国小城镇电影中的女性群体有潘多拉、美杜莎、萨福三个原型,她们经历了蒙昧、抗争到逃逸的演变历程,其性别空间从男权空间、铁屋空间向游牧空间作渐进式转变,在女性意识层面则从＂牺牲品女性主义＂转变为＂权力女性主义＂。

简介：2015年,青年纪录片导演约翰·马卢夫（JohnMaloof）及其奥斯卡提名作品《寻找薇薇安·迈尔》为新媒体时代纪录片叙事风格的发展演进提供了绝佳研究范本：片中由导演/制片人/事件亲历者约翰·马卢夫亲自出镜,以＂第一人称＂方式讲述故事,在表现形式、叙事主客体关系、新媒体时代的纪录片观念等方面值得深入探析。