简介：<正>现代科学发展的趋势一方面是分科的细密化,另一方面是各学科之间的彼此渗透、紧密联系。这种既高度分化又高度综合的趋势,使科学形成了一些共同的语言、概念和方法,使每一门学科只有在整个科学体系的相互联系中才能得到发展。因此,电影理论作为一门以电影艺术现象为对象的科学,除了运用传统的方法以外,也应该把当代科学发展提供的一些新方法引进来。

简介：

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简介：1.村委会门前广场日外[夏日农村广场上,踢鼓子秧歌队在排练。鼓声喧闹,一帮老头老太太围观,几个女人们围观用手机拍摄。[由8个人组成的秧歌队伍着盛装在人群中表演踢鼓子秧歌。锣鼓声中,队伍行进中,一名戴着髯口的踢鼓子手左右扭摆时,突然白发松动,髯口掉落,忙伸左右手扶和接,引得第二对拉花拿扇笑场,旁边围观人笑。

简介：中国戏曲是世界三大古老的戏剧文化之一,至今活跃在舞台上。而昆曲是中国戏曲发展到明清时期最精美的艺术形式,它有着数以千计的经典剧本,也有着＂百戏之祖＂的美誉。

简介：《双食记》导演:赵天宇主演:吴镇宇、余男、江一燕出品:激动影业有限公司上映日期:3月7日故事:一个成功的男人游离于两个女人之间,一个成熟性感,一个清纯美丽,他把两个类型完全不同的女人都掌握在自己手中,享受着她们不同的身体,也享受着她们烹制的各种美味。他以为自己做到了不让一个女人知道另一个女人的存在,而且都对他爱得无以复加。可突然有一天,男人发现自己的头发开始脱落,眉毛也在掉,连性功能都在衰退。这个男人陷入恐慌之中……

简介：<正>时间当代。地点某县城,某乡村。人物古之乎——男,50多岁,某县博物馆资深文博人员,馆员,后为副研究馆员;黄子芹——50多岁,某县文广局副局长兼文物局局长,古之乎前妻;徐九经——男,40多岁,某县城建局副局长兼新区开发办副主任,后为主任;肖茜——女,20多岁,大学毕业生,某县博物馆实习生;古老板——古二狗,男,30多岁,某县城新区文化广场开发商,古之乎远房侄子;古主任——男,30多岁,敕封村村委会主任,古老板"发小";古大爷——敕封村老前辈;古癫子,众村民、孩子、舞者等。

简介：时间：2016年3月24日地点：中国电影资料馆会议室童年往事王乙涵（以下简称王）：顾老师,您好!我们可以说是同年代的人,很多人知道您的名字是通过西祠胡同的＂后窗看电影＂论坛,请跟我们聊聊这个阶段的具体情况吧。

简介：真正严肃的哲学问题只有一个:自杀.--加缪片名:(MarAdentro,又译)片长:120分钟年代:2004年出品国:西班牙

简介：<正>一这个题目是个难题。因为电影文学语言,不但在理论上一向被忽视(我没有说在创作上就很重视),而且涉及的方面并不很简单。过去和现在关于电影和文学的争论,关于电影本性的争论,往往是由语言问题引起的。须知文学是语言的艺术,电影是以造型为主的艺术。用语言手段创造的艺术形象不能让人直接感受;而用电影手段创造的银幕形象却可以让人直接看见(赶快补充一下:也是可以直接听到的)。把文学手段和电影手段扯在一起进行同一的艺术创造,自然要产生矛盾和种种麻烦。在电影和文学结合的最初阶段,不但有电影创作者,而且还有文

简介：《狮吼记·跪池》是昆剧舞台上一折常演剧目。因为场面热闹、情节有趣、人物生动而广为观众喜爱。《狮吼记·跪池》的故事也因宋代洪迈《容斋随笔·卷三·陈季常》中的那旬：“忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。”干百年来流传甚广。以致于柳氏成为了悍妇的代名词，陈季常也成了中国历史上“惧内”的典型。但是，根据《狮吼记》的情节，剧中柳氏确实不能生养，按照中国古代传统，她的确犯了“七出”之罪。陈季常又为什么要如此惧怕一位不能生孩子的夫人？我认为解答这个问题对塑造陈季常这个人物非常萤孽．“狮吼”两字语出“河东狮吼”，何为“河东”？

简介：摊开你的掌心,“川”字形的三条线虚虚实实,它们分别代表着生命线、财运线、爱情线。这三条线蜿蜒起伏,冥冥之中主宰着每个人的命运。生命线指人活的长短,有无病痛,其实长短并不重要,而在于生命中意义,活着是否对人对社会有或多或少的贡献。财运线当然是指一个人事业是否鸿运当空、财源滚滚。爱情线毋庸置疑指男人、女人情感是否流畅、滋润。掌心里蕴藏着无数的奥秘,它像一幅地图一样,向你展现错综复杂的路途:悬崖死角、峰回路转、阳关大道,

