浅析沁阳盆窑黑陶的传统工艺造型及传承发展

浅析沁阳盆窑黑陶的传统工艺造型及传承发展

马珠琳

河南科技学院艺术学院 河南 新乡 453000

摘要

盆窑黑陶是河南省沁阳市的非物质文化遗产，除了“体型硕大、黑如漆、明如镜、声如磬、薄如纸、硬如瓷。”的美誉外，还承载了自秦汉至今近千年的盆窑黑陶制作工艺与一代一代盆窑人的精神继承追求，并凭借自身独树一帜的特色与山东日照、陕西秦源、河北馆陶并称为我国的四大黑陶产地。本文对沁阳盆窑黑陶的传统制作工艺、造型装饰、产业发展等进行总结分析，并在此基础之上立足现代产品市场特征对沁阳盆窑黑陶传统工艺造型发展作出总结分析与传承发展建议。

关键词：盆窑黑陶；工艺造型；传承；发展

一 沁阳盆窑黑陶历史概述

黑陶堪称"土与火的艺术，力与美的结晶"。据史料记载，自秦汉时期，盆窑村就开始烧制瓦盆；到唐朝唐武德时期，黑陶成为军中生活必需品；武周时期，烧制的黑陶被列为贡品，称“御制黑陶”；自宋代开始，万善村民在此地定居，并在此建窑烧盆，取名“盆窑村”；1915年，在美国旧金山万国博览赛会上荣获金奖，自此沁阳黑陶名声中外；2009年，沁阳黑陶被列入河南省非物质文化遗产名录。

二 沁阳盆窑黑陶的传统工艺造型

（一）制作工艺

与我国其他地区的黑陶烧制手法不同，沁阳盆窑黑陶的制作生产都是在古窑洞内进行的。古窑洞分为主洞、耳洞和窑炉洞，一个古窑洞就是一条集盘泥、拉坯、修整、阴干、烧制等复杂工序为一体的完整黑陶产品生产链。在盆窑黑陶的制造过程中,先采用黄河古道河床下纯净细腻且含铁量最高的红胶土为主要制作原材料,再进行洗涤、陈腐、练泥、拉胚、修整、压光、装饰、雕刻等手工工序后再装窑、封窑，最后用独特的“封窑熏烟渗碳”[1]方法烧制而成，造型复杂，质感细腻润泽，通体透黑。

（二）造型装饰

早在唐武德时期沁阳黑陶就出现了黑陶盆、翁、罐等日常生活用品的器型。而目前器型主要为花瓶、雕塑、鱼盆、摆件等室内陈设用品。而黑陶鱼盆能作为水器的特性，让鱼盆成为沁阳盆窑黑陶中最具代表且产量最高的器型。黑陶鱼盆的造型为敞口小底，形似现代饮食器具中的“碗”，上面是主体，下面是底座。底座为扁桶状造型，主要起到对鱼盆的承接增高与支撑作用。

因黑陶独特的“熏烟渗碳”烧成工艺与制作材料的限制，装饰造型大都是在本体上进行。装饰多为植物、动物、文字等纹样题材。植物纹多为牡丹、莲花等采用高浮雕、剔花方式，环绕铺满；动物纹多为狮首、龙、锦鲤、鱼、凤凰等代表着吉祥寓意的形象，采用浮雕或粘贴的方式将动物形象铺满或对称排列周身；文字纹题材为“福”、“吉祥如意”和“百福”等字样，单个或满铺雕刻在表面；鱼盆底座的装饰则较为简单，装饰多为植物纹、蝙蝠纹等，因不作为水器使用，所以在进行装饰时多采用镂空雕刻。

三 沁阳盆窑黑陶的传统工艺造型传承发展

从唐朝的兴起繁盛到宋朝的聚集发展再到清末民初的鼎盛，盆窑黑陶在漫长的历史长河中完成了从简单生活器具到民用发展、商用经营的身份转变。使用方向也从实用器逐渐转向收藏、陈设装饰。在传统盆窑黑陶的传承发展的过程中，以黑陶鱼盆的制作技艺与工艺特点为着重点，现以盆窑鱼盆为例概括盆窑黑陶的传统工艺造型、产品类别以及产业传承发展。

（一）制作工艺与造型发展

在当今机械化与智能化时代的背景下，沁阳盆窑黑陶的制作工艺并没有产生工业化变革，几乎所有制作环节仍延续了手工制作、土窑柴烧的传统流程。在传统鱼盆的造型和花纹上做了很多创新和改良。在器皿容量上，规范制定了鱼盆的使用尺寸范围。大致分为大、中、小三款，口径从40—100cm不等，尽可能的满足了消费者对使用范围的需求；在装饰上，将传统高浮雕结合木雕石刻手法，融合成圆雕，更好的与黑陶鱼盆相结合。此外还增加了捏塑的手法来表现远山、松柏的立体景物造型。

