简介：电视剧是我国文化产业中的一种重要产品,有着广阔的受众基础。一方面,电视剧具有艺术属性,其制作过程中要坚持价值导向,另一方面,电视剧又具有商业属性,其生产过程必须遵循市场规律。忽视艺术属性或者商业属性,都会导致电视剧的传播效果大打折扣,因此,探讨电视剧制播过程中的影响因素极有研究价值。本文在传播学、管理学双重视角下,结合多个案例,研讨电视剧制播的各个环节中的影响因素、传播效果等,以期对电视剧从业人员、研究者提供参考。

简介：表演艺术的魅力是一种总体效应，是各种魅力因素相互作用的结果，影视剧吸引观众的因素很多，其一是情节的魅力，其二是角色的魅力，其三是演员自身的魅力，其四是创造的魅力，等等。种种魅力因素共同构成银幕、荧屏形象的魅力。在这些魅力中，演员的自我魅力只是其中的一个因素。

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简介：影片《团圆》解决了一个问题，高度的戏剧性和真实性融合的问题。2010年初，获得柏林电影节银熊奖后的王全安在接受《综艺》杂志记者采访时表示，在他看来拍电影的根本原因与恒定价值是戏剧。王全安为什么会有这个认识上的转变？他的处女作《月蚀》完全走的是另一条路子，

简介：在西方，除了美国的奥逊·威尔斯在二十四岁时就因处女作《公民凯恩》而被人惊叹为“奇才”外，可以说“一炮而红御的电影导演并不是常见的。但贝·贝尔托卢奇是可以同奥逊·威尔斯相媲美的，他在23岁时执导的《革命之前》是一部上乘之作，因在影片中着意探索一种富于独创性的电影语言和诗意的手法，而受到影评界的赞誉。

简介：在后现代文化语境中,意识形态在影片本文的缝合与反缝合、掩蔽与去蔽的不断斗争中,不断地呈现出一些新的变化.从总体上看,这些变化与后工业社会文明对人的异化与塑造是息息相关的.一、新型的意识形态腹语术阿尔都塞在他的重要论文《意识形态与意识形态国家机器》一文中对意识形态国家机器作了全面的论述.

简介：众所周知，“孙悟空三借芭蕉扇”是《西游记》中非常精彩的一幕，而中国动画片的鼻祖万氏兄弟正是选取了这个片断作为中国长篇动画的开山之作。与万氏兄弟在1964年创作的《大闹天宫》相比，《铁扇公主》必然鲜为人知，实在因为前者的孙悟空形象太过经典，反观《铁扇公主》的孙悟空，大脑袋，小身材，活像当时非常活跃的迪斯尼米老鼠形象。

简介：我的影片总是通过一种幻觉展开的。这种幻觉就是对乱伦的幻想。在这种幻觉里，我尤如一个玩火的孩子，因为乱伦是世界性的禁区，可是最后却发现这个禁区实际并不存在。通过我的《1900年》，我感到了某种满足，因为影片体现了处处需要政治这一点，也使意共贝林格提出的乌托邦式《历史性妥协》得到了具体表现。

简介：无论是谁承认作为语言学上起中介作用的自我反射是构成人类社会行为特征完整性的，就其自身的行为活动而言也必须得承认那样的作用机制是社会的“分析者”、“调查者”等。

简介：策划，时下是一个时髦的词。在我的印象中，这个词首先是在电视中“火”起来的，在电视剧中尤其显得风光耀眼，之后，才逐渐火起来，频频出现于大众媒体及商业活动中。在新闻出版、影视业的编辑业务中，现在策划已成为一种职业或职能的称呼，这种现象就不能不引起学术研究上的注意，本文拟从编辑的角度谈谈策划，尝试将策划意识引入现代编辑学中。

简介：一百多年以来，我们“为什么要去看电影”这个问题总是与转移或分散注意力这些想法联系在一起。即便是今天，在大众的想象中也总是把“好莱坞”和“逃避主义”混为一谈。

简介：希亚·拉博夫最近反复无常的举止给媒体提供了狂欢素材，让他们狂欢不已。这位27岁的演员因为主演了《变形金刚》而被人们熟悉。尽管他的一些行为可能不那么明智，作为演员和艺术家，我还是想对他的行为发表点感同身受的看法。

简介：在酒店里。赵立新指着桌上一个古董花瓶说:“这是我买的,里面的干花,还有桌子上的蜡烛,酒都是我自己带来的。”这是他平时出门拍戏都会带着的东西。他说,在一个地方住两个半月,基本就是半个家了,所以要让它舒服美好,心情才会愉悦。“比如现在就挺好,你看整面墙都能看到北京的夜景。”

简介：《白银帝国》描写的是堪称清代“金融帝国”的山西票号“天成元”两代之间的传承故事以及缠绵悱恻的三角恋情。这是姚树华导演的电影处女作，改编自成一的历史小说《白银谷》。从《白银谷》到《白银帝国》的改鳊策略及女性形象塑造中，我们看到了姚树华作为新兴女性导演的女性意识，

简介：<正>随着现代科学技术的发展,人类对物质世界的认识,对人自身的认识,已经深刻地影响着现代人的审美意识。作为喜剧片的审美观念,更是随着时代而推移的。因此,喜剧片自电影开创期的《水浇园丁》开始,就是一种更属于时代的影片样式。明确了这一点,我们就能解释清楚,为什么早期卓别林的喜剧片,已经不怎么吸引当今的观众;为什么《喜盈门》,国外观众就不怎么理解。既然不明白喜剧在讽喻什么,又怎能发笑呢?相反,我们看《芙蓉镇》,重温文革时期流行的语言,

简介：<正>电影意识流将影片中人物的心理活动传达于观众的视听,然而并非所有表现心理的镜头皆属意识流。意识流成为艺术语言,是基于这样的心理分析:意识是流程,而流程又具不同水平,有在意志控制下围绕专题推理演进的“意志思维”,也有在意志松懈下散记的,因而也是随意零乱的“自由联想”。在

简介：自我治疗纪录片是近年来兴起的一种纪录片亚类型。这一类纪录片通常采用第一人称叙事，围绕导演本人的“创伤性事件、家庭的秘密或者未解决的情感伤害”而展开，创作目的往往在于抚慰自己内心深处的创伤，安顿自己的心灵。由于自我治疗纪录片将创作者的主观性在影片文本中发挥到了某种极致，因而它对于我们认识、理解纪录片的本质属性必然具有特别的理论价值。尤其在中国独特的语境下，对创作者主观性的尊重与高扬，或许将成为中国纪录片从纪实主义向“后纪实时代”过渡的转折点。

简介：朱军,这位土生土长的西北汉子,从军营中的一名普通士兵成长为中央电视台的一位优秀的节目主持人,其间的艰辛跋涉和酸甜苦辣足以令人刻骨铭心。

简介：菲勒斯中心主义文化否认女性作为独立个体存在所具有的主体性,并不断通过电影语言将其编成迎合男性目光的他者.