简介：<正>简·奥斯丁是十八世纪精华荟萃的文学百花园中最后的一朵绚丽的鲜花。她的作品在经历了英国文学史上的几次“趣味革命”以后,依然以其独特的、“村镇上三、四家人”的风格吸引着口味不断改变的几代读者。奥斯丁是一位乡区牧师的女儿,终身未嫁。然而,这位深居简出的英国淑女竟然获得如此经久不衰的声望,这在世界文学史上确是屈指可数的。提起奥斯丁,人们往往会联想到她那犹如“二寸象牙般”小巧玲珑的英国乡村情景的雕

简介：摘要新课程强调要重视学生在阅读过程中的主体地位，强调学生阅读的自主性和独立性。笔者试着引导学生运用多元化阅读策略欣赏小说，帮助学生掌握阅读方法，提升阅读能力。本文对这些阅读策略进行了阐述。

简介：美国优秀女作家波特的短篇小说《偷窃》是一篇风格独特的作品。运用认知语言学的理论，从人称代词、定冠词、隐喻、象似性等几个角度对小说的文体风格、主题意义及语篇连贯进行认知文体分析。

简介：阎连科小说中的'坚韧'有坚强与乐观,还意味着淡泊与超然,一种近乎我行我素的执著,是一种'坚韧'的叙事特色。这既是创作者对生活的独特理解和体验方式,也是一种叙事手段与叙事策略,还有对希望和未来的执著和信赖。

简介：梁凤仪,香港当代著名女作家,她的小说先后风靡港台,随后在内地引起“旋风”式的轰动效应。她曾获1991年香港最佳作家奖,她还是全港书局公认的最受欢迎的三大作家之一。笔者遗憾的是未能读到梁凤仪的全部作品,但在读过她的十余部小说后,已深受吸引并产生了深刻的印象。一读梁凤仅的财经小说,最初的感受是从内容到形式都别具一格,让人耳目一新。梁凤仪生于1949年,1985年获香港中文大学博士学位后,在香港商界和金融界任职。1989年她开始文学创作,至今已出版小说、散文五十余部。“生意兴隆通四海,文思澎湃达三江”,“出世复入世,收放自如女豪杰;从贾兼从文,精明超达兼儒商”,这样的嘉奖,梁凤仪当之无愧。梁凤仪因长期在商界驰骋,熟谙商业斗争险恶和各种机巧,对社会、人生有着深层的体验。她的小说,既展示了香港社会的繁荣兴旺和斑澜多彩,又揭示出香港社会的光怪陆离和波谲云诡,写出了在这

简介：简单介绍了指示转换原理在小说理解中的作用，并对相关因素如指示中心及其形成，主观视角与客观视角，指示转换原理的特点等进行了讨论，同时例举了文学作品中的一些句子进行分析。

简介：摘要尽管推理小说诞生于美国，但是对于大多数中国读者来说，提起推理，都会想到日本。如今推理小说在各国大多走向式微，日本却从上世纪七八十年代盛行至今，且发展出独具特色的日式推理和各种新兴流派。日本的推理小说家们在中国也极有人气，其中东野圭吾的作品更是畅销多年，代表作还被改编为中国电影，让日式推理小说走入了大众视线。然而对于大多数中国人来说，对日本推理小说却缺乏系统细致的了解。将日本推理小说的印象停留在杀人破案，解密追凶的模糊了解。也使得日式推理小说成为中国读者熟悉的陌生人。本文主要通过对日本推理小说的发展诡计进行梳理，以及对推理小说的不同流派进行介绍，讨论日式推理小说的独特魅力。

简介：

简介：人们习惯把清末民初翻译所带来的在汉语中留下外来印迹的现象称为“欧化”。但由于当时的西方书籍大多是由日译文转译过来，因此，其中还含有“日化”的特征。鸳鸯蝴蝶派也是“日化”的自觉传播者。《小说画报》的语言中有非常典型的“日化”现象，对其进行分析，可以考辨出鸳鸯蝴蝶派文人对现代文学语言作出的突出贡献。

