浅谈党史电影中的美术设计——以党史电影《信仰无敌》为例

浅谈党史电影中的美术设计——以党史电影《信仰无敌》为例

龙光维

贵州电子信息职业技术学院  556000

摘要：每一部电影作品都离不开美术设计，今天的诸多电影作品中，都需要乃至必须依托美术设计。大部分电影作品所需要表达的特殊意义或艺术，也是通过美术设计而呈现出来的。一部优质的电影作品，其呈现给观众的是一种活跃且灵动的元素，给观众带来沉侵体验的逼真感觉。诸多电影作品中都使用美术设计方式将作品的时空在短时间内进行交替，还有的是通过美术方式设计出逼真的场景，通过场景来衬托电影作品中的角色以及推进电影叙事，当然，美术设计还能为电影作品表达出更多元素。电影作品中人物的着装以及场景的陈设布置和系列道具设计等都离不开美术设计，只有使用好美术设计这一功能，才能将设计与剧情合理且有艺术手段的融合，才能生动的表达出故事需要表达的更艺术水准。本文主要通过对党史电影《信仰无敌》中的美术设计进行分析，从而更却准地解读党史电影的美术设计，为未来的创作与教学等学术理论作指引。

关键词：党史电影、美术设计

目录

一、概述.............................................................2

二、党史电影《信仰无敌》美术设计实践详述..................................3

三、美术项目实践总结...................................................5

四、参考文献..........................................................6

一、概述

1.1、党史电影概述

党史电影是以共产党历史为背景，直呈式讲述共产党成长历程和共产党人奉献事迹的电影。如《建党伟业》，是为庆祝中国共产党建党九十周年而制作的献礼影片。该片从1911年辛亥革命爆发开始一直叙述至1921年中国共产党第一次全国代表大会召开为止共10年间中国所发生的一系列重大历史事件，大体上由中华民国初期动乱、五四运动及中国共产党建党三部分剧情组成。还有《建军大业》、《飞夺泸定桥》、《建国大业》、《长津湖》等作品，上述作品皆以共产党事业发展为背景，讲述共产党艰苦奋斗、救国救民和发展富国强国的伟大事业。《1921》让我们了解到共产党初期的艰难与顽强，《建国大业》让我们了解到共产党救国救民的丰功伟业，《建军大业》让我们知道中国共产党的先进战略，富国强国的伟大贡献。党史电影是新时代必不可少的存在，是推动民族文化伟大复兴的重要事业之一。今天的党史电影，以最庄严和质量水准最高的身份走上院线，覆盖到全国各地的家庭院线中，还有覆盖全球的网络媒体。今天的传播渠道已全覆盖，电影成为最大的文化信息传播载体，通过电影的传播功能，党史文化得到空前的推广效益。党史电影承载共产党的伟大事迹和文化，引导全民了解党史，回顾中国崛起之路的艰难，反思如今的幸福生活来之不易，从而激发全国人民爱党爱国。

1.2、电影美术概述

电影美术指电影创作中的美术设计板块，电影叙事需要在特定的场景区域中展现，同时演员实用的道具及环境中特殊效果都是电影美术设计的工作范畴。大部分电影作品所需要表达的特殊意义或艺术，也是通过美术设计而呈现出来的。一部优质的电影作品，其呈现给观众的是一种活跃且灵动的元素，给观众带来沉侵体验的逼真感觉。诸多电影作品中都使用美术设计方式将作品的时空在短时间内进行交替，还有的是通过美术方式设计出逼真的场景，通过场景来衬托电影作品中的角色以及推进电影叙事，当然，美术设计还能为电影作品表达出更多元素。电影作品中人物的着装以及场景的陈设布置和系列道具设计等都离不开美术设计，只有使用好美术设计这一功能，才能将设计与剧情合理且有艺术手段的融合，才能生动的表达出故事需要表达的更艺术水准。

