简介：纪录电影的"源头"纪录片的表达方式与每一部影片所讲述世界的具体方式有关,从根本上说,它源自一种独特的观点.当纪录片试图表述一个事件或提出一种看法时,如何做到这一点正是我们所谓的"表达方式".如果我们没有对其起源有所观照的话,那么对于纪录片"表达方式"的认识便也无从谈起.它究竟源自何时?与其他电影类型又有着怎样的关系?换句话说,纪录片是怎样找到属于自己的表达方式的呢?

简介：中国戏曲经过从古到今的发展变化，已形成了自己独特的文化景观。在中国的传统社会里，戏曲是最主要的娱乐形式，曾经给人们带来无限的陕乐。在中国走向现代化的二十世纪，随着电影、话剧等艺术形式出现和成长，戏曲已不再是一种最主要的娱乐形式。特别是从八十年代起，随着电子工业的迅猛发展，电视、录像、卡拉ok、互联网等新的娱乐和传媒形式的不断涌现，戏曲艺术受到了前所未有的挑战，其“势力范围”日浙缩小，特别是在城市，这一点更为明显。

简介：首先要知道儿童画是广义的,泛指儿童作品而不是画种,它的表现形式多种多样,所以我们在欣赏儿童画时不能以欣赏成人画的角度去欣赏。成人的画一般都比较理性,严格地讲究结构与布局,而孩子的画大多注重直觉感受力而轻理性。所以儿童绘画追求的是单纯与质朴,所表现出来的画面是稚拙的、生动的、活泼的。一幅好的儿童画应是孩子心灵的真实写照。因此我认为在儿童绘画过程中,要为学生营照一个“心灵自由和联想自由”的空间，让他们在轻松，无压抑、少规矩的氛围中，大胆想象，画自己所见所想的东西。

简介：“电影的没落”是苏珊·桑塔格1996年发表于《纽约时报杂志》（NewYorkTimesMagazine）的一篇著名评论文章的标题，但是她声称，她对于影片本身质量下降的关切还不及对观众流失的担忧：“也许日暮途穷的不是电影，而是迷影——电影所激发的那种独树一帜的爱恋情痴。”

简介：

简介：上世纪90年代尤其是进入新世纪以来，文化产业出现了泛喜剧化倾向。2010年夏，河北电视台、天津电视台、山东电视台等播出的电视剧《大侦探》，就是在之前的《包青天》、《少年包青天》、《神探狄仁杰》以及《大宋提刑官》等剧的基础上，又一次再现了侦探剧的喜剧化倾向。

简介：Movie：拿到本子后对自己的角色有什么认识？邵兵：我们几个人的角色有点跟着走的感觉,作为演员没有不想去拍比较重要的,这次能参与这个片子,对我来说是一个很重要的转折。

简介：海德格尔在《艺术作品的本源》一文中指出艺术创作是一种＂汲取＂,犹如从井泉中取水,他批评现代主观主义艺术创造观,说：＂毫无疑问,现代主观主义直接曲解了创造,把创造看作是骄横跋扈的主体的天才活动。”

简介：<正>艺术理论上一个声音、一个口径、一个标竿,艺术创作上一个模式、一个样板,一个风格,这样的日子我们有过。不怪人们对之深恶痛绝。“双百”方针的实行,旨在杜绝荒唐行径的重演,开创文艺繁荣的新天地,因而受到人们真诚的欢迎。不少问题,如果抽象的讲,原则的讲,大家都会举手赞成。如果叫起真来,从抽象到具体,举手的就会因人而异,参差不齐了。没有理由要求大家在一切方面互相一致;清一色等于无色。反过来说,众说纷纭中要不要求同,多样兼呈中要不要谐调?“文坛上总归有些乱。”(鲁迅语)乱中要不要治?如果

简介：“陈瑾有丰富的情感表达,尤其在一些需要激情的戏份上,她的情绪跌宕与悲悯情怀恰到好处。”曾跟她合作过的导演张艺谋如此评价道。

简介：他的电影趣味,多半要讲些"神神鬼鬼",沾些道教、佛教的怪力乱神……这些东西,在内地的中国银幕上,早被"去势"、"净化"多时1.十年前,苏照彬写了个剧本,叫《运转手之恋》——运转手,是日本语里对出租车司机的称呼。故事讲一个开计程车的,父亲是车行老板,但每天总溜出去开几个小时计程车,不然就技痒难耐;母亲是美女法医,可办公

