简介：

简介：时下的艺术状态出现多元化的格局，．导致绘画艺术的穷途末路论，我们本着丰富绘画语言，注意民族化的发展，绘画艺术则很有发展空间。

简介：在主客相分思维模式以及模仿说和古希腊雕刻的影响下，西方传统绘画把光线、明暗、色彩、透视作为空间表现的基本手段，把逼真再现客观物象的空间形态作为绘画表现的目的，这种空间表现特点体现出西方特有的文化与哲学思想。

简介：“三远”是中国画表现时空的独特手法．它与西方绘画的焦点透视理论有本质的差别；中西绘画之所以各自形成独特的艺术特点。是其各自的文化基础决定的；了解中两绘画的画面空间构成特点，对于美术教学有重要的意义。

简介：

简介：美术作品的空间特性是其最为主要的特征,文章着重对中西传统绘画空间表现异同进行探讨,首先从中西方传统绘画中的焦点透视和散点透视空间运用手法进行比较,探究不同透视空间运用呈现给观者怎样不同的视觉感受和体验;其次,摹拟客观世界是绘画共同的使命,通过掖理部分中外美术作品,不难发现中西传统绘画在透视空间运用上亦存在相似性.通过对其相似性的掖理,更全面认识绘画空间的表现.

简介：从绘画的角度研究视觉空间,一直存在着静观分析和动观分析两种方法,焦点透视与散点透视正是两种分析方法的体现。事物的双重性决定了绘画空间的探寻,既能产生机械性悟远法则,也能产生非机械性悟远法则,它们之间是一种互为对立、包容的关系。因此,克服任何排他划一的作法。从人的视觉

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简介：纵观美术的发展史,绘画一直徘徊在梦想和现实之间。而要追溯这种梦想和现实,我们又不得不陷入一种深深的徘徊和不安之中。这种不安带来了视觉世界和现实世界若即若离的矛盾。将三维的空间通过近乎神奇的透视法真实地模拟,再现到画面上,这是文艺复兴时期曾经了不起的创造和突破。当我们可能一边为《蒙娜丽莎》而惊奇的时候,同时又可能会被另一个不同的埃及人的声音搅乱思绪。阿恩海姆曾经讲到过埃及画家可能

简介：<正>英国美术史家贡布里希说过:"埃及人曾经以知识作为他们的艺术基础,而希腊人则开始使用自己的眼睛了。"埃及美术中的核心观念,知识性的真实观,为希腊人经验性的真实观所代替。在西方美术史中表现三度空间的"明暗造型法"、"焦点透视法"的源头可以追朔到古希腊时代。希腊文化从荷马时期开始,便产生了戏剧性的叙述性特征。艺术家通过叙述性手法来叙述和记载神话事件和战役,这就激发了艺术家寻求一个将他们描绘的对象置入一个令人信服的光与空间的舞台,这种舞台就是幻觉艺

简介：摘要人类对空间的探索从来都没有停止过。空间是与时间相对的一种物质客观存在形式，也是绘画中不可缺少的因素。绘画考虑的问题是如何安排和表现空间，也可以被理解为“空间的艺术”。绘画艺术表现的视觉空间形式多种多样，它反映了人对外界及自我的认知方式。本文旨在对西方绘画空间中出现的问题进行分析，在多种维度的空间中，如何表现作者想要的画面需要我们去努力探索，希望通过对此问题的探讨，我们能够在绘画空间表现形式方面有所收获。

简介：摘要：艺术源于生活，却高于生活。绘画能够帮助其发展身心，幼儿从出生开始就表现自己，借助各种方式对自身的情感和思想进行表达，学会跟其他人进行沟通。幼儿有着极其丰富的想象力，他们的思维是天马行空的，能够变现出非常纯真的心态。所以，幼儿绘画教学应该是让幼儿运用线条、色彩自由表达自己的情感。然而让幼儿坐着安静地学习绘画是不可能的，需要给他们绘画创设一定的游戏空间，以提高孩子对绘画的兴趣，从而更好地发挥自己的特长故对儿童绘画游戏空间创设的现状进行研究，发现其中存在的问题，提出相应的解决策略。

简介：架上绘画的画家们不满足以架上绘画为载体来表现眼中的世界，而是逐渐地将对相关艺术门类的研究作为艺术与设计结合的方向，即进行建筑空间的创作，从而形成所谓的“绘画建筑”。

简介：<正>每次站在高歌的作品面前总会产生一种非常奇怪的感觉,一种类似于灵肉分离的奇妙状态——视线一旦驻足画面,精神便立刻飞走。在看画,看见的却不是画,而是一些似乎与画与现实世界都毫无关系的东西,一些类似于"虚无"、"永恒"、"无极"、"宇宙"这类词的东西。

简介：摘要：在具象绘画中，现实世界的视觉信息转换到二维的平面上，需要借助科学的透视手法，在二维平面上产生奇妙的视觉反应，仿佛置身于真实的现实世界和超现实的空间。在抽象绘画中，各种符号、色彩和图案在白色的画布上自由组合，心灵与思绪碰撞出火花，这些都得益于绘画的空间构成和形式表达。

简介：从绘画表现来说．怎样观察在一定程度上决定着怎样表现。中国传统画家在视线的流动之中把握空间万象．不限定在一个固定的位置．空间表现因此也体现出流动的特点。中国传统绘画空间在共时性的画面空间展现中暗含了历时性的观察和感受。在表现时“以大观小”．通过宏观把握使空间呈现出节奏化流动的特点。

简介：摘要以中国为核心的东方绘画体现出的空间意识是中国传统思想和和哲学的外部表现，体现着中国的感性思维方式，以散点透视等方法表现出来。西方绘画体现着西方理性的思维观和理性哲学系统，放映在美学上是严谨的透视法则、写实的造型等等。本文以探讨东西方绘画空间意识入手，探索和解释东西方绘画在空间表现上的异同，并阐释东西方绘画的造型特点。

简介：<正>在民族绘画经过“水不容泛”、“人大于山”的幼稚时代后,画家们渐渐发现了大自然这个魔术师手中的戏法儿——透视,并欣然接受了它。宗炳在《画山水叙》里,最先描述了人与景物间距离远近的变化,呈现出“去之稍阔,则其见弥小”的近大远小的透视现象,并将此种透视原理用于绘画。韩拙认为“山有高低大小之序,以近次远,至于广极者”,如是方能“咫尺深重”,以分远近。倘“只写真山,不分远近浅深,乃图经也、”笪重光亦指出:“无层次而有层次者佳,有层次而无层次者

简介：摘要：通过绘画元素的应用，能够帮助改善建筑空间设计效果，在建筑空间内形成内在的气韵流动，优化空间布局，强调出空间的韵律感，提升建筑空间设计的舒适度。本文主要分析了绘画元素与建筑空间设计之间的关系，并研究了绘画元素在建筑空间设计当中的具体应用。

简介：直接领悟的心是上天给我们的神圣礼物;理性思考是它的忠实仆人。我们的社会居然把一切荣耀归于仆人,却忘了礼物的存在。人类所能经历最美的事情就是神秘。神秘是一切艺术与科学的源泉,——爱因斯坦关于绘画的特征,五代荆浩在其山水画著作《笔法记》中以问答的形式提出两种观点,一种观点是:'画者,华也。'强调绘画表层形态的美感以及所画物象与造型对象的相似性。这是自春秋战国