金农楷书刍议

金农楷书刍议

詹雲栋

广西师范大学美术学院    541006

摘要：金农虽终身布衣，但却在出生便有着得天独厚的学习环境和资源，在青年时期遍寻雅士，受到了何焯等名士的教导，通过何焯的帮助结识了众多师友和过目了众多金石碑版。随后金农游历四方，遍览金石书画。早期专心于颜体，随后将宋代雕版写经体融入，欲摆脱帖学正宗的束缚。金农以隶书扬名于书坛，楷书多见在其绘画的题跋上，在书写时少了作品推敲的束缚，反而更加率性自然。形成了用笔爽劲雄厚、结字高古灵采、章法错落有致的怪奇独特风格。其对帖学的反叛推动了碑学的兴盛和完善，开拓了后世碑学新局面，影响了清代以来无数书家对碑学的探索。

关键词：金农  楷书  题跋  雕版写经体

一、金农楷书取法来源

（一）遍寻雅士

金农出生于杭州的望族，青年时期的金农，就有着诗礼传家传统的熏陶和得天独厚的学习环境与资源。《冬心先生集·自序》中记载到：

“予赋性幽夐，少耽索居味道之乐，有田几棱，屋数区，在钱塘江上；中为书堂，面江背山，江之外有山无穷，若沃洲、天姥、云门、洛思诸峰岭，群欲褰裳涉波，昵就予者。于是目厌烟霏，耳饱澜浪，意若有得，时取古人经籍文辞研披，不间昕夕，会心而吟，纸墨遂多，然犹不自慊。”[[1]]

可以看出金农家境较为富裕，为他创造了良好的学习环境且为他求学创造了物质条件。少年阶段对其影响颇深的有上绪、何焯、毛奇龄、朱彝尊等，在这一时期，结识的师友和过目的金石碑版，奠定了金农书法风格的形成。

（二）精访山水

中年时期的金农游历四方，足迹半天下，寄情于山水之间。有长达二十年的漫游生活，汪士慎形容其“诗人情性惯离家”。漫游是金农的嗜好，也是他的禀性，在此期间是想寻知音，也更期盼展露才情抱负的际遇。漫游经历分为两个阶段来说，第一个阶段为康熙五十七年（1718）——康熙六十年（1721），这期间金农主要拘于江浙一带，第二阶段为雍正元年（1723）——乾隆元年（1736 年），长达十余年，足迹遍布“齐、鲁、嵩、洛、晋、秦、楚、粤之邦，往返长达二万里”[[2]]。在此漫游期间广泛接触名流雅士的同时也结识了一些权贵，由各种原因使得身边的人没能帮助金农进入仕途。差不多二十年的漫游中，金农遍赏名山大川，尽访荒台陊殿，不断的陶冶性情，所到之处更是遍览金石字画，吸取了丰富的营养，为他接下来的书画生涯中积攒了强大的能量。

（三）融合唐宋

金农楷书的份量在其绘画中的题跋往往占有很大的比例，金农题画的书迹也是金农晚年书法表现的一个重要的领域，以楷书为主，经常运用他的宋雕版写经体。所谓的宋版写经体是金农楷书沿着其艺术追求不断发展的又一成果。从年少时厉鹗观其书而称其为“小颜公”来看，金农楷书当是初师颜体，并对其后产生了不小的影响。从其60余岁的诸多题画诗款中仍能看到明显的颜体痕迹。但在其书法艺术思想日趋摆脱正宗帖学的过程中，他书中宋人写经与雕版装饰的效果日见突出。

二、金农楷书艺术特征

（一）用笔爽劲雄厚

金农楷书用笔与其行书、隶书、漆书作品在用笔有明显区别，不使用倒薤笔法，但和其楷隶相似，作品中前后时期用笔差别明显。

金农楷书前期：用笔微肥,横竖笔道粗细均等；方起圆收变化单一；这种规律让每个字更趋美术化,可窥金农用笔借鉴了民间抄书手，金农57岁所书《金刚经》较早的抄经体楷书，是此期间作品之代表。

金农楷书后期的用笔瘦硬、精致,有明显的起切笔动作，收笔丰富具变化，线条改之前的丰满见骨感，爽劲中富变化，捺画有一波三折迹象，加强了用笔意识,写的成份变多,刻板的成份则减少。

（二）结字高古灵采

就“结字”而言，金农楷书打破了传统楷书纵势势态，取法了隶书横势的特点，字造型多取用“长脖子矮脚”的奇特形状，左右结构的字形多采用左放右收。姿态生动而富有变化，貌似无意之举，实则有心之变。金农朴素简洁的风格，古朴浑厚的书法艺术，值得我们每一个人去学习。