（二）产品类别与器型发展

从最初的瓦盆、储物罐等民用生活用品到后来的鱼盆、雕塑摆件等文化装饰用品。盆窑黑陶拓展了传统工艺属性与产品类别。时代的更替与人们生活的需要，让盆窑黑陶在不同的时代背景下扮演着不同的角色。在传统花盆、工艺摆件、鱼盆的基础之上又开发出了黑陶花瓶、笔筒、烟灰缸、香薰炉等黑陶产品。在器型上创造了高浮雕连年有余鱼盆、荷塘月色鱼盆、灰陶仿古鱼盆、活环兽首鱼盆、连年有余聚宝缸、饕餮纹鱼盆等。

（三）技艺传承与产业发展

在当今快时代洪流中，沁阳盆窑黑陶产业由自产自销到外地商户上门收购、店铺代卖、直播销售等媒介方式拓宽了黑陶产品的销售渠道，并在前人的制作基础之上，对沁阳盆窑黑陶进行传承创新。至此，一代又一代的盆窑黑陶人继承并发扬着这一民间手工艺。

四 盆窑黑陶的传统工艺造型传承发展

（一）简化制作工艺与造型性

生活节奏的加快、纷繁复杂的信息让现代的人们越来越趋向于对产品最原始的情感需求。但盆窑黑陶的“熏烟渗碳”工艺、典型鱼盆造型、传统装饰等方面的限制下，产品制作工序复杂、造型雷同且耗费时间造成成本居高不下。因此在未来的进一步探索中，需要将鱼盆的造型简化，体现黑陶古朴的内在气质，使其更具造型性、现代化。

（二）兼顾审美多样与实用性

黑陶本身材料的限制再上产品多以鱼盆、花瓶、摆件等装饰或工艺品为主，在生活中处于收藏或摆件等小众范围，缺乏生活所需的刚性需求。时代的前进及人们生活水平的提高、消费观念的变化，从单纯的追求实用性转变为多样化、个性化的需要。在此可以借鉴同为陶器的宜兴紫砂壶。宜兴紫砂壶的成功离不开早期注重实用性以及向创新化、艺术化表现方式的拓展，使其实用与艺术兼优[2]。而现代盆窑黑陶的发展应在追求产品应用多样化的同时兼顾产品实用性原则，避免华而不实。

（三）树立品牌意识与创新性

盆窑黑陶需创立盆窑黑陶品牌，提升保护版权意识、品牌意识，形成具有代表性的产品，达到增加销量、扩大消费群体，从而有利于打造盆窑黑陶商品，形成产业化发展。盆窑黑陶是传统的，承载了近千年的历史与制造技艺。但它更是现代的，不仅要承载着传统更要把新技术新工艺注入其中，正如“两种不同的文化元素在组合之后的创意，远大于单一的创意设计所带来的价值”[3]。可以尝试将硬刻、彩绘、仿生、镶嵌等不同创作元素融入其中。

（四）突出地域特色与代表性

沁阳盆窑村位于太行山脚下，在“太行八经”中位于八经中的第二经—太行经。在拥有特殊的地域背景下，盆窑黑陶可以结合当地民俗特色及太行山文化，将盆窑黑陶与当地地域特色融合进行再设计，打造出具有河南沁阳地区代表性非遗产品。例如可与具有沁阳地区特征的“太极拳”、“唢呐”等非遗题材进行融合创作，提升市场地域特色与辨识度。

五 结语

沁阳盆窑黑陶作为沁阳非物质文化遗产和地域传统手工艺产品，是沁阳人祖辈对生活使用物品、储存或观赏器皿进行改良并总结后出来的特色器皿，这些工艺多由先辈们口述或师徒代代继承下来的，而有的也早已失传。在时代前行的脚步下，面临着新挑战和新机遇，盆窑黑陶应在传统的基础之上，着重用现代审美的角度去应用创新，开发出更加有地域性、创造性、品牌代表性的盆窑黑陶特色产品。让沁阳盆窑黑陶以继承为根发展为叶，推动沁阳盆窑黑陶产业更加繁茂发展。

参考文献

[1]吴雁.河南沁阳盆窑黑陶文化与典型器型分析[J].新西部(理论版).2014(20):45+47

[2]裴顺芳.论宜兴紫砂壶的功能美[J].市场周刊(理论研究).2012(12):125

[3]杜婷婷,王哲.基于地域文化的旅游文创产品设计研究——以南通市为例[J].今古文创.2022(20):83-85