简介：当代中国影视艺术呈现出多元、多向的复杂景观，溶前现代、现代和后现代于一炉，蕴含了别具一格的冲突与张力。这种前现代、现代与后现代复杂交织的社会文化形态，构成了一个共时性的空间化结构。

简介：不知道从什么时候开始的，电影成了我生活的度量衡。一节课是半场电影，一个暑假是一千场，四年大学是两万场，活一百岁，就是活过四十万部电影。夜太短电影太多，光影世界是我的道德和不道德，我的图腾和深渊。这里是我的电影笔记，也是人生自白。

简介：一谭云山是一位学者，又是一位文化交流的使者。抗日战争时期，他在进行文化交流的同时，也一直为中国抗战为反法西斯战争奔走操劳，做出了巨大贡献。由于历史原因，对于谭云山在这方面的成就，人们知之甚少。比如，当年的印度援华医疗队队员柯棣华等人的名字都是他取的，这很少有人知道。

简介：在商场卖一瓶酒叫销售；在饭店卖一瓶酒叫服务：在酒吧里进行花式调酒，叫体验经济；加入情感引导，营造浪漫氛围，叫场景经济。这是一条现代商业的进化之路，也是一条充满了创新风险的竞争升级之路。不妨盘点一下围绕阿里、京东、腾讯、滴滴打车、优步等明星企业产生的一系列现代商业战争，不论是模式之争、场景之争，还是支付之争、分享之争，都可谓烽烟四起，好戏连台。

简介：勒克莱齐奥小说中多有对自然的书写。本文在对勒克莱齐奥小说细读的基础上，就勒克莱齐奥作品中对自然的书写、小说人物与自然的关系及其体现的某种价值追求加以探讨，指出与物合二为一，在自然中感觉自我，感觉世界，是勒克莱齐奥创作中所追求的一种境界，也是勒克莱齐奥醉心的一种存在方式。

简介：中国文学经过“先锋”洗礼后，故事成为一个面目可疑的词语，俨然是“文学性”的反义语。那些号称与故事有仇的小说家，我觉得只有两种可能：要么是天才，要么和那头被人带到黔地的驴一样，江郎才尽，无计可施，只好拿“故事”出气。其实，大部分作家都会讲故事，伟大的作家更会讲故事，比如卡夫卡、马尔克斯等，莫言在瑞典学院发表诺奖演讲题目干脆就叫“讲故事的人”。像罗伯·格里耶那样把小说当说明书来写，毕竟是少数。罗伯·格里耶是个天才，但这样的天才只有一个，而会讲故事的天才古往今来，灿若繁星。小岸也是一个讲故事的天才。

简介：《望春风》是格非继《江南三部曲》最新创作的长篇小说,它饱含了作者深沉的归乡情结和厚重的生命积淀。小说勾勒了十几个鲜明的人物群像,从乡村日常琐事中捕捉细节,以主人公赵伯渝的视角讲述个人命运的变幻无常和故乡的变迁。作为故乡和乡村题材的收官之作,《望春风》从故事层面到精神层面都围绕＂归乡＂展开。

简介：引言丁玲作为20世纪中国最有影响力的女性作家，在中国现代文学史上占据着显著位置。丁玲的女性作家身份，以及她与政党政治之间的曲折关系以及这种关系给她生活和写作带来的影响，使她与众不同，

简介：祁媛的专业是画画，写小说只是她的业余爱好。毕加索说，假如我能用言语把事物描述出来，那我还是不画为妙。他这话也许可以反过来说，假如我能把那些事物用画描绘出来，那我还是不写为妙。

简介：苏伟贞是台湾当代著名女作家,尤以爱情小说见长。自上世纪七十年代末的《陪他一段》到九十年代后的《沉默之岛》,苏伟贞在状写男女之＂情＂的过程中,经历了从＂唯情叙事＂到＂情欲书写＂的巨大转变。通过分析解读苏伟贞不同时期写＂情＂小说及其发展过程,结合苏伟贞个人经历与时代背景,可以获知如此转变是苏伟贞个人生命经验与＂以小说探索生命＂的创作观念共同作用的结果。

简介：：张稔穰一生致力于中国古代小说的艺术研究，其学术贡献主要体现在两个方面：一是对古代小说宏观的综合研究，二是对《聊斋志异》的专学研究。前者主要从对中国古代小说艺术特色和艺术规律的宏观研究、对中国古代小说史的梳理编撰、扩大古代小说研究领域等三个方面对学界产生重要影响；后者表现为，冲破学界时人《聊斋志异》研究的局限，构建了一条从理论和文学批评的角度探索《聊斋》艺术规律的创新之路。张稔穰构建的系统严密的古代小说理论体系，好学深思、忠于自己的学术感觉，以及其学术风范与人格风范相融合、字里行间闪烁着以人为本的道德力量等，其学术思路、学术特点和学术价值，给我们以深刻的启迪。

