旧厂房景观设计

墨靖宸 1 ，多兰 2 ，郭恩伯 3 ，通讯作者： 董婷婷

内蒙古工业大学 ·建筑学院，内蒙古呼和浩特 010051

[摘要]：景观设计是提升人们幸福感的一种途径，传递对生命的感悟和对美好生活的向往，多样化的空间，丰富的场地，舒适的设施服务。简约的设计，对自然的反应精简合理，突出材料本身的特征。景观设计是艺术，是源于对大自然的热爱和理解，基于产地的需求，对自然元素的提炼、抽象和重组的艺术。就自然与艺术作为主导因素的景观而言，对人们生活的幸福感有着直接或潜在影响，园林景观设计着力于整合和优化源于自然的设计与人居环境间的关系，通过“参与性生态”的设计理念，倡导环境教育、提升场地活力，加强社会连接和保持场地的可持续性。

关键词：景观设计 合理规划 因地制宜

[Abstract] : Landscape design is a way to improve people's sense of happiness, is to convey the perception of life and the yearning for a better life, persified space, rich sites, comfortable facilities for service. The simplicity of the design, the response to nature streamlined and reasonable, highlighting the characteristics of the material itself. Landscape design is art, which is derived from the love and understanding of nature, based on the needs of the place of origin, refining, abstracting and reorganizing the natural elements. In terms of nature and art as the dominant factor of landscape, has a direct or potential impact on people's lives well-being, green landscape design focus on integration and optimization is the result of natural relationship between design and living environment, through the design concept of "ecological" participation, environmental education, enhance vitality, strengthen the sustainability of social connection and maintain site.

Key words: The landscape design Reasonable planning Adjust measures to local conditions

美国风景园林师学会（American Society of Landscape Architects，ASLA）给风景园林设计学下了这样的定义：它是一门对土地进行设计、规划和管理的艺术，它合理地安排自然和人工因素，借助科学知识和文化素养，本着对自然资源保护和管理的原则，最终创造出对人有益、使人愉快的美好环境。通俗的说景观设计是为了美化区域环境、社会环境、或达到某些美学目的而对户外区域、地标和建筑物进行的设计实践。引用奥雅一句标语——“美好环境的综合服务商”，这句话用来回答题主的问题非常合适，其实景观设计的本质就是美好生活的载体，是创造更美好的人居环境。

1、景观设计的产生

景观设计的产生是一个缓慢的循序渐进的过程，他是建筑学、城市规划、风景园林学等等学科发展、融合以及进一步分工的结果。文艺复兴时期复兴了古希腊古罗马的建筑，却因建筑学的专业兴起，终将庭院内的景观草坪视为建筑的配景，此后在很长一段时间里，景观设计始终作为建筑的陪衬而存在，景观设计的兴起也不过是近些年的事情。景观设计产生的历史背景我们可以主要归结为以下几点：1.工业化带来的环境污染；2.与工业化相随的城市化带来的城市拥挤，聚居环境质量恶化。基于工业化带来的种种问题，一些有识之士开始对城市、对工业化进行质疑和反思，寻求解决办法。在人们对城市问题提出各种解决途径和办法后，大体一致认同的观点是，在城市中布置一定面积和形式的绿地。

2、现代景观设计的发展

现代景观是以弗雷德里克•劳•奥姆斯特德先生的纽约中央公园作为开山之作的，而国内现代景观则大多公认是由俞孔坚先生首先提出的。从历史的角度来看，不论是意大利台地园林亦或是中国自然山水园林，但凡四大园林体系，在以前都是上层社会人士的独享品，而如今社会趋于平等，对于普通人的人文关怀受到更多关注，在此背景下，现代景观应运而生。

当代的景观成为了人为生活的必需品，又是人类生活环境美化服务者，现代景观不仅仅要搭配建筑，形成统一风格，更多的是要满足人们对于美好环境的向往以及引导人与自然和谐依存，可以说现代景观就是为了提升生活品质、营造更美好宜居的社区应运而生的。而景观设计通常作为一个项目的最后一步，针对现状场地的各种问题提出对策，对场地进行改造或新建。在一个项目中，通过寻找问题—发现问题—解决问题，设计师需要通过对场地空间和场地发展研究，发掘场所潜力，作为“医生”的角色介入，通过对空间的规划与塑造，赋予其新的生命与活力。

3、具体设计思路

本次景观设计的场地地处东经120°52′至122°12′，北纬30°40′至31°53′之间，场地为某地区电厂，土地面积为27761.85平方米，所属城市位于太平洋西岸，亚洲大陆东沿，中国南北海岸中心点，长江和黄浦江入海汇合处。

属亚热带季风气候，四季分明，日照充分，雨量充沛。气候温和湿润，春秋较短，冬夏较长。春天温暖，夏天炎热，秋天凉爽，冬天阴冷，全年雨量适中，季节分配比较均匀。11月~翌年2月盛行冬季西北风，气候寒冷干燥4~8月盛行夏季东南风，暖热湿润，但7、8 月间在西北太平洋副热带高压直接控制下，有时出现西南风高温干燥天气；3月和9月至10 月的前期是季风转换的过渡季节，一般以东北风和东风为主， 低温阴雨天气较多。概括地总结为三个特征：冬冷夏热、四季分明，但寒流常有；雨热同季、降水充沛，但变率较大；光热协调、日照较多，但年际多变。所以此次景观设计中主要种植树木为梧桐、银杏和香樟树。

