简介：安特生在河南省渑池县仰韶村新石器时代文化遗存里发现了彩陶，否定了当时“中国无石器时代”的说法，他和他的助手在当时的甘肃地区又找到了大批新石器时代到青铜时代的遗址，提出“仰韶文化西来说”的观点。文章力求通过梳理中国学术界在不同时期对安特生及其研究的不同评价，结合目前中国新石器时期彩陶研究现状，分析目前美术史研究领域新石器时代彩陶部分所受安特生的影响。

简介：在人类文明发展史上,彩陶艺术是构成我国远古文化的重要组成部分。彩陶艺术的发展,从产生、鼎盛到衰退,经历了长达五千年的历史。在远古时代,勤劳智慧的先民们对泥土的加工与运用,以水和火作媒介,使泥土变成陶器,这一漫长的摸索过程,是万千古代艺术家的伟大创造,是历史丰碑的形象记载,是人类文明发展史上的一次重大革命。人类经过长期艰苦的努力与探索,准确地掌握水和泥的搀和比例,以及对陶窑火候的控制,在生产力并不发达,物质文明还极度落后的石器时代,能实现如此的伟大创举,绝不亚于在文明昌盛的今天,使火箭飞上蓝天。

简介：青海电视台于2006年制作了高清电视专题片《柳湾彩陶》。本文从高清摄像机的使用出发，就拍摄过程中关于焦点、曝光、不同亮度环境下高清摄像机参数的设置和调整、图像细节的表现等方面遇到的一些问题及处理办法进行了叙述。

简介：作为世界上文化脉络存续及发展较为完整的中华文明，其文化的历史悠久、源远流长而自成体系，其设计文化在世界传统文化史上也独树一帜。传统纹样是传统设计文化的产物，中国传统纹样不但是我国原始艺术的延续，也是中华民族的母体艺术之一，它直接继承了原始艺术实用与审美共存的性质。

简介：本文梳理了江西萍乡皮影纹样历史的遗存信息,分类解读了萍乡皮影纹样的造型特点,通过分析萍乡皮影纹样的造型特点来探讨它的应用价值,将皮影纹样运用于当代社会语境中,实现两者之间的有效转换。

简介：苗锦是独特的苗族服饰,是苗族人民艺术审美和艺术创作才能的体现,也是他们表达内心情感和寄寓吉祥的重要载体,蕴含着独特的文化内涵。该文从类别、题材、寓意、色彩等方面对苗锦纹样进行分析。

简介：祥云纹纹样是中国传统吉祥图案元素之一,在传统图案中扮演着重要的角色。与我国五千年的历史文化息息相关。云纹纹样象征着高贵与如意，在传统图案中的应用比较广而多向性。，形态多种多样的体现在古代建筑，雕刻，服饰，器具和工艺品上。

简介：本文围绕萍乡傩面具纹样的信息内容,简要梳理出一条历史纹样发生、发展和萍乡傩面具纹样类别特征线索,并结合旅游商品研发探寻傩面具纹样融入现代设计所产生的价值转换途径。

简介：欧式家具自古埃及发展一来,一直非常注重纹样的装饰,并反映出不同时代的装饰特征与时代背景,如古埃及的家具,最强烈的标志就是反映了古代人民对统治者的权威,对上帝的信仰,对神兽的尊敬之情等.而随着人类社会的不断发展,到后来的巴洛克以及洛可可时期,家具的装饰纹样则渐渐地转变成为贵族服务的标志,极度奢华繁缛,而这种奢华极致发展到顶峰,迎来的则是新古典时期,人们对古典美的怀念与追求.

简介：楚文化特色纹样既有实用性又有装饰性，同时还有较高的美学价值。从内容与形式对其进行探析，会提供给设计师源源不绝的创作灵感，针对现有楚文化工艺品纹样的分析、借鉴，使设计师能创作出更精彩的图形。

简介：唐代宝相花纹样的发展日趋成熟,也是唐代重要的装饰纹样之一,其结构主要是将植物花卉的花头（主要是莲花）进行艺术再创造,使之呈现出图案化、程式化。本文就唐代宝相花纹样的造型提出界定：首先宝相花纹样是以“米”字结构为基准的圆形辐射结构来表现的纹样,以平面展开的团行花朵来展现,花头主要以平面展开8片的花瓣为主,花瓣的尖端以五曲形来呈现,三曲小型花瓣用来填充与装饰大的花瓣,花团的中心则由8个小型圆珠及8瓣小花来构成。其次,是立面层叠形,是以侧面构成的勾莲瓣相互重叠,层层叠压,构成的花形。