简介：谈到钢琴弹奏的力度，人们的头脑中就会出现fr、f、mf、P等等力度记号，通过这些力度记号我们不难看出，力度有各种不同的层次之分，正是因为有了这些层次，它赋予了音乐的生命，让音乐有时如大海般波澜壮阔、起伏跌宕，有时如幽谷般空旷平静。“对比、变化”是音乐创作、音乐表演最常用、最有效的一种手段。作曲家在创作一部音乐作品时，从曲式结构到调性变化，从和声进行到配器色彩等等，都会通过对比、变化来获得理想的效果；演奏家、歌唱家在表演中也无一例外的要运用速度变化、力度变化、音色变化等来提升音乐表演的档次。

简介：生产满足消费,消费指导生产;为了产销对路,必须重视市场信息和市场预测,这是经济工作中最基本最起码的常识。艺术生产和艺术消费能不能、应该不应该遵循这个原则?我的回答是肯定的。

简介：1．渐显美国城郊，一个充满了生机与活力的宁静夏日。保姆们推着儿童车，慢跑者们在慢跑，邮递员在送信，小狗在四处闲逛，孩子们在宽敞的车道上投篮玩耍。

简介：2017年上半年中国电影票房收入273．46亿元，其中：进口影片票房收入累计167．63亿元，占总票房67．63％；国产影片票房收入105．83亿元，占总票房的38．7％，国产电影票房收入占有率出现五年来首次下滑，引起电影业界高度关注，国产影片在电影市场竞争中面临着巨大压力。

简介：《小街》是一次元电影（Meta-cinema）的实验,既是一部“电影中的电影”,又是一部“关于电影的电影”.杨延晋将业余作者和知名导演讨论剧本的叙境（diegesis）,和业余作者讲述的“文革”中惺惺相惜的一对男女多舛命运的叙境做了最大程度的揉合、交互与转换;影片从始至终充满反身性（reflexivity）意识,将电影创作的过程和肌理袒露在观众面前.《小街》大胆而繁复的智力游戏超越了当年中国文艺的情感结构,改变了用一种简单的人性诉求代替“文革”中粗暴的政治理性的“伤痕文学”的一般套路.

简介：目前国内大部分高职院校的动画专业仍然借鉴并采用了传统的本科院校的动画教学模式。本文着重探讨了符合高职院校特色的动画实践课教学模式和策略。首先,分析了国内现有的职业院校动画专业的教学模式及内容,然后结合实际情况,围绕如何通过实践课教学,提高学生实践操作能力及综合职业素质展开探讨,并提出一套较为完整的,符合高职特色的动画实践课教学模式。

简介：我们相识于1960年.我们几个(安德烈·塔尔科夫斯基、安德烈·冈恰罗夫斯基和我)商量好在莫斯科电影制片厂儿童青年创作集体的一个房间里晤面,讨论未来影片的方案.此前,我已经拍了两部电影,一部黑白的,另一部是彩色的.我们都是苏联国立电影学院的学生,但是我比塔尔科夫斯基早毕业4年.后来,我才知道他选择我作摄影师,是他对影片发生兴趣--我是那部电影的摄影师.

简介：2004年,世界品牌实验室（WorldBrandLab）开始发布＂中国500最具价值品牌排行榜＂,央视、凤凰卫视和湖南、江苏等强势省级台均赫然在榜,特别是央视还多次入选该机构编制的＂世界品牌500强＂。

简介：<正>由于影片“四万万人民”的摄制和“西班牙土地”有着一定关系,所以,我愿意从这部影片谈起。在西欧,尽管在30年代,纪录电影已成为一种学派,但是,我当时发现,除了英国的格里尔逊外,一些纪录电影工作者的作品主要系表现一些美学上的问题,把纪录电影局限在表现一些景色或科学发明,而忽略了社会与政治问题。我在苏联拍摄了“第一个五年计划”后,感到纪录电影不应该停留在那种方向上,所以,我便把纪录电影逐渐引向表现一些巨大的历史事件。因为我认为纪录电影可以而且也应该起着记述历史的作用,把历史事件告诉群众。