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  • 简介:抗日战争时期,山西是华北敌后抗日根据地的中心,是八路军总部和三大主力师所在地,是我党领导全国人民奋起抗日的主要战场。山西人民为夺取抗日战争的胜利进行了艰苦卓绝的斗争,为中华民族的解放事业作出了巨大的牺牲和贡献,这些不朽的英雄事迹深刻地反映在当时的山西歌曲创作之中。1939年开始,西北战地服务团、华北联大及其文工团均由延安来到晋察冀边区,这两大文艺团体中的音乐家和音乐工作者,组成了山西革命根据地歌曲创作的骨干队伍。此后,在蓬勃发展的音乐创作活动中,陆续涌现出一批才华横溢的音乐人才,留下了许多不朽之作。

  • 标签: 革命根据地 西北战地服务团 抗日战争时期 歌曲创作 音乐创作 音乐人才
  • 简介:10月16日,2011爵士上海音乐节在上海浦东新区世博公园落幕。此次音乐节TheRiver舞台采用了华汇音响顾问有限公司代理的英mDiGiCo调音台。DiGiCo调音台所有的SD系列都拥有相同的创新混合功率,功能多样,音质纯正。

  • 标签: 上海浦东新区 音乐节 调音台 爵士
  • 作者:
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-10-20
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第10期
  • 机构:戏剧之家:您是北方昆曲剧院的作曲家,但《乡试》是豫剧,您是如何加入到其主创团队中,承担起音乐方面的工作?
  • 简介:

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  • 简介:作为一部史诗性小说,《悲惨世界》的人物繁多、个性鲜明、矛盾交杂,且跨越时间长,这样的故事要改编为音乐剧极其困难,然而《悲惨世界》完成得极其精彩,使之成为了英、美音乐剧历史中近乎唯一的史诗作品。此文旨在从音乐剧《悲惨世界》的文本入手,解读小说如何变成为音乐剧,以及语言如何呈现角色性格和所带来的音乐通感。

  • 标签: 《悲惨世界》 音乐剧 文本 诗性小说 个性鲜明 角色性格
  • 简介:我国众多戏曲剧种的出现,昭示了各自独特艺术风格的形成,其最具典型的体现应是剧种的唱腔音乐。我国戏曲艺术是不断发展的民族传承艺术,为此,其创腔手法由传统的"经验切磋型"向今天的"专业作曲型"发展是一种必然,但无论怎么发展,戏曲唱腔音乐的创作非同一般意义的"作

  • 标签: 剧种意识 意识戏曲 戏曲音乐创作
  • 作者: 王忠东
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-09-19
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第9期
  • 机构:音乐是抽象的,它需要感知、体验和想象,而演奏音乐更需要足够的技术水准为铺垫。作为一名优秀的小提琴演奏者不仅需要娴熟的技巧,更需要对音乐的深层理解与想象。
  • 简介:

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  • 简介:众所周知,民族音乐的生成与发展,与社会发展状况密切相关。随着社会科学技术的发展,社会物质文化生活水平的提高,人们的精神面貌及需求也在不断变化,任何事物如仍停滞在原来的框架中运转,终究会被前进的时代所淘汰。因此,对于民族音乐的分析和研究,也必须站在时代的视平线上,本着实事求是的态度,以传统艺术文化的当代价值为评价和借鉴吸收的重心。

  • 标签: 民族音乐 继承与发展 旋律手法 音响 继承传统 多声部
  • 作者: 王艺丹
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-06-18
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第5期期
  • 机构:民族化是一切艺术形式的亮点与支点、生命与灵魂。俄罗斯作家赫尔岑指出:“诗人和艺术家在他们的真正的作品中总是充满民族性的。”①周恩来也指出:“少数深化的东西可以保持,但是,多数是要能在中国土壤里植根成长的。”②对于中国的各种艺术而言,民族化不仅是本土艺术品种的题中应有之义,而且是所有外来艺术品种的题中应有之义。各种外来艺术品种,无不走出一条成功的民族之路。
  • 简介:

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  • 简介:对个人音乐工作室在建设中所需的一些软、硬件设备进行了介绍。

  • 标签: 音乐制作 软件 硬件
  • 作者: 吴小丽
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-04-14
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第4期
  • 机构:摘要:本文从自然科学的角度审视原生态音乐文化的发展。文章分析了影响原生态音乐文化发展的主要因素以及其复出原因及发展状况,提出了民族音乐的危机其实质存在失去了根基,唯有“原生态音乐”能使大地重新复苏,只有扎根民族土壤,中华民族音乐才会灿烂辉煌的基本思路。
  • 简介:梅新林、葛永海在《中国社会科学》(2008.2)上刊登同题文章,文章认为,经典“代读”是当今大众传媒时代高雅文化传播的一个重要现象,是大众传媒与学者群体携手合作、一同满足大众群体精神文化需求的时代产物。文章从五个层面作了理论阐述。文章首先提出经典“代读”这一概念(当一些学者走出书斋、走向荧屏,向电视机前的大众群体广泛传播其经典阅读的心得与体会,受众群体则藉此获得对经典的认知和理解,而这些学者则以学术权威的身份,担当了经典“代读”者的角色。),探讨了它的缘起与走向,肯定了其价值存在的合理性,

  • 标签: 知识空间 文化缺失 《中国社会科学》 大众传媒 受众群体 精神文化需求
  • 简介:借用匈牙利八年音乐课程纲要之比较,其受柯达伊教学法之影响,以“首调唱名”为切入点,讨论这一唱名法适用于我国义务教育哪个阶段,教材运用上该如何实施,如何实现借由唱名习惯培养孩子音乐能力及感应音乐的美,实现“音乐属于每一个人”的音乐教育宗旨.