简介：中国人都骄傲地称自己为“龙的传人”,中国龙成为中国文化的象征,民族魂的标志。龙的文化在我国已经有八千年左右的历史了,古代传说中的天神和人类的祖先伏羲、女娲是人

简介：

简介：【摘 要】 《3—6岁儿童学习与发展指南》中指出：幼儿艺术教育的内容选择应关注艺术学科内容与幼儿已有生活经验的契合；选择那些具有文化内涵，又符合幼儿自身特定的生活经验、愿望与情趣的作品。1幼儿彩陶是幼儿以彩陶为材料，用手及简单的工具塑造立体玩具的一种活动。彩陶以其柔软又可任意变形的性能，对幼儿有着极大的吸引力。幼儿园中的彩陶又是艺术活动中最具色彩鲜艳、形象逼真、容易操作、深受幼儿喜爱的活动之一。彩陶制作的形式多种多样，美轮美奂，本论文旨在对彩陶制作的各种形式的探索与研究。　

简介：满城汉基出土的彩绘陶器精美并具有很高的历史、艺术价值，但在出土后出现了彩绘脱落的现象。经采用多种分析手段对彩绘陶的红色彩绘层进行分析，包括红外光谱、X-射线衍射和扫描电镜，确定了红色彩绘的颜料为朱砂，胶结物为大漆，为进一步的研究和保护提供了基础数据。

简介：<正>半坡文化彩陶鱼纹,准确地说,应当作鱼形纹样,它是构成鱼形二方连续图案的基本单元。无论在哪儿发现的半坡文化彩陶,鱼纹都会保持惊人的一致性,从而作为区别于同时期其它考古学文化的重要标志。如果说,原始社会的社会组织形式规定了该社会诸方面事物的分类形式,那么,半坡文化社会赋与了彩陶鱼纹一种什么样的分类形式?这样的分类形式是否有着一定的意蕴?

简介：本文从马家窑文化彩陶中的蛙纹、齐家文化彩陶中的鹗面纹以及辛店文化彩陶中的双勾太阳纹入手，运用二元对立的理论对其进行跨文化的分析，揭示出这些史前彩陶纹饰中所包含的死亡与再生的二元对立文化观念以及萨满教宇宙观中的“世界山”、“宇宙卵”等文化隐喻。

简介：中国陶瓷艺术的源头可以说是从彩陶开始的,彩陶艺术在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位,彩陶艺术是从自然界中获取灵感,并融合了自己的生活经验,通过对原有形态的抽象和概括,创造出实用美观的造型和自然朴实的装饰纹样,本文通过对马家窑彩陶的装饰艺术研究,以期为现代陶艺装饰提供一些启发。

简介：2004年10月22-24日，中央电视台与敦煌研究院隆重推出了《敦煌再发现》电视直播节目，敦煌研究院樊锦诗院长异常冷静地面对镜头．说她担心以后参观的人越来越多．对洞窟保护不利。西部大开发给西部带来了千载难逢的经济发展机遇．同时也给文物保护工作带来了新问题、新矛盾。彩陶距今已有3000年以上的历史．甘肃彩陶造型之多样、制作之精美、色彩之艳丽、形式之丰富、内涵之深厚，在世界彩陶文明中占有无与伦比的地位。因此．有一种公认的观点：“世界的彩陶在中国．中国的彩陶在甘萧。”甘萧是“彩陶之乡”。马家窑文化作为中国彩陶文化的杰出代表．发现至今已有80余年了。如今。历经坎坷的马家窑文化正面临着严峻的保护困境。为引起人们对马家窑文化乃至整个西部文物保护的关注．本刊特将《迷失的马家窑》奉献给广大读者。

简介：绥棱彩陶继承远古黑陶、彩陶的方法和工艺及理念，又融汇了近现代其它瓷器、陶、绘画类的元素，大胆进行创新，使其具有古韵，又具现代艺术元素。要加强绥棱彩陶在传承与创新相结合、保护和培养专业人才、重视新技术与新产品的开发研制等方面的研究。