演播厅节目的现场扩声分析

演播厅节目的现场扩声分析

肖学忠

身份证号码：360782199610020830

摘要：随着市场经济改革的不断深化，人民的收入水平持续提升，精神文化消费需求越发旺盛，娱乐行业、传播行业等突飞猛进。在节目录制或者直播中，演播厅是最主要的场所，为了获得优质的节目效果，需要考虑多个方面，现场扩音就是其中之一。本文将围绕着演播厅的现场扩声展开研究，对演播厅节目现场扩声技巧做出论述，并结合实际案例，对现场扩声和录制在电视节目中的具体应用进行分析，促进演播厅节目录制水平不断提升。

关键词：演播厅；节目；现场扩声

引言

如今，电视已经十分普及，作为声像结合的传播媒介，电视具有广阔的群众基础，电视节目深受人民的喜爱。在网络技术不断进步的今天，许多演播厅节目已经从电视走进了移动网络，尤其在自媒体火爆的今天，演播厅已经不仅仅是电视、电台节目的专属，还有大量的网络节目要在演播厅中进行。要打造精彩的演播厅节目，就必须实现优秀的音响效果，这就需要做到现场扩音工作，不仅要使声音的响度足够，还要使声音富有感染力。

1.演播厅节目演出期间的现场扩声技巧

1.1.合理布设音箱位置

演播厅演出期间，必须对音箱设备进行合理布设，精准设置具体的所需数量，尤其要保证布设位置的合理性，这是能否达到理想扩声成效的基本保障。演播厅演出具体需要多少台音箱，需要结合大厅的实际传播面积需要而定，而音箱到底摆放在哪里最合适，需要工作人员结合听音区域的厅内分布而定，力求包括声音的中频清晰度，低频声质量，结像力，音色平衡度以及声场的宽度，不均匀度和深度等在内的达到最佳声音效果。所以，音箱具体布设位置取决于演播厅室内部的听音环境，通过音箱位置科学的精准摆放，使听众对声音效果有一种美妙绝伦的享受，这也是演播厅扩声系统努力追求的演出成效。实际上，音箱在演播厅的位置摆放没有一个固定答案，实际演出期间工作人员还须结合演播厅现场实况精准选定。不过还是有一些内在规律可循的，演播厅扩声系统在布设音箱位置期间，可参照的声学原理及成功经验有下列几种：

①音箱距离听众多远

音箱发出的演出声音强度基本上设定好后就不会再变，但是肯定近距离听众感受到的强度更高，距离越近直达声在总声量中比例越高。由于反射混响需要收集不同区域甚至穿透墙体过来的声音才能达到效果，如果声音强度太高，听众就感受不到应有的混响效果，听觉感受可能会不舒服。而且造成声音通过音箱外放传播，其相位差以及位置差是影响高低音单元的主要因素，太近的距离会让听众不能同时听到高音和低音，感觉二者已经显著区分开来，产生一种二者不同的错觉，就会感到非常违和且刺耳；相反情况下，距离音箱越远的听众虽然听到的声音强度变小，直达声也不高，然而他们入耳的声音混响声音比重显著增加，原因在于二者距离越远，声场就越窄，听众在临场感及空间感上变弱了，所以必须对音箱到达听众的距离进行精准控制。

②合理布设舞台反听音箱

反听音箱也是影响听觉成效的决定性因素，特别是从事演讲以及演出的演员，他们获取伴奏声音和自身发声效果的渠道就是反听音箱，据此对自己的演出状态进行调整。所以，如果演员和伴奏二者声音存在时间间断，演员情绪及舞台呈现效果会非常差。演播过程节目内容不同，反听音箱的所需音量有很大差异，须精准控制达到理想成效。通常演播厅的反听音箱设置数量是2个，于演员朝向同向左右两侧各一个，演出期间结合实际需要对应调整具体位置。

③低音炮音箱位置

较之其它音箱，低音炮可以灵活选择摆放位置，原因在于低音不具备良好的方向可控性，常在区域是两侧和墙角，低音效果较好。演播厅形式以两层居多，需要对处于2层听众的感受进行综合考量，常规做法是把一排吊式音箱悬吊于观众席前方。而且音箱间距，垂直方向落差，音箱与墙面间距以及内倾角度等。也是需要综合考量的要素。总而言之，要取得良好的低音效果，还须合理控制音箱和后墙二者的相对位置，良好的厅内谐振效果需要合理控制听众和音箱的间距，良好的声音强度，结像力，音色平衡度以及声场强度需要合理控制音箱偏中角和高度。

