简介:摘要弦乐四重奏是18世纪之后就风靡整个欧洲的室内乐演奏形式,它具有欧洲音乐最典雅的音乐艺术氛围,具有浓浓的沙龙气息,舒缓的情调,由于乐器的投入只有弦乐器组,所以整体的音响听觉效果是不具有金属感的,相比于管弦乐中的其他乐器,它具有很强烈的情感表现性,和作曲家们表现自己独树一帜的个性的情绪性。而弦乐四重奏的演奏方面,合作意识也十分重要和关键,所以在进行弦乐四重奏的写作时,要关注多方面的组合性技巧,所以下面将进行对弦乐器组的组合技巧上的谈论,我选举了莫扎特的G大调弦乐小夜曲第一乐章为例,主要是因为这首具有古典时期代表意义的弦乐四重奏作品在构成因素上是比较清楚明了的,对于深入的剖析其中的组合技巧,浅谈其中的演奏技术都是较为直观的。我认为弦乐四重奏是学习管弦乐作曲技法的最基础一部,只有清楚弦乐组合的技巧,才能更深层次的进行管弦乐中其他乐器的了解和写作,下面开始我的探索与讨论的内容。
简介:一、音准和节奏问题在重奏中,演奏员对每一个乐音和音程都必须重新加以理解和深入体会,并听出它们在每个地方的表现作用。首先,在重奏中不能追求单一的乐律,作品旋律结构的调性特点乃是演奏音准的原则。同时它也规定了对乐律的选择。再就是必须研究一些完整的音乐段落,如某乐段、乐句等。在训练音准的过程中,演奏者必须随时倾听合作者们的演奏,努力倾听音乐的每一个进行,并使自己的音准适应合奏的总的音响。同时采取各种互相检查的形式,必须掌握所有重奏分谱的调性结构,必须听出自己的声部同其它声部之间的相互关系。演奏者必须用听觉在心里把所有备声部的声音综合起来,以便把它们作为整体来听。并根据主要声部来校正音准。任何一个和弦的音准都必须同它的乐句的主要因素的调性关系相适应。总的来说,重奏音准训练的全部过程都服从于音乐艺术表现原则。
简介:舒伯特是笔者最钟爱的作曲家之一,若单论感性上的感动,这“之一”甚至可以去掉。大概在不少人心目中,舒伯特若与宏厚博大的贝多芬、勃拉姆斯等相比,其音乐是属于“轻量级”的,不是最“深刻”的音乐。而按照傅聪先生的说法,这只是艺术风格中“水平式”和“垂直式”的区别,而没有高下之分,原文如下:”西方人的整个人生观是对抗性的,人和自然对抗,人和人对抗,艺术家和听众也对抗。最成功的也只有用一种个性去强迫群众接受他所给的东西。我们的观点完全相反,我们是要化的,因为化了所以能忘我,忘我所以能合一,和音乐合一,和听众合一,音乐、音乐家、听众都合一。
简介:<正>从作品一百二十七号开始往后的六部大型弦乐四重奏①,是贝多芬对世界音乐文化的最后奉献.贝多芬,在他创作生涯的最后年代里,以其伟大的心灵,坚强的意志,深邃的思想和超凡入圣的技艺,精心构思,潇洒挥毫,镂金刻玉,完璧成璋,使这六部作品前继后续,传递循环,成为一个有机的整体,作为人类音乐史上一代圣雄"良知的记录"②,表达了作曲家的最后意志和遗言.贝多芬晚期的这组珍品,作为艺术家的"天鹅之声",有着其独到的风格与个性.然而,这位能够在器乐创作领域里自由驰骋的贝多芬,为何仅仅"慎对"而"独钟"于弦乐四重奏体裁?作为弦乐四重奏大师海顿的学生,贝多芬为何没有在风格上步随其后却另辟蹊径?我行我素的贝多芬,为什么会醉心于巴赫的音乐语言?各自独立的六巨