傣族舞蹈中手型的风格特点研究

傣族舞蹈中手型的风格特点研究

何苗

四川大学艺术学院 四川省成都市 610065

摘要：在傣族舞蹈中，丰富的手型表现，赋予了舞蹈独特的艺术魅力，使其呈现出与其他民族舞蹈显著区别的生动性和形象性，进而凸显出傣族舞蹈的个性特征。因此，可以说手型是傣族舞蹈特色表达的重要内容之一。本文通过对傣族舞蹈基本手型进行概述，分析了傣族舞蹈中手型的意向表达以及风格特点，从而为相关人员了解并掌握傣族舞蹈内涵及风格提供参考。

关键词：傣族舞蹈；手型；风格特点

引言

傣族舞蹈是我国民族民间舞蹈的重要组成部分，其舞蹈风格独特，具有极高的艺术文化价值。在傣族舞蹈中，手型的表现形式非常多样，且不同的手型有着其自身独特的象征性，不同语境下的相同手型表达出的意义也各不相同。丰富的手型为傣族舞蹈增添了更为独特的魅力，其不仅对于提升舞蹈艺术美感具有重要作用，同时特定的指向性和审美内涵使其具有更高的文化价值。因此，加强对傣族舞蹈中手型的风格特点研究，有利于提高对傣族舞蹈技艺与文化内涵的了解与掌握，对于促进傣族舞蹈的传承与发展具有重要现实意义。

一、傣族舞蹈中基本手型概述

傣族舞蹈中存在各具特色的多种手型，其中基本手型包括七种，掌型：四指并拢，大拇指稍微向掌心靠拢，虎口张开，手掌伸展，指根上翘，掌型下手掌伸展像芭蕉叶。常见的掌型包括立掌（指尖向上，手心向外）、托掌（手腕发力、上挑）、摊掌（指尖向下发力，掌心向外、内提腕折）、提腕掌（手心向下，提腕）。冠型：拇指与食指弯曲相捏成圆形，其他手指张开呈扇面状，手型如同孔雀头上的羽毛冠。嘴型：以基本掌型为基础，拇指与食指伸直相捏，其他手指扇面张开，向掌背用力，手型如同孔雀嘴巴。爪型：食指第二关节弯曲，与拇指相对，其余手指并拢伸直，手型如同孔雀脚爪。叶型：在嘴型基础上，将拇指与食指微错开，手指外沿上翘，手型如同椰子树叶状。屈掌：四指并拢，拇指外展，手掌平伸，然后四指内屈向掌心，但掌心要空，手背发力，指尖屈回，不能捏紧。拳型，五指相握，成空心拳。在七种基础手型之外，还有在不同类型的傣族舞蹈中特定的手型。例如，在傣族鱼舞中，有将五指张开，手掌平伸的叉掌手型；中间三指并拢，拇指与小指向外张开的鱼尾型；手心朝下，拇指向外展开（可双手交叠）的鱼头型等。

二、傣族舞蹈手型的意向表达

傣族舞蹈的手型丰富多样，是对傣族独特地理环境、人文风情以及审美特征的深刻体现。在傣族舞蹈中，不同的手型不仅呈现其独特的风格特色，赋予舞蹈独特性，提升舞蹈的美感，同时也具有各自不同的意向表达内涵。

（一）手型在孔雀舞中的意向表达

孔雀舞是傣族舞蹈中最具代表性的舞种，随着孔雀舞从原始民间舞蹈向舞台的发展，孔雀舞的表演形态也不断丰富，在肢体动作表达方面也呈现多种形态，应用手型种类也比较多，包括掌型、冠型、嘴型、爪型等。在不同手型的运用中，根据舞蹈所要求的意境转换。例如，在要表现孔雀“饮泉戏水”时，则运用嘴型，表现孔雀灵巧转动的头时，则运用冠型再加上提压腕。不同的手型通过细腻的变化和灵活的组合，将孔雀形态之美淋漓尽致地体现在舞台上。

（二）手型在大鹏舞中的意向表达

大鹏舞也是傣族舞蹈中非常具有特色的一个物种，是对传说中大鹏鸟敢奋勇拼搏，为众生与雨神英勇斗争的精神的赞美。在大鹏舞中，以男性舞者为主，动作有力、矫健，主要手型是掌型、爪型，目的是为了帮助舞者塑造大鹏形象，并且这些手型可以让舞者整体的动作更加有力量和有质感，对舞蹈情感的表达具有重要作用。

（三）手型在鱼舞中的意向表达

鱼舞是傣族非常古老的一个舞种，传说是在傣族祖先发现并学会捕鱼时，就创造出模仿鱼儿的舞蹈。在鱼舞中，舞者通常会将两手交叠在一起，做出鱼头型，或者是将手置于身体前后、腰侧，做出鱼尾型，模仿鱼鳍、鱼尾的摆动，表达出鱼儿自由自在水中畅游，在转弯、激流中穿越。