简介：“知人论世”通常存在于诗文评中，但细细考察，我国古代志怪小说也同样具有“知人论世”的效果。以《搜神记》为代表的六朝志怪小说，对史传进行改造，用短小的篇章获得“知人论世”的审美品格。以《宣室志》为代表的唐宋笔记小说在《太平广记》中利用虚构策略，也达到“知人论世”的效果。而蒲松龄《聊斋志异》不仅能“知人”还能“知己”。从干宝到蒲松龄，我们可以挖掘出一条古代志怪小说“知人论世”的线索出来。

简介：摘要柳美里的家庭小说具有日本传统“私小说”的特色，她倡导个人化写作方式，善于用异常冷静的笔触似旁观者一般叙述发生在家庭内部的各种非常事件，表现了现代人对于传统“家庭”的反叛以及作者对传统家庭观的解构和重建。

简介：佐藤春夫的中篇小说《北京》是典型的国策文学。主人公、留日医学士蒲氏因中日两国间＂力的冲突＂而废除了与日本女性的婚约,但回到北京后却与此女隐秘交往,这一设定暗示了战争无法阻断的、＂亚细亚之子＂宿命式的命运交汇。战争中,因在爱中国与爱日本之间左右两难,蒲氏拒绝效力伪政权,而选择以政治上的＂去身份化＂、中立无为和行动上的＂无害化＂、有所作为来报效两国,这实则是佐藤为沦陷区中国知识分子提供的周作人式的＂爱国选项＂。战时语境下,蒲氏家族结构的国际色彩及其内部各种政治、文化力量的杂糅、互动,一方面隐喻了中国的过去、当下与未来;另一方面,通过在文化对比中将日本人、日本文化置于崇高地位,为日本侵华制造合理性、美化日本侵华罪恶的同时,又以对欧洲列强火烧圆明园的批判等,为＂大东亚共荣＂话语提供了逻辑支撑。

简介：方如的小说,没有过分的讲究,没有过多的铺排渲染,有的就是日常生活的叙事,是街坊邻里,是家长里短,是肉店里的叽叽喳喳,是＂一墙之隔＂的熟悉与陌生。但这些日常生活在方如的笔下,似乎在不经意间编织在了一起,又原汁原味地呈现在读者面前。让我们重新回到了生活之中,回到了我们熟悉的那种味道,那种嘈杂与紊乱,日常与絮叨。

简介：毕飞宇：这个小说在许多局部对人物的刻画很有特点,语言很有特点,但从整体来看,我觉得,这个小说几乎就不成立,小说是以第一人称来写的,这个第一人称小说成立吗？张玉迪：不成立,我感觉这个小说刚开始感觉是我在说故事,但是后来吴蓝花的一些事情已经具体到一个全知的视角了。比如三年前,吴蓝花和王广福的事情,这个＂我＂是怎么知道的呢？

简介：

简介：走走：作为一个著名的文学评论家、艺术批评家,写一个长篇的念头是怎样产生的？吴亮：回答这个必然会被问到的问题让我踌躇不前,如果说得过于直截了当,就会损害这部意外之作完成后所产生的多重性,在人们看来,一个批评家写小说或许总是难以摆脱理性,风险也恰恰在于此地：诞生一个念头,这样的事情究竟是在哪一天发生的,我甚至想象过是否可以虚构好几个版本,但是重要的是,只有这个唯一的文本,

简介：《抄家》是我的老师南翔教授最近出版的一本中短篇小说集,由花城出版社出版,集子收入了作者10个中短篇小说。这10篇小说都有"文革"这个时代背景。小说里写到了"文革"中具有符号性的表现:抄家、批斗(打人)、游街(示众)、出身论、株连、关管杀、武斗、自杀、莫须有等,可以说这本小说集是一面折射"文革"历史的镜子。《抄家》(与小说集同名)这篇小说具有黑色幽默的味道。市五中的老师方家驹出身于殷实之家,家庭背景复杂,他学识渊博,知识丰富。考虑到被抄家的命

简介：在这篇名为《孩子生病时我们都做些什么》(《山西文学》2015年第苑期)的中篇小说里,作家张暄用一种细致入微的笔触为我们描绘了一个普通三口之家在日常生活中的点滴微澜.人到中年的平常男女,忙着工作生活,忙着养儿育女,也试图维护一段渐渐平淡下去的婚姻关系.在外人看来,这个家庭似一只家常的瓷器,有着洁白的胎釉,细腻的花纹,以及结实的质地,但走近细看,才发现上面已经满是细细的裂纹.