简介：2005年6月底,由福建师范大学美术学院和福建省美术家协会联合举办了“福建当代漆艺家邀请展暨传统漆工艺特展”,来自福州、厦门、泉州和漳州等地的漆艺家应邀展出了自己近年来的新作,这是福建省乃至中国第一次以漆文化为概念的综合性漆艺展,展览包括了当代漆艺和传统漆工,在立体层面上展开了关于漆而非漆画的话语。该话语具有多样性。在不同的语境中形成不同的语言类型,本文无意探讨漆工艺方面的问题,只是站在艺术观念的立场上,对漆艺的发展史做一个梳理,目的只有一个,那就是温故而知新,通过对漆器、漆画以及漆艺概念

简介：关于漆较完整的人文描叙,最早可追溯到七百多年前的元代。著名书画家、诗人,王冕,字符章,1287-1359,著有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。曾有诗赞：漆树行东园漆树三丈长,绿叶花润枝昂藏。虫蚁不食鸟不啄,皮肤破碎成痍疮。野人摩抚重太息,受辱匪因临道旁。九天降气疏涩液,大家小家来取将。陶盆纸笼攒待满,手中白刃磨秋霜。况兼时令值肃杀,苟无正性安敢当？所愿天下尽光泽,岂辞一身多损伤？君不见西郊樗栎百尺强,薜荔裹缚蝼蚁房,此物安可升庙廊？其中所言＂所愿天下尽光泽,岂辞一身多损伤？＂几乎完全是对漆材料人性化的描写。作者以漆抒怀,

简介：与漆结缘始于大学之时,回想起来,仿佛是不久之前的事,算来,却也有十四年的时间了。其实,这一路走来并不容易,工作后的十余年一直与漆相伴,也经历了很多,这其中的甘苦,也自有它能体会。不过,也正是由于有了漆的陪伴,使我的心在这些年中逐渐洗去铅华,磨出安静与沉稳。我总觉得,我与漆有种微妙的缘分,从相识的那天起,便被它深深吸引,它对于我而言,不是一种材料,它是有生命有个性的存在,我努力着想更了解它,更熟悉它,而它也总是能给我安慰,给我启示,给我惊喜。

简介：自从有了绘画艺术,也就开始了各种材料、各种表现手法的探索。各种绘画便通过它们独特的语言彰显它们的魅力。随着科技材料的日新月异,各画种间的界限也变得模糊起来。而漆则由于它的包容性、粘合性以及特殊的髹染技术使得它的语言表达得清晰而特别。通过对漆的技法、属性、色彩和审美的逐个论述,囊括漆语言的独特之处和不可代替性是本文考量的重点。

简介：扬州漆器是一种具有悠久历史文化传统的工艺品,其制造工艺非常精湛,可以说是我国的宝物。本文首先阐述了扬州漆砂砚的历史发展过程,并从政治、经济以及文化三大方面分析了其发展过程中鼎盛的原因,通过分析扬州漆砂砚在今天的发展现状,提出了发展扬州漆砂砚的措施以及新产品开发的设计原则,进一步研究了扬州漆器文化在当代如何进行更好的传承和发展,从而使漆砂砚这个中华民族的瑰宝在新的时代显示其应有的文化魅力。

简介：中国人认识漆．懂得利用漆来作为涂料和绘画已有七千年。用漆绘出的图案含蓄内敛，深邃厚重．天然丽质．高贵神秘。

简介：大漆艺术在当下的表现形式主要为平面艺术形式,无论是院校教育还是较高层面的漆艺交流展览活动,也都以这种形态为主。至于逐渐发展成熟的漆画,它也有其特殊的背景,从复兴之初即以单一、并行的美术作品的类型作为重要的参照,强调美术作品感的磨漆画,是否应该回到更远的宽泛起点？是否应该尊重材质精神的本意,让大漆艺术呈现更多的主体性特征？大漆在当下的文化意义和有价值的探索方向在哪里？是否应该摆脱磨漆画概念的搁架,让大漆艺术拥有更多自身的文化要义？以传统美学为基础建构起来的东方造物思维逻辑,珍视已有的传统资源,又如何持有现代文化国际大交流时代的立场与态度？这些都是当今漆艺界应该回应和思考的问题。

简介：朱青生二十二年持续从事的“漆山计划”，是相对于约瑟夫·波伊斯“社会雕塑”的“自然雕塑”。他的“自然雕塑”是对艺术陈规的根本颠覆，是将人为的“作品”重新交还自然，

