简介：<正>我不喜欢黑骡子,甚至讨厌它。讨厌的原因很复杂,能说得上来的,最重要的是我怕它。我对它怀着很深的惧怕。我的形体与它相比,我简直就是一只贴在地面上的小蛤蟆,看它的时候我得仰起头。趁它乖顺的时节,我站在远处比划过,就算我拼力踮起脚尖,也只是勉强到达它的眉毛处。黑骡子的眉毛粗重而长,不比我的一头黑发逊色多少。可以说这头牲口在我眼里是又雄伟又高大,几乎就是庞然大物。

简介：一天早晨，小狐狸的妈妈出门后，就再也没回来。

简介：梦会不会发芽呢？诗人抛出这样的话题。有人说会，有人说不会。“希望相随，有梦最美”、“人类因有梦而伟大”。这是近来大家琅琅上口的励志语言，有梦真的就会伟大、就会美吗？

简介：偶尔写一篇儿童小说，就要跟人家PK，真怕被打得满地找牙哟!不过背地里我可是自信的，我的文章源于生活的真实，相信会让读者喜爱并感动。

简介：她摇头,像只晒饱太阳的小狗般眯着眼睛：＂不可能,找到你是我这九年来最好运的事了。＂

简介：改革开放浪潮涌，地覆天翻卷劲风。两会承接十九大，中华崛起势如鸿。

简介：中国画讲究"气韵生动",讲究画外之意、之境,不是只局限在所表现物象的表象之上,而是要探究更为本源的超出物象之外的生命的力量,这种力量来源贯穿于画面所传述给观者的气势之中。这种"势"虽是极其抽象的概念,但又是真实存在于画面之中能使人感受到的一种力量。"势"作为中国画,尤其是山水画有别于西方绘画的一个非常重要的因素。

简介：语言是人们交流思想、传递感情的重要手段,但并不是唯一手段。除了有声语言外人们还经常、甚至必须借助于无声语言,即身势语来交流思想,表达感情。正确理解和使用身势语,有助于顺利地进行交流,达到预期效果。

简介：唐代文人十分注重诗法的总结阐述,王昌龄《诗格》＂含思落句式＂可谓代表,既是对初唐诗歌结句形态的总结反思,又是对后世诗歌创作的范式启发,完成从文学创作论到文学本体论的思考转变。＂含思落句式＂虽起于古诗文体,成熟于律诗讨论,但在词等文体都得到完美实践,受到历代文人的普遍亲睐。如此特殊的结句体势又与情景理论紧密关联,透露出古典诗词的共同审美典范,对此独特结句范式的研究,其意不在于结构本身,而在于结构之外的审美效果,也恰是＂味外之旨＂的思维旨意所在。

简介：摘要在文学创作中，剧势和情势是构成一个好剧本的两个部分，剧势是剧情发展的走向，目的是为传情，情势走向则要通过剧势的发展来表现，两者相辅相成，不可分割。优秀的剧目在剧势上，剧情应跌宕起伏，矛盾冲突激烈，恰到好处的设置悬念；情势上能流露真情实感，打动观众，使观众感同身受。吕剧《回家》对于剧势与情势的处理配合得当，剧势上跌宕曲折，矛盾冲突激烈，回家之路阻碍重重；情势上传达出浓烈的思乡情，使观众感受到热烈的亲情与爱情，遥望故乡不能与亲人相见，不能踏上故土的乡思苦情。《回家》在剧势与情势的处理上相得益彰，演绎出了一段曲折的回家路。