简介:1961年,国际博物馆协会将博物馆(Museum)定义为“一个以研究、教育与欣赏为目的,来保存以及展示在文化及科学方面具有重要价值的对象的机构”.1974年,国际博物馆协会进一步为博物馆给出比较完整的定义:“不追求营利,为社会和社会发展服务,而且是向公众开放的永久性机构.它为研究、教育和欣赏的目的,对人类和人类环境的物质见证进行了搜集、保护、研究、传播与展览.”增加的部分,着重强调了博物馆的公共性、服务性、非营利性以及以人为本的精神,这个定义基本沿袭至今.作为博物馆一部分的美术馆,自是在这个大概念之下的.主国目前对美术馆还没有严整意义上的定义,基本上是根据西方的美术馆制度来经营和管理.那么以塞实“美术馆”为基础,还能衍生出更多空间意义上的美术馆吗?
简介:“青春是一首小诗,我相信我们的前程将开满鲜花,散发出最迷人的气息。青春是我们生命中最灿烂的时期。善良者,最快乐,最幸福,最富有。有行动,一切皆有可能。”这是音乐剧《一路有你》的寄语,我感触颇深。刚刚拿到剧本的时候,我的心情还是蛮复杂的——激动、兴奋,同时还有很大的压力。兴奋的是作为音乐剧专业的研究生,甫一入学,就能为一部原创音乐剧作曲.这是一个千载难逢的好机会。压力在于,整部剧共九幕,曲子多达四十余首,还不包括背景音乐和幕间音乐,这对我来说,是个真正的大工程。因为给我的时间满打满算也就一个月,我需要构思、谱曲、编曲、录音,还要反复修改,这期间我还要兼顾自己单位的演出任务……面对这些挑战,我决定拼一把。
简介:秦立巍是第一个录制全套贝多芬大提琴奏鸣曲的中国人。在这个大师们都在频频录制小品和歌曲以迎合市场的年代,秦立巍和环球公司却采取了知难而上的姿态。“我觉得这是我们要做的事情,可能开始要牺牲一点,很痛苦。但我觉得我有这个责任,不能完全迎合观众,还要挑战观众的思想。”既然要挑战观众,就要拿出令人折服的成绩,秦立巍这套双碟的5首大提琴奏鸣曲专辑,反复录制了足足两个星期。第二遍推翻重新来过的过程,让他明白,音乐并不是要证明什么,而是要在听众与贝多芬之间建立起一座桥梁。秦立巍说:“贝多芬写这些曲子用了25年的时间,而我从9岁初次演奏贝多芬的曲子至今,也差不多25年了,现在是一个契机。”
简介:戏曲是中华文化集大成者.处处体现了中华民族所特有的审美隋趣。戏曲对中华文化审美隋趣所提炼的一种表达方式就是程式性。戏曲的程式性表现于其各个方面,而戏曲表演中的道具使用,就是戏曲程式性的一个重要表现。中国戏曲的程式化特点,总让我会想到西方的符号学的概念。符号学是上个世纪60年代以后由法国和意大利为中心重新兴盛至欧洲各国,它的源头是胡塞尔的现象学,以及索绪尔的结构主义和皮尔斯的实用主义。符号学虽然是一个外来的理论,但我们在研究中国传统戏曲时,不妨套用一下西方的概念。我认为中国的传统戏曲程式化特点具有符号学的特征,我仅从中国传统戏曲的道具使用上,谈谈戏曲道具所具有的符号学上的意义。
简介:福斯特曾向全球几十位著名策展人和批评宋询问一个看似简单的问题:何为当代艺术?结论却是五花八门。可谓仁者见仁智者见智。有人认为当代艺术在概念上的混乱正是其缺点,因为一种艺术若没有标准.又如何能够评论其优劣?这些年艺术圈内对当代艺术的评价也是嘘声大干掌声。而北大的彭锋教授则阐明了他的观点:当代艺术概念界定上的混乱反而可以成为一个优点,因为人们在“什么是当代艺术”的问题上很难达成共识,而在“什么不是当代艺术”的问题上却惊人的意见一致。如果要为当代艺术找出几个关键词的话.重写、切中当下、不断变化这几个词是无法绕过的。艺术史在发展,而对于当代艺术,唯一不变的也许是变化本身!