简介：未明，1984毕业于湖北轻工业学院装潢设计专业，1985进修于北京中央工艺美术学院，1986年在福州第一脱胎漆器厂实习。现供职于湖北省美术院，一级美术师，中南民族大学美术学院特聘教授，中国美术家协会会员，中国美术家协会漆画艺术委员会委员作品多次入选全国关展和中国漆画展等国家级展览作品入编人民美术出版社出版的《中国现代美术全集·漆画卷》、上海人民出版社出版的《中国当代美术史1985-1986》、湖南美术出版社出版的《中国当代艺术文献》、

简介：泥金彩漆悠久的历史泥金彩漆是宁波传统“三金一嵌”的民间工艺之一，是一种以泥金工艺和彩漆工艺相结合为主要特征的漆器工艺。宁波泥金彩漆的历史非常悠久，最早可追溯到7000多年前的河姆渡文化时期，河姆渡遗址出土的内红外黑的木胎漆碗应该是泥金彩漆木胎漆器最早的雏形。

简介：乔十光,1937年生,河北馆陶县人,1964年毕业于中央工艺美术学院(现为清华大学美术学院),毕业后留校任教,长期从事漆艺的理论研究、教学和创作,是解放后我国培养的在当代漆画界具有深远影响的艺术大家。其作品的题材大都以少数民族人物和江南水乡风景为主,具有鲜明的个人风格。他将中国传统的漆艺技法与自己的装饰艺术糅为一体,成为中国现代漆画的创始者,是"里程碑"式的人物,被誉为"中国现代漆画之父"。(福建省美术馆供稿)

简介：江南地区漆文化有着悠久的历史,无论是漆工艺的发展,还是功能内涵由实用向精神、审美的多元拓展,均完整地呈现了我国漆文化的演进。因此,研究江南地区漆文化历史对于传承我国传统漆文化有着重要意义。

简介：俞峥1968年生予福州，1988年毕业于福州工艺美术学校（现闽江学院美术学院）装饰绘画（漆画）专业，2007年结业于厦门工艺美院全国漆画高研班。2001年创办福州国漆坊，2010年成立北京国漆坊，2013年成立莆田国漆坊。现为中国美术家协会会员、中国工艺美术学会漆艺专业委员会会员、福建省美术家协会漆画艺委会委员、福建省漆艺大师、职业艺术家。

简介：20世纪80年代以来,由于各种原因导致天水漆企业的大幅度滑坡,天水漆艺逐渐衰微。要想保存和发展天水的漆器工艺传统,就要将他与经济生产挂上勾,参与地方经济建设,使其具有强大的文化竞争力,天水漆器面临着蜕变和再生的考验。

简介：为认真贯彻落实党的十八大、十八届三中全会和习近平总书记系列重要讲话精神，加强传统文化传承保护，推动“21世纪海上丝绸之路”建设，推进两岸文化交流合作，由中国艺术研究院、中国美术家协会、中国美术馆、福建省文化厅联合主办，福建省美术馆、福建博物院、福建省艺术馆承办的“大漆艺术--2014海峡漆艺术大展”于2014年11月29日至12月11日在北京中国美术馆举办。本次展览是迄今为止国内规模大、规格高、展品多、品类全并首次由海峡两岸漆艺术界共同参与的漆艺术大展。展览期间，还举办了“漆与艺术＆#183;漆与生活”学术研讨会，来自海峡两岸的美术批评家与漆艺术家欢聚一堂，共同商榷了漆艺术的发展之道。

简介：现代漆艺隶属于现代手工艺体系,它以天然漆为主,将多种材料囊括于漆艺创作中。在现代漆艺的表现方式上除了精致的工艺,更多的是融入了艺术家主观情感的艺术创作。现代漆艺将着眼点置于材料与文化、传统与现代的观念上,制作出的漆立体、漆平面、漆空间等多样的形式探索了更广阔的漆艺术表现力,推动了现代手工艺的多样性。

简介：一、漆艺之源——中国漆艺漆，又称大漆、生漆、天然漆、国漆，是漆树的分泌物，因其干涸后具有坚实、美观的特点被人们涂于器具表面。漆艺，可以泛指为“漆材料表现的技术和艺术。”

简介：文章从大漆的天然漆性、历史的发展和运用到作品中的方式及制作过程三个角度出发探索大漆的品格，同时探讨了大漆与道家思想的内在联系。并对大漆艺术的呈现形式进行反思。

简介：美术观念的不断创新,要求漆艺家能够对现有漆立体造型的设计与表现形式进行适当的优化处理,不能将漆艺术的表现形式局限于一个平面化的狭小空间以及原有水平的简单延续上,只有随着世界主流漆艺术进行探索,才能够使得现代的漆艺术得到更进一步的发展。本文主要就现代漆立体造型的设计以及具体表现形式进行探析。

简介：苏国伟，1979年生，福建平和人，2004年毕业于福州大学工艺美术学院．现为中国美术家协会会员，福州大学厦门工艺美术学院绘画系副主任。