简介:<正>元明戏曲,小说中有许多俗谚,它们具有一定的时代色彩,有的还有着南北方言作品的特征,因此相互对照印证,不仅对解释某些难懂俗谚的含义有作用,而且对研究当时语言的发展也有其重要意义。《思想战线》一九八三年第三期上方龄贵同志所撰《元明戏曲用语与<水浒传>用语互证释例》一文,作为尝试,值得重视,惜所举不多,互证范围嫌狭。今补充各例如下(凡各版本文字有别者特加标明,以便查检)。
简介:
简介:晚春的阳光照进火车车厢。在相对的两排座位上。坐着三个学生和一个兵。学生们谈兴很浓,把烤鸭、火腿、水果、矿泉水摆满小桌,边吃边喝。
简介:室门紧闭.门上“财务室”的牌子还未摘去,紧挨着的房间便是经理室。
简介:明瑛心里很烦。昨天她才知道,又在不知不觉中,被单位哪个患了“蹄疫”的人,悄悄踹了一脚。当然,也让她一下子明白了近来遇到那么多冷脸子的原因。但是,她不想让这烦人的情绪,在大清早困扰自己——况且,这是一个星期天的早晨。于是她一个鲤鱼打挺坐了起来,下床,打开音响,让舒伯特的小夜曲轻柔地在卧室里流淌。
简介:小说变焦犹如小船改变航道,稍不留神便会碰上暗礁。小说家会遇到什么样的暗礁?可以借助哪些方法来避免触礁?除了在"图画"和"戏剧"之间或不同"图画"之间巧妙地安排一个"缓冲地带"之外,小说家可以在内聚焦的三种"亚模式"——"完全意识内聚焦"、"部分意识内聚焦"和"脱离意识内聚焦"——之间略作微调,以避免因变焦而引起的麻烦。
简介:鲁迅在论及我国传统戏曲的创作时指出:“剧本虽有放在书桌上的和演在舞台上的两种,但究以后一种为好。”(《致窦隐夫》)案头戏曲剧本多半是文人“掉书袋”之作,故多为历代进步剧论家所不齿,因而我们谈戏曲欣赏,多是对舞台演出的戏曲剧本的欣赏。
简介:这天,镇上逢集,牛村长向“二虎米行”走来,裤腰上别着一只塑料口袋,在屁股后头一甩一甩的。
简介:“你都快三十多岁的人了,怎么还沉寂在幻想中啊,这世界扎根就没有爱情!人们为了想得到它才编出牛郎织女的神话,”战友大强愤愤的说,“老子真想打你一顿,让你醒醒!”
简介:水水出门时。又一次叮嘱男人:“你要照看好贵子。别让他玩水。”贵子是他们的儿子。今年十二岁。极喜欢在鄱阳湖里游泳。
简介:卞科长喜欢玩麻将,可是,玩久了,就觉得有些乏味。换换口味吧,玩什么呢?夫人说,你不会跟对门的刘老师去学学钓鱼?
简介:人文学科研究的科学性在哪里?这个问题一直受到挑战。更令人惊叹的是,这样的挑战,第一次被提到结构层面,此处的结构与逻辑性而不是科学性相对应,涉及语言逻辑尤其是诗歌语言。研究诗歌意义的详尽过程,这种文学实践,常常是作为多变、动态的形式呈现的。文学符号学在面对此种问题时,主要任务在于努力求证一种和他者逻辑同构的模型,即与诗歌语言同构,而所关注的现代符号学的基础地位。
简介:用现代叙事学的理论来研究川端康成的小说,可以发现它们在叙述时间、叙述视角和叙述声音方面不乏独到之处.这无疑是川端康成小说在表现方法上的特点之一.
简介:我带了足够三天食用的馕,还有久已不用的羊皮水袋。母亲猜定我的去向。她说:我又梦见沙子淹埋了我们的村子了。
简介:郁达夫早期以自叙传式的小说蜚声文坛。他认为文学创作,大抵“都是作家的自叙传”,并且认为“日记体”小说是最容易感动人的。因此,他的小说多采用第一人称的自述形式写。当然,他的小说并非是严格意义上的自叙传,只是其中投射作家自我的身影和感受更明显更强烈罢了。从郁达夫小说创作的得失来看,当这个“自我”能够比较正确地认识现实生活的时候,他
元明戏曲、小说俗谚用例互证
从抒情小说到朦胧小说
水(小说)
考试(微型小说)
慰藉(微型小说)
小说变焦刍议
谈戏曲结构的“一线贯珠”——传统戏曲剧本的阅读欣赏之一
赊米(微型小说)
因为崇高(微型小说)
真·情(微型小说)
拯救男人(微型小说)
等你回来(微型小说)
背媳妇(微型小说)
词语、对话与小说
小说人物形象的塑造及小说集《恋乡石》
戏曲舞台上的节奏把握者——司鼓
川端康成小说的叙述技巧
重现的铜镜(微型小说)
关于微型小说的视角
郁达夫小说《薄奠》赏析