三、傣族舞蹈手型的风格特点

（一）对动植物的模拟与象征

受到傣族人民生活环境的影响，动植物资源丰富、种类繁多，在长期的生产生活中，傣族人民与动植物形成了紧密的联系，并且这种联系深刻地体现于傣族舞蹈的手型当中。在傣族舞蹈的基本手型中，立掌、托掌、摊掌等不同的掌型就是一种对芭蕉的象征手型，其外观如同一片芭蕉叶，不同掌型都是以基本掌型为基础的，不同之处在于整个手掌的发力点和成型方向。基本掌型在傣族各类型舞蹈中均是非常重要的一种手型，无论是在训练过程中还是在实际表演过程中，都要求舞者掌握各种掌型的灵活运用。还有叶型手型，是对椰子树叶形状的模拟。此外，在傣族舞蹈手型中，对动物形态的模仿占据主要部分。在冠型、嘴型、爪型等手型中，主要是对孔雀形态的模仿。在傣族人民的生活环境中，非常多见美丽的孔雀，这位傣族人民与孔雀实现近距离接触提供了便利，在对孔雀的观察与了解中，傣族人民创造出了独具民族特色的孔雀舞，孔雀舞种的手型基本上就是对孔雀形象的模仿。此外，还有模仿鱼儿的鱼尾型、鱼头型等手型。傣族人民生活环境中原生态的动物和植物形象，成为其进行舞蹈创作的重要主题，并且在舞蹈创作中，傣族人民对舞蹈动作进行了艺术升华，从而出现了众多既具有丰富模拟性和象征性，又具有形态美感的手型。

（二）受小乘佛教的深刻影响

小乘佛教是傣族人民的一种重要的宗教信仰，在傣族舞蹈中，受小乘佛教的影响深刻。以最具代表性也是影响最深的傣族孔雀舞为例，在傣族传统的动物图腾崇拜基础上，随着小乘佛教的传入，孔雀舞有了更丰富的佛教含义。傣族孔雀舞的手部造型丰富多彩，这与小乘佛教的影响具有深刻关系。在云南现存寺庙的壁画当中，很多都与小乘佛教有着紧密的联系，尤其是壁画中舞者的手型、手势。例如，勐遮曼宰龙佛寺壁画《乐舞图》中舞女形象就是一个重要体现。在孔雀舞中，舞者将双臂置于身体各方位，并在手部做出托、立、靠等不同的造型，同时对孔雀及宗教手势进行模仿，形成了舞蹈中独特的手型风格。此外，在傣族舞蹈手型中，还有开指、合掌等手型，也非常明显的体现出了佛教形象。傣族人民在进行舞蹈创作中，通过丰富多样的手型变化，呈现出佛的形象以及佛教仪式，使其具有独特的精神文化内涵。

（三）对傣族民族精神的表达

傣族舞蹈是傣族人民在生产生活中创作出的艺术结晶，深刻体现着傣族民族的精神情感。手型作为傣族舞蹈艺术表达的重要载体，通过丰富多样的手型，将傣族民族精神表达的淋漓尽致。例如，孔雀是傣族人民心中的神鸟，是重要的吉祥民族符号。在孔雀舞中，通过模仿孔雀各种形态的手部造型，不仅是对孔雀本身美丽形象的表达，更体现出傣族人民对孔雀的崇拜与喜爱。在大鹏无中，通过掌型、爪型等手型，来模仿大鹏矫健、粗犷的形象，既提高了舞蹈的张力，同时也是对傣族人民激昂、勇敢的情感与精神的表达。因此，傣族舞蹈中，手型更好的帮助了傣族人民进行内在精神与情感的表达。

结语

手部造型在傣族舞蹈中发挥着重要作用，不同手型在同一舞蹈中，或者同一手型在不同种类舞蹈中，都具有其独特的表达内涵。因此，要充分了解并掌握傣族舞蹈，就必须要重视对傣族舞蹈手型的研究，了解其意向表达与风格特点，通过手部造型细节，更好的把握傣族舞蹈所传递出的内在意蕴。

参考文献

[1]赵安,许亮,连伊明.舞蹈形神合一随论——以傣族舞蹈为例[J].尚舞,2021(08):117-118.

[2]刘宗昕.浅谈傣族舞蹈的特征与风格[J].传播力研究,2019,3(20):181.

[3]周思洋.手形的微身体语言在傣族舞蹈表演中的重要性——以傣族独舞《吉祥树》为例[J].戏剧之家,2018(12):135.

作者简介：何苗 ，1885.06.19，女，汉族，四川德阳，副教授，硕士研究生，四川大学艺术学院，民族民间舞蹈表演与教学