简介：研究中国电影理论批评学派的培育和养成,对发生学的探讨当然十分必要,对形态学的研究也不容忽视。对形态学的考量不应只是罗列一些单独的现象和元素,更重要的是要明晰总体思路和整体框架,并力求阐明各个构成元素及其相互间的逻辑关联,实现理性与感性的创新重构和自洽融通。正因如此,对中国智慧、中国经验、中国风格的厘清与阐释,对于中国电影理论批评学派的建设至关重要。

简介：本文尝试从电影剧作的源头上寻找故事形态的确立原则,从而管窥除了戏剧故事以外还存在着多种故事形态的萌芽,或者说自然界和人类社会还存在着许多原生态的故事形态。了解这些故事形态既是打破戏剧式、小说式故事条框,迈入电影剧作大�

简介：

简介：本文论述了动画电影在数字时代的创作状态和变化．并由此深入探讨数字技术对动画电影的时代要求仅仅是自身技术满足，亦或对于动画艺术的发展所产生的多维度影响，具体从数字技术应用、虚拟美学、类型电影以及当代动画导演创作几个方面进行简述．并结合《勇敢传说》《无敌破坏王》《机器人瓦力》等影片创作作为典型案例加以剖析。

简介：《中华医药》是央视中文国际频道的一档生活服务类栏目，创办于1998年6月1日。该栏目以“传播中华医药文化，服务全球华侨华人”为主旨，致力于向海外华侨华人及世界各族人民传播中华医药、养生文化，提供权威健康资讯服务，以鲜明的民族特色、深厚的文化内涵、实在的服务品质、亲切的节目风格赢得了广大观众的欢迎。目前，

简介：李安说张爱玲的《色·戒》持续吸引他的原因是它极为特殊的视角。小说通过王佳芝的视角所显示出来的人的状态，与我们在公共媒体的历史教化中所获得的那个时代气氛相去甚远。王佳芝在复杂情境下的身份认同的混乱是整个作品的核心，无论是李安的电影还是张爱玲的小说都是围绕这一点来构建的。编剧王蕙玲和李安对于原小说的理解十分深入，也很尊重张爱玲的构思，不过，小说与电影还是表现出了许多饶有意味的差别。

简介：开放的社会空间，信息渠道愈见广泛，信息资源更为充盈。媒体从业数量的“疯长”，吃资讯饭的不得不你争我抢，同一信息，各媒体共享。社会信息渠道越来越广，社会新闻的发生与时俱进，大河奔流……沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。在一切类别节目中，善于包装资讯，生发新意和挖掘深意，已成为衡量一个媒体本事的重要标准。要想赢得眼球，既要会出新，还要做得精……

简介：前些时候，国家广电总局新闻发言人朱虹在接受有关媒体采访时表示，广电总局推出了2008年度20个创新创优典型节目形态：中央电视台的《文化访谈录》、江西卫视的《传奇故事》、广西卫视的《金色舞台》、贵州卫视的《中国农民工》、上海第一财经频道的《头脑风暴》、河北卫视的《读书》、广东卫视的《社会纵横》、

简介：《天天体育》是北京电视台的一档新闻解读类体育节目。节目侧重于对体育焦点、热点的全面展示以及强化客观冷静的新闻评点,是当下体育新闻的一面旗帜。然而,新媒体派生出来的视听媒体模式给传统电视媒体带来了质的变化,类似于《天天体育》这类传统电视节目如何基于报道样态的转变,实现传统电视媒体与新兴媒体的良性互动,成为研究的重点。

简介：从2009年7月开始，由团中央宣传部和重庆市委宣传部联合主办．重庆广电总台承办的大型广播电视行动《追寻中国红一感受信仰的力量》，通过寻访革命圣地，发掘传统红歌、经典诗词，伟人语录、革命故事等红色文化遗产，

简介：近年来，自制综艺节目成为各大视频网站重要的创新增长点和着力发展点。较之于传统的电视综艺，网络综艺是由视频网站主导，基于互联网生态研发、制播并面向网络用户的节目，被视为互联网思维下的综艺新形态。从电视综艺到网络综艺，其间经过了三个阶段：

简介：随着当代纪实观念在中国电视片创作上的一次次辉煌胜利并成功地占领主要阵地，有关纪录片的理论研究也相应地逐步展开，特别是对纪实的基本性质的研究显示，研究人员力图建立稳固、系统的理论框架。取材的现在进行时态是作为这种纪实基本性质之一而受到研究者的重视的。

