浅析《青树》中的叙事视角和话语蕴藉

浅析《青树》中的叙事视角和话语蕴藉

王雪琴

石河子大学文学艺术学院硕士研究生 新疆 832000

摘要：本文就从董立勃的创作经历来说， 分析在“下野地系列小说”之后，他所创作的《青树》，立足文学的叙事角度，探讨作品中所体现的话语蕴藉。

关键词：创作，叙事角度，话语蕴藉

一 、作者创作

关于董立勃，大多数人熟知他，源于他所创作的《白豆》发表在《当代》第1期上，荣获《当代》文学拉力赛2003年首站赛“最佳”称号。《当代》编者评价他的小说：“一部长篇小说刊登之前，全编辑部的男女老少都传看且叫好，已经很难得了，而这不把编辑部男女老少都感动的刻骨铭心的西部经典，仅出自一位名不见经传的作家之手，就更难得了.”¹《白豆》文笔清晰，景象凄美，阅读时如沐春风，使得董立勃进入大众视野。九十年代初，董立勃的创作进入停滞期。基本没有动笔，也没有发表过任何小说。对于此，董立勃这样解释：“一件事总是做不成，就会灰心丧气，就不想再做了。……”一番沉积之后，他还是选择继续写作。停滞期的思考与沉积，为他重归创作后，推出的《白豆》《烈日》西部之作奠定了基础。

新世纪初期，他陆续推出“下野地系列小说”集中讲述上世纪五十至七十年代，新疆生产建设兵团下野地垦荒女性的婚姻恋爱故事，为读者创造出一系列有血有肉，形象鲜活的女性角色。这段时期的小说创作，使得董立勃在文坛声名鹊起。另一方面，有人指出其写作暴露出不可忽视的缺点，引人注目的是其小说的叙事重复现象。杨光祖分析董立勃小说《白豆》《烈日》《乱草》时指出：“董立勃三部小说虽然不同之处有很多，但相似之处也有很多。比如：强奸情节，复仇情节，三角关系,处女情结等。”²逐渐有人开始质疑董立勃小说无法突破时候，他所创作的《青树》，逃离了叙事重复的预设 ，展现出不同于以往作品的叙事视角和叙事风格。

《青树》讲述了一个女人为夫寻仇的故事。主人公青树是一个年轻俊美的女人，生活在塔克拉玛干沙漠边缘的一个叫做胡杨的小镇上，在为夫寻仇的过程中，与其他四个男人产生了情感纠葛。这部作品不同于以往平铺直叙的叙事风格，为读者打开了一个新的阅读视角，形成了与“下野地系列“不同的文风。作者创作的对象依然是一位女性，但与“下野地小说中塑造”的女性有大不同。《青树》中的女性，生活在广阔的历史环境之下，婚恋观自由，人格上更独立。

二、叙事视角

法国学者热奈特则用聚焦点这概念来分析不同的叙述视角。他将聚焦分为“零聚焦”，“内聚焦”,“外聚焦”三种类型。³ “零聚焦”对应第三人称视角，无固定的全知视角，“内聚焦”对应的是第一人称视角，从某个人单一的角度讲故事.《青树》这部小说集中运用了“零聚焦”和“内聚焦”这两种叙事视角。这是创作者与前期作品相比新的突破。

“当这个叫青树的女护林员出现在树林子里时，带起的尘土，会像雾一样弥漫，因为她骑的那匹白马，跑起来，钉着铁掌的马蹄有些狂野。还有，如果我们正好在林子里和这个叫青树的女护林员相遇，我们很可能没法看清她的脸”⁴

这段用第三人称视角叙述，对于作者而言，这种视角，使作者获得了充分的叙事自由，具有很强的掌控力。这种全知全能的方式很受作家欢迎。作者在文中使用这种“零聚焦”，一方面是客观叙事的重要体现，完全跳出故事本身的角色束缚，以冷静客观的眼光审视一切。另一方面，从读者出发，少了很多的亲和力，读者很难有“感同身受”的感觉。于是，作者又巧妙的使用“内聚焦”的视角，打破读者作为“旁观者”的定位。

