简介：正如罗伯特·卡普西斯在一书中所指,阿尔弗莱德·希区柯克惯于讨好新闻出版界.从他早年在英格兰盖恩斯巴勒为迈克尔·巴尔康工作起到最后几年在好莱坞为环球影业公司的卢·沃塞曼工作,希区柯克都试图制造并左右新闻界对他本人及其作品的评论性反响.希区柯克最赏识的剧作家之一查尔斯·贝内特说过一桩希区柯克的故事:上个世纪30年代初,他曾花费了整整一周的薪酬,精心策划筹办了一个招待会以邀请伦敦的电影评论家予以鼎力相助.希区柯克在他整个电影生涯中都积极地安排一些公开活动来推销他的影片,还单枪匹马个人出资四处巡游地做宣传.

简介：希区柯克这个名字，对于观众来说意味着诡异的情节、让人透不过气的张力．前所未有的视觉感受，而对于投资者来说．意味着票房的巨大成功。无数的观众排队入场，心甘情愿地被惊吓被捉弄只因为对方是希区柯克。正如一些评论所指出的对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字．而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词而希区柯克著名的那个人头侧像剪影也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。

简介：在从默片到有声时代,从黑白时代到彩色时代的技术跨越中,希区柯克始终屹立不倒,其执导的《列车上的陌生人》《西北偏北》《惊魂记》等至今依然脍炙人口,也令其成为观众最为熟悉的悬念制造者之一。这除了在很大程度上与希区柯克所倾向于选择的故事题材有关外,也是与他的镜头语言分不开的。文章从主观镜头与心理震撼感的营造,窥视性视角与对原始欲求的展现,侧逆光镜头与悬念感的营造三方面,分析希区柯克镜头语言的美学特征。

简介：在百年中国电影史中，复姓导演应该只有马徐维邦一个人。作为中国早期最有名的恐怖片导演之一，其代表作《夜半歌声》，不仅是中国恐怖电影的成熟之作，更是中国早期电影的经典作品。他的导演风格冷峻、阴郁，人物形象神秘、恐怖，具有鲜明个性，善于利用光线，色调来制造气氛。正如他在《〈暴雨梨花〉导演者言》一文中的阐述：“摄影在我的艺术，

简介：本文关注的是艺术作品与阐释的关系,它聚焦于希区柯克电影与齐泽克的精神分析理论之间积极而富于创造性的互动之上。当然,关于艺术作品的阐释（批评、分析、理论化的努力）问题始终存在争议。让我们从希区柯克的一句口头禅说起。

简介：创伤理论(童年阴影)是媒介批评之精神分析批评的重要组成部分。它是指由一个灾难性的打击而造成主观意识无法接受;有些理论也认为,创伤理论更是指向某些人被压抑的内心压力和欲望所造成的问题。根据弗洛伊德的精神分析理论,'童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间,并对将来的一系列行为做出引导。'以此来看,'希区柯克式'紧张、焦虑、恐惧、悬念迭起、情节惊险曲折的电影一定与他独有的童年生活有关。

简介：<正>当年,"9·11"事件的巨响轰鸣震动至今,事后,彻查此事的专门机构"‘9·11’事件调查委员会"推出那部轰动一时的《9·11委员会调查报告》,这部调查报告一洗此类文件常有的冗长含混,文笔精练,叙事生动,像惊险小说一样引人入胜,成为2004年的头号畅销书。该调查报告对93号航班的描述尤其令人震惊。在被劫持的四架飞机中,93号飞机的劫机者本来是企图开着这架飞机撞白宫或国会大厦,但由