地方文化在展示空间设计中的应用与研究——以庐山山河美术馆设计为例

地方文化在展示空间设计中的应用与研究——以庐山山河美术馆设计为例

 ,刘丹,康垠,黄志伟

南昌工学院艺术与传媒设计学院  邮编：330103

摘要：美术馆是作为存储和展览艺术作品而设立的机构，陈展内容以视觉艺术为主。美术馆通常还兼具传播、研究和教育的功能，是社会文化服务的重要场所，承担传播中华优秀传统文化，培养公民综合文化素养和创新精神的重大使命。但随着社会经济的发展，庐山商业区划比重失衡，原有的庐山美术馆作为庐山内的主要文化设施，美术馆设计与庐山文化脱离、设备陈旧。所以本文从庐山现状着手，通过创新设计手段将庐山元素与美术馆结合，发挥美术馆宣传文化和进行公民精神文化教育的作用，将庐山的自然人文民俗文化的影响力提升到一个新的高度。

关键词：地方文化；自然人文景观；美术馆；空间设计

美术馆是集展览、保存、研究、教育为一体的重要文化设施，能够增强公民的文化自信，加强国内外的文化交流，促使国家文化事业的稳步前进。而当今公民对于精神生活品质的追求逐步提升，美术馆也成为了一个重要的社交场所，受到民众的喜爱。

自古以来，庐山都是中国的旅游胜地，历史文化名山，是中国山水文化的画册。东晋至今，无数文人志士在此都留下了难以磨灭的印记，在各个领域都为中华文化的昌盛繁荣起到了至关重要的推进作用，为后代留下璀璨的精神文化瑰宝。联合国科教文组织评价庐山道：“庐山的历史遗迹以其独特的方式，融入了具有突出价值的自然美之中，形成了具有极高美学价值的，与中华民族精神和文化生活紧密相连的文化景观。”但随着改革开放，社会主义市场经济的冲击，全国各地都开始重视旅游资源的开发，用于拉动经济的增长，争夺旅游市场的客源份额。但是极具开发前景的庐山景区还停留在过去，发展程度落后于业界。具体问题表现为基础设施陈旧、文化宣传设施稀缺、主体产品老化、品种单调、重游率低、旅游开发深度不足等。

本次美术馆以“弘扬庐山文化，提升庐山旅游竞争力”为设计理念，并以“大山大河，自然景胜”为主题，通过本次设计为庐山旅游的开发方式以及旅游的多样化模式做出一种尝试和探索，致力为结合周边地区的自然景胜的泛庐山旅游文化圈建设做出贡献。从庐山的历史遗迹和自然美中进行解构，从景观、建筑、书画、意象、历史等方面进行提炼，解构出其中的符号，通过设计手法和运用方式，让古今结合形成独特的设计美感，并让此次设计做到尊重自然及人文环境，将设计融于自然。

美术馆的建筑设计时考虑到选址在庐山景区内，为了符合在经济高速发展的当下，人们对建筑周边环境期望较高，重心渐渐放到了建筑与周围的自然环境的联系状态上。从这一点出发，建筑在设计时不仅需要满足美术馆自身的使用功能，还要加强建筑与周边的自然环境之间的联系性，让建筑整体与环境得到视觉上的和谐互补。美术馆的建筑设计遵循了一个原则——尊重环境尊重自然。在大山大水当中，很难以人工来对抗自然之美，所以想要让建筑和环境对话，最好的方式就是尊重自然，吸收自然之美，以人工之美衬托自然造物之美、之奇（如图1所示）。

图1美术馆外观效果

室内装饰设计上通过国外美术馆的发展现状，总结问题，如国外因工业革命之后快速和完善的基建程度，导致美术馆室内装饰设计趋同于“少既是多”的观念，缺少地域性文化内涵。因此在室内装饰设计时注重将传统元素通过符号形式与符合当代的新式审美需求相互结合，在继承传统的同时创造出新的内容，营造出独特的美感。目前国内美术馆在空间上过于统一缺少变化，布局上缺少如书店、咖啡厅、商店、餐厅等功能空间，缺少营造舒适亲近的观展氛围的能力，空间流线上过于固定，使美术馆的整个场馆功能过于单一，无法满足人们的观展和审美需求，从而对庐山景区内容的多样性、旅游业的重游率达不到正面促进作用。为此美术馆的功能空间设计采用娱乐休闲空间+展示空间的模式，通过这种形式拉近人与人、人与美术馆的距离，实现一种舒适的观展氛围与社交氛围。在展览空间中多采用移动式的墙体，以针对不同的展览主题，做出灵活的调整和变更，实现更好的观展效果和人流动线，增加展览的丰富性和观展人的自主性。

美术馆是作为一个传播和保护文化的载体而存在，需要我们在设计时也能结合时代特征做出一些功能上的更迭，如文化创新和拉动地方经济发展，所以在美术馆的设计中，必须分辨出国内外区别。所以在美术馆设计时不能一味求快，仅为了实用性而走西方的老路丢失了文化的传承，应该通过对当地文化符号的提取和应用，再与新时代的新式审美相互结合，才能设计出一个不跳脱于地域的美术馆，不会成为一个缺少文化内涵的空盒子，从而为地方的文化传播和经济发展提供一个更好的平台和契机。

参考文献

[1]张含之，范雯云，缪玲. 探寻建筑大师贝聿铭作品中的几何艺术——以苏州博物馆为例[J].  2021(2020-23):31-32.

[2]王飞亚. 美术馆空间的日常性设计研究[J]. 西部皮革, 2020(20).

[3]林少雄. 当代艺术博物馆的审美创新——以日本丰岛美术馆为例[J]. 美育学刊, 2017, 8(001):74-79.

作者简介：

刘丹（1087—），女，汉族，江苏无锡人，讲师，设计学硕士，单位：南昌工学院艺术与传媒设计学院 环境设计专业，研究方向：环境艺术设计理论与研究。

康垠（1999—）,男,汉族,江西吉安人,本科，单位：南昌工学院艺术与传媒设计学院，研究方向：环境设计

黄志伟（2001—），男，汉族，江西抚州人，本科，单位：南昌工学院艺术与传媒设计学院，研究方向：环境设计

基金项目格式要求：

基金项目：2022年江西省教育厅大学生创新创业训练计划项目《九江庐山山河美术馆设计

》 项目编号：s202213421016