“七年前，在西边一个很远的地方，在一片古老的胡杨林里，有一个男人死了。这个男人是我丈夫，他叫纪明，是一个护林员。他死了，他是被人杀死的。” ⁵

此时，叙事者变为故事中的角色，叙事焦点移入作品中，成为内聚焦。第一人称角色会显得人物心理“透明”，易于理解。同时，这个视角，受到角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容。运用这一视角，使读者在听别人的故事中，看到自己的影子，让读者有身临其境的感觉。这一视角的使用，打破第三人称视角为作者带来的全知全能“过分的”掌控力。

《青树》这部作品结合“零聚焦”和“内聚焦”两种方式。在文中，几乎是贯穿全文。作者在使用完第三人称后，定会再以第一人称自叙。

“青树转过了身。青树看到孙开平，青树的表情好像不认识孙开平了。”

“一个七年不见的人突然出现在你的面前，……所以我的激动，又会比别人更多一些” ⁶

这样叙述角度之间的迅速转换，使读者能观察到主人公内心的变化，激起读者继续阅读的渴望。

三、话语蕴藉

索绪尔认为，语言进一步区分为语言系统和言语两种成分。前者指社会普遍性语法系统，后者指个人的实际语言行为。⁷言语构成了话语，文学作为一种话语，与政治，哲学语言不同，具有“蕴藉”的特点。蕴藉则是指内部包含多种复杂意义。话语蕴藉是指文学活动中蕴含深厚而有余味深长的意义状况。语言，句子，意象，音调，都是文学活动中蕴藉的构成体。

“又刮风了。

这个地方经常刮风，风刮起了很大，沙尘在空中飞，发出一种怪叫，天是暗的，看不清了地是昏的，找不到路了。走兽躲进了洞，飞鸟藏进了窝》。”⁸

此段虽在写风，但不是单纯的写自然环境。与后文中主人公自述丈夫出事时的自然环境是相似的，文章有前呼后应的意味。飞禽走兽都回家了，主人公却每每在这种天气里奔跑，文章余味深长，旨意复杂。利用话语蕴藉使得文辞形成“话中有话”的感受。

“孙开平的表情一定很悲伤，但孙开平的脸上一定不只是悲伤。” ⁹

尖锐的笔锋，似乎将孙开平的在墓碑前的神情样貌一笔一笔的勾勒了出来，但这不只是悲伤到的表情里还有什么呢？就蕴藉了很多重意思，留给读者尽情填补。这一点也符合了话语蕴藉的特点，含蓄与含混。看似单一而确定的一个多重不确定的意义，令读者回味无穷，孙开平不仅有悲伤，还有复杂的情绪在其中。

《青树》这部作品中，叙事视角的不同以及文本中大量的话语蕴藉，使人物的心理及时的暴露在读者面前，激起读者的好奇心，文章更具生命力，较之作者以前的作品有所突破。

四、参考文献

[1]童庆炳.《文学理论教程》[M].北京高等教育出版社 2008年11月版

[2]董立勃.《青树》[M].北京十月文艺出版社2007年5月版

[3]索绪尔.《普通语言学教程》[M].高铭凯译，商务印书馆1998年版

[4]罗曼·英加登. 对文学的艺术作品的认识[M].陈燕谷，晓未译.北京：中国文联出版公司，1988出版

1 编者的话《当代》[J].2003年第1期，第2页

王雪琴 （1993- ） 石河子大学文学艺术学院硕士研究生 研究方向:学科教学

2 转引自 杨光祖：《才情独异的自我寄生性写作-------对董立勃近期四部长篇小说的解读》[J] 《青海湖》2004.年第8期第26页

3 转引自童庆炳：《文学理论教程》[M]，北京高等教育出版社 2008年11月版第250页

4 引文 董立勃：《青树》[M]，北京十月文艺出版社 2007年5月版第3页

5 引文 董立勃：《青树》[M]，北京十月文艺出版社 2007年5月版 第2页

6 引文 董立勃：《青树》[M]，北京十月文艺出版社 2007年5月版 第64页

7 转引自 [瑞士]索绪尔:《普通语言学教程》，高铭凯译，商务印书馆1998年版，第28--37页

8 引文董立勃：《青树》[M]，北京十月文艺出版社 2007年5月版 第2页

9 引文董立勃：《青树》[M]，北京十月文艺出版社 2007年5月版 第70页