二、党史电影《信仰无敌》美术设计实践详述

2.1、美术部门分工与协作

《信仰无敌》的美术部门又细分为三个部门，即美术设计部门、置景部门、道具部门。三个部门相辅相成，《信仰无敌》的美术工作结构以美术设计为主导，置景和道具执行的结构关系。美术中设有美术指导和执行美术，图纸美术和书法美术，副美术和现场美术及美术助理等。美术指导是美术部门的主导，是设计创意的决策者。执行美术执行美术部门中各部门的沟通与工作推进。图纸美术负责设计场景、道具等具体工作。书法美术则是设计电影中所需要的文字字体以及文件书信等。副美术和美术助理除了辅助相关工作的同时也完成部分具体工作。现场美术则跟随拍摄团队在现场工作，负责道具对接、场景变动等工作。置景部门是根据美术的设计方案进行场景改造及大型非移动性物件加工制作。道具部门依据美术的要求进行采购或制作相关陈设道具与吸用道具等。

《信仰无敌》的美术设计精细，要求较高，审核严格。美术部门的团队合作紧密，协作关系疏松有序，部门之间合作密切并勤于沟通，最终以完胜的成绩完成《信仰无敌》的美术设计工作。其中，还要归功于美术部门的分枝，实践期间相互协作，互帮互助。几个独立的部门之间紧密联系在一起，工作效率较高。做到了各部门是各施所长，相互成就。

2.2、《信仰无敌》简述影片

《信仰无敌》的制片人由中国电影股份有限公司制片人马宁担任,与其合作的壹朝文化集团电影部总经理景朝将携集团旗下“壹朝电影公司协助此次的电影拍摄。壹朝文化集团曾组织拍摄《中国合伙人2》《大唐玄奘》《最后的真相《温暖的抱抱》《1921》《平原上的火焰》等多部大火作品,公司因此积累了丰富的电影、电视剧制作资源及实力电影制作团队本影片主要讲述了在大革命风雨飘摇之

时,一个蒙受不白之冤的共产党人,以难以想象的坚贞顽强为维护党的纪律不懈奋斗,直至付出宝贵生命。他是中共中央第一届监察委员会委员杨匏安,他忠诚而廉洁的一生敲响了漫漫寒夜振聋发聩的钟声。本片将以独特的红色主义视角来纪念我们在革命进程中的那些坚持信仰的人民英雄。

2.3、《信仰无敌》的美术设计与制作

 美术设计是将角色内部情感外放的有力方式，好的美术设计产生的效果强度不亚于演员的出色表演。美术设计可以清晰明了地表现角色的状态。如《信仰无敌》美术设计中的空间改造、色彩配置、结构造型等工序。空间改造指在现有的场景或虚拟场景中对场景空间进行调整。如室内场景将三室一厅的环境改造为通间的工作室或办公室，将大通间厂房改造为结构丰富的学校或某剧场。这种变化空间结构的便是美术设计中的空间改造都是为了衬托人物表演和推动剧情。

我们在拍摄党史电影《信仰无敌》，有一场景为国民党关押共产党员的秘密监狱，剧本的概念里，这场景是在某山洞里面的。我们选择场景的时候找到一空的山洞。为了满足剧情要求，我们在山洞里加装铁门和保卫室，将地面改成湖面，湖面上突出跳岩等。将山洞的结构改成里几个连续的但又有间隔的空间，使空间具有探索性和未知性。另外，色彩配置也是美术设计的重要环节之一，在设计场景的同时，考虑色彩搭配是设计师必须且要严谨对待的，除开视觉审美不说，符合场景本身的功能就是必不可缺的。每个场景在电影中所承载的内容都不一样。最直观来说，这个场景是什么，是医院还是咖啡馆，是剧院还是录像厅等等，不一样的场景都有属于自己的色彩倾向。如医院以白色或米白为基调，蓝色或绿色为辅色；咖啡馆以黑黄色为基调，红色为辅色；录像厅又以暗色为主调等。所以美术设计在色彩搭配上是需要考究的。结构造型指的是构成场景一切元素的塑造与制作，内景有墙壁雕花、门窗造型和墙纸贴画等，外景有露台岩壁、树木碑牌等。选用不一样的物件，用不一样的造型，直接影响场景的最终效果。