简介：“海派”电影对于一般观众而言是个挺陌生的词。“海派”最初是京剧风格的一种,和京派相区别;慢慢地学术界也有了所谓京派与海派之分;近年来,捣浆糊的朋友们索性大而化之地来了个“海派”文化和“京派”文化的区分!至于电影艺术领域中何时创生出个“海派”来,如是否能把上海——中国电影的摇篮地简单化地由地域标签向文化标签移植?实在是说不清楚的问题。以笔者的陋见,可能是指近年来几部在国际国内引起一些反响的产出于上海的电影,带来了某种重振上海文化的渴望,诸如以沪语为特色的《红粉》,以反映上海股民形象出新意的《股疯》等。这与建国至八十年代,全国的影片基本是题材类似,表现手法类似,有几个大导演撑着几个电影厂的状况反差强烈。改革开放以来的探索性影片突破的模式框架也是整体性的,很难用京、海

简介：银行职员静雄是个性格十分内向的男人,他自幼失去了父亲,如今和母亲静香住在一起。一天,他在办公桌的抽屉里发现了一封匿名信,上面写着:“桥本由美子不是处女。”桥本由美子是他的恋人,这封信使他十分恼火。下班后,他找到了由美子,但却又没有勇气问由美子,故而郁郁寡欢,沉默不语,而活泼快活的由美子并不知其缘故,坦然地和他谈论着男女之事,并要和他亲热。故而静雄感到十分不快就告辞了。他怏怏不乐地来到一家酒店,一声不吭地喝着闷酒,一个妓女凑上来陪他喝,并和他一起过了一夜。静雄的母亲静香长得非常漂亮,静雄的父亲高雄在静雄还是孩子的时候,就得肺病死了,是静香一个人支撑着家庭。这天,她来到由美子家里,与由美子父亲桥本传藏商量静雄和由美子的婚姻大事。静

简介：R如果换一种角度,《干旱》的故事也许会被拍成一部惊险片。在广告人卡拉因为帮助东北部的穷人打井而触犯当地富豪利益并导致他本人受到人身威胁时,影片可以拍摄出一系列紧张的追捕场面来表现卡拉如何与富豪派出的杀手周旋,历尽艰辛之后的逃生。而果真如此的话、该片的价值也就仅仅是为观众增加了一部平庸的的惊险片,不值得更多的讨论。幸运的是,来自巴西的《干早》并没有这样,这使它有了更多属于自己的特点。

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简介：1948年我在南京度过一个暑假，留下了两个美好的记忆：一个是在如诗如画的荷花荡中，划着短棹感受了擅湖光山色之胜的玄武湖，一个便是看了一场好电影《小城之春》（费穆导演．韦伟、李纬等主演）。

简介：当我们用诗的角度去看MTV，尤其是中国内地的MTV，便能发现这种风行于90年代的艺术现象的某些特质，这也正是我们对MTV作一股探察时很难发现和了解的区域：更有意味的是，这一有趣的发现为MTV的创作者提供了一个清晰、直接的思索角度，这正是本文希望达到的目的。

简介：关于“电影与我”电影,从它诞生以来,就是人类生活中不可缺少的一个组成部分。经过历史的积淀,无数具有精典意义的电影中所拥有的深刻的思想、鲜活人物、隽永的故事、精彩的情节、典型的语言、精湛的表演、尖端的科技……以及融合了这些元素而生成的众多偶像,曾经深深地影响着我们的社会、我们的文化、我们的意识,我们的人生。在我们人生的成长阶段,常常因一次偶然的和电影相遇,或许便为人生的转折提供了潜在的原始性动力;或许为人生创造了一个值得永远追求的梦境;或许人生因此而直接改变;或许在充满理想的内心深处留下了一个永远也解不开的情结……这就是电影的力量！这就是电影的魅力！当我们在人生的道路上带着仆仆的风尘回首那歪歪邪邪、深深浅浅的脚印时,或清清晰晰、或隐隐约约总离不开电影的身影;当我们在艰难的跋涉中把目光投向未来时,总会看见电影在远处对我们的呼唤。电影,不仅给我们快乐,给我们享受。给我们消闲,给我们知识,更重要的,它还让我们认识自己。“电影与我”便因此而问世。在这个栏目里,你一定会看到一个也许会比电影更真实、更丰富、更动人、更精彩的世界。朋友,欢迎你走进这个世界。《电影评介》编辑部刘斯奇

简介：我的影片总是通过一种幻觉展开的。这种幻觉就是对乱伦的幻想。在这种幻觉里，我尤如一个玩火的孩子，因为乱伦是世界性的禁区，可是最后却发现这个禁区实际并不存在。通过我的《1900年》，我感到了某种满足，因为影片体现了处处需要政治这一点，也使意共贝林格提出的乌托邦式《历史性妥协》得到了具体表现。