楷书往往会给人严谨方正、近于呆板的感觉。金农楷书的不同寻常的地方在于，在平正中求其险绝势态，严谨中求其意趣，外敛而内张，严谨中不失气魄。横平竖斜是金农楷书的一大特点，其横画相比于其他楷书的横画显得更加平直，不做任何笔法上的技巧，正是这一特点增加了其结字生动的特点，展现出古朴率真的韵味，在多笔横画的情况下，往往采用数笔平行的处理方式，变化十分微妙，长短相似，或从长变短，或从短变长，体现出一种秩序感。在有秩序感的同时，横画的平直与竖画的斜势搭配，将金农楷书的结体表现出奇崛中不失平稳。其楷书中捺画通常扮演着紧收的角色。

（三）章法错落有致

由上文可知，其现存楷书数量较少，其楷书多用于绘画作品的题跋上，这与传统楷书纵成行，横成列的章法不同，吸收了行草书章法的特点，错落有致，行与行之间疏密对比强烈，打破了楷书字与字之间气息难以连贯的藩篱，左右穿插呼应，联系紧密，亦融合了大幅行草书墨色对比强烈的特点，节奏舒缓无固定形式，随势而生。

要分析金农楷书的章法，因楷书作品现存少的原因，所以要从章法上面去赏析的话，得从他绘画作品中作主要研究对象，其绘画作品题跋的章法随机应变，无固定式，搭配和谐自然。他绘画作品中题跋有多字数的，从多字数的作品上赏析和思考，章法布局上把画去掉，只留下字，完全可以作为我们平时书法创作的章法去使用。

三、金农楷书后世影响

金农书法在清代碑学运动的过程中起承上启下的作用。清初期帝王的喜好和提倡让帖学在书坛占据上风，此时期直到雍正朝，我们把这个时期看作为明末书风的一个延续。到了乾嘉之际，帖学之风达到了高潮，往后，帖学书法逐渐衰落，碑学逐渐兴起。到了道光之际，尊碑抑帖的书学思想迅速蔓延开来。金农所言“耻向书家做奴婢，华山片石是吾师”推崇碑学理念，体现了不随波逐流的逆行者身份，与馆阁体和帖学书风呈对立面。但是金农书法对于碑学的的兴盛和完善开拓新局面，在当时和后世的书法产生了的影响具深远意义。

纵观清代碑学的发展历程，可知，清中期是碑派书法的开端，此时期以学习取向以篆隶为主；到了道咸时期，学书者从篆隶拓展到楷书，这时人们取法对象为北朝的造像、墓志，作品追求刀刻效果，使当时书界面貌焕然一新；到了清末，碑学理论和碑派书法以趋于成熟，影响远播日本、朝鲜等国。此外，地下文物资料的不断发现和广泛传播，让碑学理论和碑派书法的发展收获源源不断营养来源且充满生机。至今，碑派书法的发展历经一百多年，已硕果累累，书家众多、风格各异，尤其是篆隶书法创作，继成乾、嘉之后的又一次高潮。而金农在碑学的发展的贡献是不容小视的，他力求创新的性格总能让他在书法艺术将近枯竭时，找到新的能量来补充滋养。他大胆从北齐碑刻和无名书家中汲取新鲜营养，变抄经体书法的刻板楷书，这些都为后来的碑派书家们作大胆的尝试，让碑派书法发展过程中少走弯路，变的更加明朗。

四、结语

金农经历了何焯等名人雅士的教导和指引，加之在何焯处过目的金石碑版，是金农楷书风格形成的一个重要条件。中年二十余年的游历山水，精访金石，广开了金农的眼界，也奠定了金农反叛帖学正宗的思想的基础。此外，金农对颜体的取法和对宋版写经体的融合，也奠定了金农楷书风格的主基调。无论是从用笔、结字、还是章法上都打破了传统楷书的束缚，用笔在平正中求其险绝势态，结字取法了隶书横势的特点，字造型多取用“长脖子矮脚”的奇特形状。章法章法随机应变，无固定式，搭配和谐自然。金农书法对于碑学的的兴盛和完善开拓新局面，在当时和后世的书法产生了的影响具深远意义。

[[1]] 金农. 冬心先生集[M]. 杭州：西泠印社出版社，2012：1

[[2]] 张郁明.吴岭梅.蒋华.等，扬州八怪诗文集[M].江苏美术出版社，1996：90