  • 标签: 音乐 课程 方法
  • 简介:近年来,随着学术界对民族音乐学关注度的逐步提高,对这一学科如何才能更加符合我国民族音乐研究的争论也越来越多。在面对具体的音乐事象时,我们的研究工作究竟是坚持个案调查,从"个案"观"整体",还是从宏观视角来看待?这一问题决定了研究工作的专业性和研究结果的科学性,是我们进行研究时必须做好的理论工作。本文就这一问题,结合笔者所学,提出一些看法和观点。

  • 标签: 民族音乐学 调查 宏观把握 高校民族民间音乐教学
  • 简介:3月28日,协会第五地区组组织了“文明观博”知识培训活动,为迎接即将开幕的上海世博会做了准备工作。30多位会员代表参会。会上,第五地区组组长黄保娣向大家进行了“文明观博”知识培训宣讲,主要讲解了2010年上海世博会的概况、主题和创新、环保、科技等内容。参会代表展开热烈讨论。

  • 标签: 知识培训 文明观 2010年上海世博会 培训活动
  • 简介:音乐和戏剧可以提高旅游的层次不同的音乐和戏剧产生于不同的地理环境、历史背景,过去它是上层社会享受与巩固政权的工具。如今,随着经济的发展,普通群众也逐渐有机会欣赏音乐和戏剧。我国目前的旅游层次仍然以基本层次的观光旅游为主,这主要是以下几点原因造成的——人们的收入较低、带薪假期较短,以及生活习惯、文化传统等。北京大学的陈传康先生提出了旅游业的层次结构:

  • 标签: 旅游资源 戏剧 音乐 地理环境 上层社会 观光旅游
  • 简介:于润洋先生所著《现代西方音乐哲学导论》第二章第一节的第一部分主要讲述了茵加尔顿的现象学音乐哲学观的思想渊源。他的哲学思想源于德国哲学家胡塞尔的现象学哲学。胡塞尔现象学哲学的一个重要的口号是:"面向事物本身",也就是说,应该尽量排除一切未经考察和验证过的假设、前提和先入之见,独立地、忠实地从事物最初的始源去陈述所要研究的事物。

  • 标签: 《现代西方音乐哲学导论》 现象学哲学 哲学观 声乐学习 观照 思想渊源
  • 作者: 付丽华
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-07-17
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第7期
  • 机构:在二胡作品中,有很多乐曲都是在中国民间音乐、地方戏曲音乐的基础上创作而成的。以中国民间音乐、地方戏曲音乐为主的二胡音乐创作思想以华彦钧(阿炳)、孙文明等人为代表。与刘天华先生相比,他们没有明确的理论主张,但他们通过自己一生的艺术实践,在一种不自觉的状态下,建立起属于他们自己的二胡艺术传统,这就是二胡的民间传统。由于这个传统由始至终都把自己的根基深深地扎在肥沃的中国文化的土壤之中,因此显示出强大的生命力。华彦钧走的是一条纯中国、纯民间的道路,他是深深地扎根在民间音乐之中,继承和发展民族民间音乐的典范。华彦钧的创作和演奏汲取了民间音乐的特色,把丝竹乐、梵音、十番锣鼓、锡剧、民歌、小调等江南民间音乐的旋律和特点融会贯通到自己的作品中继承和发展,变成自己独特的音乐语言,用以表达心中的深层内涵。就作品题材而言,华彦钧虽然在主观上表现的是他自己的人生经历和精神感悟,但是在客观上,却深刻地揭示了人生悲剧的社会根源,其音乐语境的高洁性,达到了所处时代的巅峰;就作品风格而言,淳朴的民间特色,深厚的传统底蕴,简洁的概括力,都让人叹为观止。华彦钧在二胡音乐定弦上,都比现在的普通二胡低纯五度,他的音乐在运弓上刚劲有力,在节奏中富有民间音乐的律动,运用了一些特殊的演奏手法,如:富有棱角,刚强坚定的“滑音”;长音中体现音乐内在动力的“浪弓”;在一个把位中通过手指的扩张来完成的“定把演奏”;汲取江南音乐演奏手法的“透音”以及带有民间音乐特点的节拍重音移位等。这些演奏特点,鲜明地表现了华彦钧二胡音乐的风骨,其代表曲目《二泉映月》表现得尤为突出。
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  • 简介:作为浪漫主义音乐的先驱者,舒伯特在歌曲的创作方面有很高的艺术成就,同时他在钢琴音乐创作上也是成绩斐然。他的八首钢琴即兴曲是整个浪漫主义时期钢琴音乐的开端,对后来标题钢琴作品的发展产生了重要影响。本文从舒伯特和他的八首即兴曲谈起,就其所呈现出的音乐特色进行了具体分析,希望能够对舒伯特的作品有更加深刻的认识。

  • 标签: 舒伯特 钢琴即兴曲 音乐特色
  • 简介:随着社会主义经济体制制度的不断完善,人们的生活水平发生了翻天覆地的变化,物质生活蒸蒸日上的同时,人们对于精神文化生活的需求也越来越多。在我们辅导群众文化生活的过程当中,音乐成为了活动开展不可获取的组成部分,然而很多时候它并没有达到音乐创作者想要的那种效果,究其原因在于广大人民群众与音乐创造这在审美的观念上存在着一定的差异性,本文结合个人多年实践工作经验,就群众文化活动中的音乐审美展开探讨,希望能够起到抛砖引玉的作用。

  • 标签: 群众文化 活动 音乐审美