1.2话筒设置

现场录音不一定话筒多么昂贵就可以显著提高音效，话筒再高贵，在录音音箱系统中也只是一个普通组成部分，如果负责现场录音的人员不懂得如果更好地关联且配置音效设施和话筒，话筒就发不出心目中的理想音质。尤其是无线话筒，如何达到出厂的设定音质，还须从下列几点入手。

①无线话筒不要握住网头

一些现场演员演出期间有一种不好的习惯，就是手掌常常把话筒网头握住，其实这是话筒应用的一种错误姿势，原因在于无法发挥话筒自身的良好品质，情况严重时声音会出现变质，这种判断包括所有质量等级的话筒。手握网头基本上会隔断音头气室旁边的音响回路，同时人的手掌有和音头气室发生谐振频率共振的可能，而且概率很高，话筒就不能实现良好的指向及正面频率响应特效，在手掌均匀效应影响下，极易出现回授声。基于上述因素考量，演员使用话筒的关键原则即不要手握网头，正确应用无线话筒的做法是把卡箍或手卡住话筒管身。

②无线话筒不要手握天线部位

无线话筒目前的设计方式，通常是在管身的上下两头内部隐秘设置天线，如果演员握住的正好是管身到天线的中间部位，或者特别靠近的区域，无线话筒就不能达到最佳信号发射效率，信号强度就无法到达应有距离，而且传输质量失稳，如果握住天线部位的是演员的双手，无线话筒会大幅降低信号发射效率。

③合理调整无线话筒距离

如果演员能合理控制无线话筒与自己的距离，能在很大程度上影响演出时的音质以及灵敏度。话筒具备怎样的灵敏度，与到达演员的距离平方，二者之间是反比例关系，所以，如果演员喉部发声力道不强，就要让话筒尽量靠近自己这样就会降低音量，而且如果单纯依靠扩声系统满足提高演出音量的需要，很可能会增大回授声的发生几率，；如果演员的喉部发声力道比较强，话筒最好离自己远一点，不然太大的声音力道充满了扩声系统，声音容易失真。如果演员使用的话筒属于指向型，这种话筒近讲效应非常突出，如果过于靠近自己，就会提高低音。因此，演员知道自己声喉低音发声存在不足，话筒要尽量靠近自己，通过近讲效应对这种缺陷进行补偿，提高声音的磁性，给人一种厚重感；但是也不能让声音显得太低沉，这种情况下就要合理调整话筒距离，使近讲效应降低一些，保证声音清晰可闻。而且演员与话筒的距离还影响到气爆杂音，如果话筒非常灵敏且具备极强的低音响应，要注意控制气爆杂音不得过于影响演出效果。话筒选择一是具备对气爆杂音有很好阻断效果的类型，二是严格掌控自己与话筒的距离。

1.3.EQ均衡器

EQ调整均衡器期间必须保证平稳，切忌大幅度提高或减弱音量，保证始终处于3dB范围，否则容易串位。同时，EQ无须刻意调整，只有音源及音质效果太差或缺陷过于明显，或者必须进行环境适应性补偿期间才有调整的必要，若无绝对把握千万不要调整。调音师要求练就一双极其敏感于声音的耳朵，才能对声音进行更准确且成效更好的捕捉。

1.4.同期录音及备份

有时演出期间需要现场同步录制同期音，而现场提供的声学条件总是有限的，与电视受众的声学条件相差甚远，因此必须分别控制录音以及扩声。现场的音源信号是话筒线路分配器最后到达扩声期间，通过调音达成录音，其余线路经由录音系统调音台录制节目。扩音调音台备份必须及时，如果期间发生设备故障，备份调音台就可以立即进行系统转换，保证正常演播录制，且传声器也必须备份。

1.5.混响强度

这种调整的对象是混响和人声，基本原则是必须综合考量音源的旋律以及清晰度。一般混响强度必须结合场地面积。如果演出场地很大，混响强度就要对应性提高。而且混响强度调整还要注意演员的性别之分，如果演员是女性，混响强度必须提升，如果演员是男性，混响强度就可以适当降低一些。还有一种调整方式，就是结合歌手的唱法类型，如果歌手是通俗唱法，混响强度就要提高些，如果歌手的唱法是美声或民族，混响强度就要适当调低，；歌手的音色也是一种混响强度调整依据，业余歌手需要调高混响强度，专业歌手的混响强度就可以减弱一点。同时，观众数量也是参考依据，观众太多会使声音出现很大损耗，混响强度必须调高。