2.4、《信仰无敌》的美术实践中的问题与解决方法

电影是所有艺术门类里最复合的，它至少包含了文学戏剧、表演、调度、视觉、听觉、剪辑等诸多学科。而在一些极端的学者看来电影的本身只包含视觉，虽然我不同意这种观点但是一定程度上，视觉元素是电影最外在的呈现方式，视觉效果设计也是影片的创作中技术上最重要的一个环节。电影作为一门艺术种类，也同样吸收了其他的艺术门类，比如文学、美术、音乐。而一部影片的视觉层面就需要美术。党史电影《信仰无敌》讲述的是共产党人杨匏安在大革命风雨飘摇之时，蒙受不白之冤，以难以想象的坚贞顽强为维护党的纪律不懈奋斗，直至付出宝贵生命。他是中共中央第一届监察委员会委员，他忠诚而廉洁的一生敲响了漫漫寒夜振聋发聩的钟声。

《信仰无敌》整部影片共有五十多个场景，其中最重要的有杨匏安故居、广州区委会、武汉中央监委办公室、南京蒋介石官邸、上海租界中央监委秘密办公地、汉口刑场、上海湖边水帘洞，秘密关押点等。这些场景在影片里占比最多，也是最难实施的场景。杨匏安故居是杨匏安先生老家，地点在广州，杨匏安出事之前几次回家探亲。剧本提示，故居在广州小街道内。因此，杨匏安故居需要依据广州早期建筑和集市面貌进行勘景和设计。武汉中央监委办公室根据剧本提示，整个办公区分为基础办公区域，是中国共产党早期的办公场所，在设计上需参考共产党发展历史所提及的相关信息。南京蒋介石官邸虽然在片中出现场次不多，但是它代表国民党当时的政府形象，这场景纳入重要场景的理由是为了与共产党当时的面貌进行对比，所以在官邸的设计上需着重处理的。上海中央监委秘密办公点则是比较难的一个场景，基于剧情，此场景是有隐蔽性的，不光在位置上要有隐蔽性，在功能上也是以隐蔽为设计理念的。汉口刑场，此场景虽然只有一场戏，但是它在《信仰无敌》中是有重要地位的。此场景承载的故事是女共产党员向警予牺牲赴死的故事，当时的民众挤满刑场送别向警予，这一场戏深入描述国民党残忍打击共产党员的历史事实，更是共产党人洒血救国的历史缩影。水帘洞，暗无天日的秘密关押点。讲述杨匏安被国民党秘密关押，共产党员米素雅和暮云峰两人潜入搭救杨匏安的故事，回顾历史，共产党被国民党残忍打压等事实，此秘密关押点场景应反应当时恶劣的环境事实，在设计上以史实参考为基础，应通过艺术手段进行加工，使其更能展现杨匏安先生的痛苦与艰难。

三、美术项目实践总结

 美术设计是在影片的叙事功能以外追求纯粹的美学展现，这些常见于一些手握商业大制作的资源而又富有个性和艺术感的导演作品里。一部好的电影作品离不开美术设计，而美术设计又离不开的电影的场景美术设计以及美术设计中的颜色的设计和最终的服装设计。创作者只有将美术设计融入到整个电影作品中才能够更加生动形象的表达出作品中所要表达的多种元素和情感。美术设计的优质与否取决与美术部门的团队合作，团体之间需密切合作、勤于沟通，才能更好地完成美术设计工作。美术部门的分枝部门是缺一不可的，相辅相成的。美术设计是电影作品中无声胜有声的重要表达，也是展现作品的成功与魅力。场景中的美术设计将很抽象似乎难以表达的东西生动的表现出来，不同的色调和丰富的色彩给观众视觉和心灵上的冲击，各种不同的服装设计将作品中的每一个角色表现的淋漓尽致，展现出电影作品最大的价值和魅力。参与拍摄《信仰无敌》是我最重要的作品之一，它让我懂得了考究性的美术设计。在设计过程中深入学习了深刻的党史文化，了解到更多的救国先驱。再者，对年代作品的创作能力得到更进一步提高了，今后更能在党史或政治题材电影工作中能更加熟练更加精湛地完成工作。

四、参考文献

-电影美术设计语言   世界图书出版有限公司出版    作者: 全荣哲

-中国电影艺术史     北京大学出版社出版          作者: 周星著

-中国电影研究:2020中国电影学新锐学者论坛文集                                            中国国际广播出版社出版      作者：王海洲

-中国电影史         中国社会科学出版社出版      作者：陈伟华