简介：

简介：摘要叙述角度主要是说故事由谁来讲，解决的是“谁”站在什么“位置”来讲故事的问题。叙述角度可分为“全知视角”和“有限视角”。传统小说比较喜欢用全知视角来讲述故事。它要求叙述者对小说所有的信息，比如线索、发展、结果，人物的心理、过去、未来等都一清二楚。小说发展到现代，越来越多的小说家喜欢用有限视角写小说。叙述人称有第一人称、第二人称和第三人称。采用第一人称来叙事，能让叙述者介入故事，甚至能将其变成故事中的人物。这样，有助于把所见所闻、所思所感用直观的感受表达出来，给人以真实的感觉。其不足是受到了限制，超出了“我”的感知范围的内容便不清楚，给读者留下了猜度的空间。采用第三人称叙事的文章，叙事者游离于故事之外，以旁观者的身份来讲述故事，知道的比较多，但与读者有一定的隔阂，感情上不再亲切。

简介：萧红以自己悲剧性的人生感受和生命体验,观照她所熟悉的乡土社会的生命形态和生存境遇,揭露和批判国民性弱点,抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧,从而使其小说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴和独特而丰厚的文化内涵。

简介：从二十世纪八十年代以来，受新历史主义影响，中国的历史小说发生了根本性的改变，历史小说不再描写阶级斗争，不再塑造英雄形象，而是转向民间，通过书写“家族史”、“村落史”、“个人历史”来“重组历史”、“解构历史”、“虚构历史”。这样的“新”历史小说成为新时期以来重大的文学事件。而今天，毫无疑问，新历史小说又发生了改变，本文即试图通过对《长城》杂志的一期历史小说专辑的分析，从中找到一些作家们历史观的转变以及近年历史小说创作的走向。

简介：文学是语言的艺术,而语言魅力即在于作品语言的无限度的张力。白先勇作品的艺术魅力也得益于小说语言雅俗化与简练化的张力之美。

简介：真正的艺术作品只有在存在灵感的时候才能创造出来。以灵感发现为审美兴奋的起点，让带有偶然色彩的艺术灵动深化为思维过程，形成奇趣叠出的灵感世界。追求超载体容量的当代小说创作意识，需要灵感思维不断闪烁。正是作家独特的心灵和智慧，赋予了日常生活、日常经验与体验以崭新的艺术生命。小说在“大”，成了一个包罗万象容纳各种艺术手段的缤纷世界。

简介：摘要:素质教育比较注重学生在学习中的情感体验。小说作为初中语文教材中较多的文体，其中不仅包含着丰富的故事、曲折的情节、多样化形象，还有主题的鲜明特点。让情境教学的方式走近小说阅读学习，不仅有助于学生对教材的深化理解，更会提高学生的学习能力和综合素质，使其积极地涉猎更多文学作品。基于此，笔者立足于小说教学中存在的问题，展开了一点小说阅读情境教学的探究。

简介：金庸武侠小说中的爱情描写,主要将爱情放在爱情与礼教、爱情与命运的冲突中来描写,描写了多种多样感情中的复杂情况。由于爱情被根植于现实与文化的土壤,因此能给读者带来情感上的感动和思想上的启迪。

简介：伤痕小说中的身体是遭到摧残的、患有＂疾病＂的身体,这种身体的＂疾病＂与＂伤痕＂,是重新确立＂受害者＂主体性的依据。＂伤痕＂的存在意味着曾经患过＂疾病＂的＂历史＂,＂伤痕＂既是＂病人＂身份的明证,也是引起＂疗救的注意＂的必要条件,疗救者/启蒙者也正是在＂疾病＂的召唤之下出场。从这个意义上说,伤痕小说的医学话语,接续了五四＂疗救＂的隐喻。

简介：金圣叹认为文体代变，小说生事；属于心闲弄笔，个人独创。因此小说创作最紧要的是人各其面，绝不雷同；各有出身，因缘生法；笔墨之能，出妙入神。以此构成其独特的小说创作理论。

简介：小说之写农民，以我之见除赵树理外，就要数高晓声了。他的《李顺大造屋》和写陈奂生的系列，是描摹当代农民的好手笔。我与高晓声相识是在1981年秋，他和我参与一个代表团访美，我们相处了一个多月时间。我刚见到他时，他的形象与举止，不知为什么使我不期然地联想起陈奂生这个人物来。高晓声生长在农村，