简介:娄烨是国内第六代导演中极富个人特色的一位,其与曾剑的“手持电影”风格的结合拍摄出《颐和园》《春风沉醉的夜晚》《浮世迷城》《推拿》等多部经典作品,其中《推拿》获得第64届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖。娄烨的电影有较强的个人特色,他的电影世界奇异有力,有一种强大的探索精神,人们往往被娄烨影片中性格鲜明的人物所触动,他们敢爱敢恨、也许微小如蝼蚁,却依然用自己的方式与这个世界博弈。在娄烨的影片中有一种与众不同的“认知感”,来源于其极富性格张力的人物们。与同是第六代导演领军人物的王小帅相比,娄烨的电影似乎“人物至上”,在王小帅的故事里,大部分的人物、情节都是为了主题服务,衬托三线建设这个主题,再现童年的伤口。而在娄烨的电影中,情节、背景、环境,似乎都没那么重要,整部影片都在用不同的方式努力进行着人物性格的多角度塑造。
简介:英伦新玫瑰艾米莉《穿普拉达的女王》中的小助理艾米莉·布朗特,正在追赶英伦女演员的荣耀,即将带来《阳光清洗》《伟大的巴克·霍华德》《狼人》及《年轻的维多利亚》。小时候口吃的她,被医生建议用表演来治疗,那种进入不同身份的乐趣被
简介:2013年1月份我拿到了话剧《枫树林》的剧本。当得知由我来饰演剧中女主角向南妻子孙玉华这个角色时,我有些犹豫,因为剧中这个人物的年龄是50岁上下,与我实际年龄相差近20岁。由于导演对我的信任,让我放下了心里的包袱,欣然接受了这次排演任务。既然接了这个角色,我就要尽最大的努力把她演好。对这个角色的塑造我首先想到的是由外而内,先从形体入手,把这个人物的动作放稳一些,语速放慢一点,再加上孙玉华这个人有心脏病,就更不能底气十足,行动利索,我观察生活中这样的病人,他(她)们的整个状态、整个节奏都比较缓,因此,把她身上病态的东西再多加一些,这样对我准确寻找到这个人物更为有利。
简介:戏曲区别于其他表演艺术门类的主要特点,就是它具有众多的程式动作与舞台规范。传统戏曲中纷繁丰富的程式来源于古代生活。有的就是生活情感的摹拟,任何戏曲剧种都有自身的表演程式。比如说柳琴戏《喝面叶》中的陈士夺煮面叶的程式表演动作,又比如开门、关门、上楼、下楼等。有的距离生活情感比较远了。比如,用劈叉表现马失前蹄,水袖似乎介于两者之间,它是手势的延长,夸张和变形。人们在说话的时候,为了强调某种思想或情感,往往辅以手势,艺术前辈们在这个基础上,发挥了极大的艺术想象力,创造了水袖功,当然不仅是水袖功,还有诸如甩发功,毯子功等等,他们都有明确而严格的技术规范,戏曲演员必须经过长期的专业训练和积累掌握大量的程式动作之后,才能进行艺术创造。