1.6.调音台

如果负责演出伴奏的乐队是现场形式，直接通过电声乐器或传声器输出信号即可。一般需要对种类繁多的演出乐器进行响度平衡控制，也可利用调音台控制。如果演奏员要求自己控制响度，可以对乐器音量旋钮进行调整，把分贝调低，同步按照分贝调低量级把调音台响度进行同等加大。这种调整方式的缺陷在于如果调音台和乐器的信号馈线太长，反映出来的乐器伴奏声音的噪音会很高。因此通常平衡乐器响度必须提前完成，才能上场伴奏，如果一定要边伴奏边调整，一定要慢到观众一点都没发现，而且要求调音师能熟知音响设备的操作和响度方法，加强日常维保。

2.演播厅现场扩声案例

2.1.案例

某演播厅的现场演出为音乐娱乐内容，节目反映的情感需要体现出奋发进取，百折不挠的时代强音，精神品格要求勇于开拓，自强不息，充满砥砺前行的民族自信，既要营造快乐无限的文化氛围。也要强调全民参与。而且，节目内容把民族文化和娱乐经验进行了有机结合，不仅流行元素非常丰富，而且尽量兼容民族和通俗唱法，让观众感觉新颖独特又气象一新。这是一档电视节目，但是采取了现场直播形式，伴奏形式是电声乐队，所以要求音响必须达到很高水平，音响无论是设计还是演播都要做到高度重视。

2.2.现场扩声和录制应用于电视节目

①扩声

这档电视节目的演播厅现场是浙江广播学院，音响设备效果良好，由杭州电视台提供。通常主扩声以及监听等的调音台，是此类节目调音台应用的主要类型，第一，主扩声调音台。他负责对演出现场的主扩声，专业评委耳机提高音响和监听信号管理，完成系统连接，要分别研究并调试每个部分的演出音色，保证原样还原现场声音及气氛；第二，监听调音台。它负责现场乐队以及和声歌手的音响与监听信号管理，需要演出期间结合歌手及乐队具体情形进行适配，也可结合实况要求完成实时跟进和对应性调整。由此可见，主扩声以及监听调音台的任务分工完全不同，各自需要配备不同的操作手和调试人员。在此期间，PA调音师负责把现场声音进行原样还原与成效修饰，保证歌手及乐队充足的听觉层次和比例。而且，不同调音台所需效果器也不一样，要根据实际需要应用针对性的混响时间及程序。要合理控制舞台监听期间的时间融入比例及效果，保证主扩声调音台符合演出要求，它的效果器须结合歌手及曲目特点实施针对性调整与修改。

②制作电视音频

这是一档歌手比赛类电视节目，声音的作用和地位毋庸置疑，而且很大程度上决定着歌手的名次。如果观众通过收看电视完成投票，通常是歌手的演出观感好坏确定投给谁，因此电视转播必须保证声音质量。这种声音质量与现场扩声在要求方面存在差异性，需要分别应用控制方式，照顾到各自的具体需要，保证电视节目制作质量。制作期间必须分开全部输入信号，一路保证现场扩声，其余线路保证完成电视节目制作。第一，信号电平保证足够稳定性。电视转播需要0dB电平，校准期间的测试信号主要是1赫兹。然而现场扩声基本上无法保障电平值，电视转播期间的声音音量也会带来不同感受，所以要有效控制电平值，可以把压缩限幅器分别添加到输出及输入通路中，防止电平信号剧烈波动，实现有效控制，保证电视播出期间稳定的声音质量；第二，不同制作方式。操控及调试现场扩声期间，核心内容是保证现场扩声音箱能够最大限度还原音色，要求工作人员充分研究分析现场观众带来的气氛和整体感受。电视转播实现声音还原主要是通过电视机自身音箱完成，虽然电视机在音色以及声压级等方面无法达到现场扩声的效果，但是观众在家中收看电视节目，环境氛围更加安静且无打扰，因此要求电视声音具备更高的清晰度。制作期间必须对不同的场景需要进行综合考量，举例来说，如果调音台由电视控制，还须结合自身设置的压缩器以及效果器等配套设施，播出期间合理控制歌手的声音效果，有效抵御外部因素的不利影响。

结束语

综上所述，在演播室的扩声中，要对音响位置进行合理安排，应当调整好音箱与后墙的相对位置、音箱和观众的距离，以及音箱高度与偏中角；要做好同期录音及备份；对EQ均衡器进行适当设置；注意话筒的使用，避免手握无线话筒的网头和天线部位，调整话筒合适的位置；根据场地的范围，以及歌手的性别、演唱方式、音色和观众的数量调整混响强度；合理使用调音台等。应结合节目实际采取合适的扩音方式，以增强节目效果。

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