简介：电视节目的创新源于对电视节目形态自身最深刻理解。关于电视节目形态的我国目前还相当缺乏。具体体现在两方面，一是实践中涌现的丰富节目形态很难精确归类节目可以模式化操作，造成后续发展乏力。二是导致传媒教育的落后和电视从业者自身素我国原创电视节目的有序发展。专业系统研究，无法像国外的质不足，不利于我国原创电视节目的有序发展。

简介：新闻节目作为电视媒体最重要的节目形态几十年来其内容、形式不断丰富、不断拓展，与之相适应，电视新闻的传播模式、叙述方式和主持风格也发生了很大的变化。30年来新闻节目大致可归纳为五种形态：联播体形态、深度报道形态、访谈新闻形态、娱乐化形态、民生新闻形态。总结中国电视新闻节目发展的历史性特点，我们可以看到，从传播方式看，

简介：《后窗》这部影片在还未上映之前，就已经在社会上引起了热烈的反响，可以说这部电影是阿尔弗雷德·希区柯克众多电影中观众印象最深、评分最高的悬疑类电影。这部电影最大的卖点，在于它将“窥视”这一基本观看设置暴露出来，并使“窥视”作为了这部影片的整体支撑，同时在差异性观看结构中互相模拟，如人眼异化、身体处境等都使主人公与观看者产生了共鸣。这部电影中设置的“窥视”，反身性构成整个电影视觉特征的隐喻。因此很多学者都说这部电影是电影的电影，也就是元电影的隐喻，其主要是这部电影中涉及了视觉快感质询主体欲望，也可以说是视觉形态的反思：如同主人公杰夫想要在窥视他人的生活下来掩饰自身内心的恐慌，但却反被他人所窥视；观看者在观影中并不仅仅是观看影片内容，而是在观看影片中得以反思自身的生活，反思窥视这样一种行为是否合法，是否是道德和法律层面上所允许的。

简介：由大学生电影节、北京成龙慈善基金会共同主办的＂新潮影像：微电影命名与形态＂学术研讨会,于2012年5月24日在北京师范大学艺术楼何思敬讲堂举行。来自学术界及电影业界的20余位专家、学者汇聚一堂,就微电影的兴盛与命名展开了研讨,会议由北京师范大学艺术与传媒学院院长、党委书记周星教授主持。

简介：在后现代文化语境中,意识形态在影片本文的缝合与反缝合、掩蔽与去蔽的不断斗争中,不断地呈现出一些新的变化.从总体上看,这些变化与后工业社会文明对人的异化与塑造是息息相关的.一、新型的意识形态腹语术阿尔都塞在他的重要论文《意识形态与意识形态国家机器》一文中对意识形态国家机器作了全面的论述.

简介：电影诞生至今已经近一个世纪。作为一种社会存在，关于电影的科学研究同一切既存的科学现实一样，存在着两大分支：一是电影科技，一是电影的社会科学。由于电影科技已经达到一定的水准，加之电视的冲击，电影科技似乎正在进入世界性的疲软状态。

简介：中国电视娱乐节目在1990年代末期经历了青春期，激情四射，各个电视台蜂拥而上、紧锣密鼓地制造出一大批娱乐节目，不惜模仿与克隆，绞尽脑汁，凡是有资于搞笑、煽情和刺激的手段无所不用其极。青春期的幼稚与浮躁，只是长期压抑后的一种释放而已，一段时期过去以后，必然会冷静下来，迎来一次新的调整。事实即是如此，从2001年开始，电视娱乐节目开始降温，收视份额逐年递减，

简介：龚重谟从海南郑重地寄来他的大作《汤学探胜》打印稿,要我为这本书写一篇序言。我参加过张庚、郭汉城主编《中国戏曲通史》的编写与修订。由于工作需要,阅读了汤显祖的剧作和诗文,但是不等于读懂了汤显祖。重谟惠赐的《汤学探胜》,激起了我极大兴趣,希望读后能更加接近汤显祖。读了全书,果然大有收获,使我对汤显祖有了进一步的理解,也有了为《汤学探胜》写前言的依据。首先,重谟的大作犹如＂汤学＂的一部小型百科全书,为关注＂汤学＂者提供了方方面面的情况。汤氏的家世、生平、著作,尤其是他的＂临川四梦＂,都可从书中得到较多的了解。这也显示了作者研修汤氏诸作的扎实功底。