梧桐为普通的行道树及庭园绿化观赏树。中国梧桐也是一种优美的观赏植物，点缀于庭园、宅前，也种植作行道树。叶掌状，裂缺如花。可高达15到20米，胸径50cm，树干挺直，光洁，分枝高；树皮绿色或灰绿色，平滑，常不裂。夏季开花，雌雄同株，花小，淡黄绿色，圆锥花序顶生，盛开时显得鲜艳而明亮。梧桐木材轻软，为制木匣和乐器的良材。种子炒熟可食或榨油，油为不干性油，一般可进行烘干使种子风干，水煮，口服有良好的消肿作用。树皮的纤维洁白，可用以造纸和编绳等。木材刨片可浸出粘液，称刨花，润发。叶做土农药，可杀灭蚜虫，对二氧化硫、氯气等有毒气体，有较强的抵抗性。梧桐在古诗中有象征高洁美好品格之意。如：“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳。”诗人在这里用凤凰和鸣，歌声飘飞山岗；梧桐疯长，身披灿烂朝阳来象征品格的高洁美好。古代有“栽桐引凤”之说。梧桐树喜光，喜温暖湿润气候，耐寒性不强；喜肥沃、湿润、深厚而排水良好的土壤，在酸性、中性及钙质土上均能生长。

银杏为中生代孑遗的稀有树种，系中国特产，仅浙江天目山有野生状态的树木，生于海拔500-1000米、酸性（pH值5-5.5）黄壤、排水良好地带的天然林中，常与柳杉、榧树、蓝果树等针阔叶树种混生，生长旺盛。银杏树形优美，春夏季叶色嫩绿，秋季变成黄色，颇为美观，可作庭园树及行道树，躯干挺拔，树形优美，为高大落叶乔木，抗病害力强、耐污染力高，寿龄绵长，几达数千年。其木结构细，质轻软，富弹性，易加工，有光泽不易开裂，不反挠，为优良木材，供建筑、家具等用。叶可作药用和制杀虫剂，亦可作肥料。银杏叶中除了含有活性成分外，还含有多种营养成分，尤其是蛋白质、糖、维生素C等含量丰富。它以其苍劲的体魄，独特的性格，清奇的风骨，较高的观赏价值和经济价值而受到世人的钟爱和青睐。唐代诗人王维曾作诗咏曰：“文杏栽为梁，香茅结为宇，不知栋里云，去做人间雨”。宋代大诗词家苏东坡有诗赞曰：“四壁峰山，满目清秀如画。一树擎天，圈圈点点文章”。

香樟树形雄伟壮观，四季常绿，树冠开展，枝叶繁茂，浓荫覆地，枝叶秀丽而有香气，是作为行道树、庭荫树、风景林、防风林和隔音林带的优良树种。树高可达30米，直径可达3米，树冠广卵形；枝、叶及木材均有樟脑气味；树皮黄褐色，有不规则的纵裂。喜光，稍耐阴；喜温暖湿润气候，耐寒性不强。有很强的吸烟滞尘、涵养水源、固土防沙和美化环境的能力，香樟冠大荫浓，树姿雄伟，是城市绿化的优良树种。香樟对氯气、二氧化碳、氟等有毒气体的抗性较强，也是工厂绿化的好材料。香樟的枝叶破裂散发香气，对蚊、虫有一定的驱除作用，生长季节病虫害少，又是重要的环保树种。木材及根、枝、叶可提取樟脑和樟油，樟脑和樟油供医药及香料工业用。果核含脂肪，含油量约40%，油供工业用。根、果、枝和叶入药，有祛风散寒、强心镇痉和杀虫等功能。木材又为造船、橱箱和建筑等用材。

朱育帆教授曾说：“古人相地掇山都因古法，其造型情势都与山水绘画神似，协韵为妙。古代文人贤士以石会友，互通有无，成为一时社会风尚，往来飞鸿中以造园为谈资者不胜枚举。同时，画意者与园艺者就山水画与园艺的皴纹，仿古人笔意”，可见一斑。文人以笔墨擦染临山石阴阳，皴法多变生动，园中山石拟之以达画境，其方法为园林中一技，惜匠工无存，掇山几于失传。‘皴是古代人认识山水并抽象之的方法，也是画家总结出的所见自然的组织方式，掇山是皴的方式之一种，而掇山是中国传统造园的瑰宝。’用朱育帆的眼光看，开凿后的山丘失却其风姿品格，‘现代人也可用皴法掇山，关键在于是否能够激活场地。’潭坑外是一片平地，背映一片山丘，因土壤特性，种植树木成本过高，经过十几轮方案推敲，朱育帆在山丘对面画了一片人工湖，‘这片山丘不好看但又难做，湖水镜面可以映衬出另一座山丘，削弱它不美的形态。’湖水、瀑布与山林形成虚实呼应，就像计成所说的，‘有真为假，做假成真，稍动天机，全叨人力’，人力所至，别有洞天。”

在设计项目中融入自己的景观认识，在打破、重构和并置原有景貌后，形成了新的语境系统，虽然作品完成度尚可追，其手法和性情都可为读者想见。“一个成熟的设计师必须善于将艺术通觉融汇转化到设计中去”。诗意与诗艺的转置，是技与情之间的打通，也让我们看到，性情并不是性情本身，而是对共同秩序的范式提炼和一系列理性和自省总结后的蝶化机缘。“设计景观最主要的是修养，读画与读景相似，关键在于能够读出其背后的真意，并将其恰当呈现出来。”诗意与诗艺的转置，是技与情之间的打通，也让我们看到，性情并不是性情本身，而是对共同秩序的范式提炼和一系列理性和自省总结后的蝶化机缘。

4、小结

景观通过辅助规划和建筑营造空间，提升项目本身的价值和实现对环境的最大利用，在设计师们的处理下，一个个充满多种问题的场地经过景观处理变成绝佳的人与人生活交往的场所。

参考文献：

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作者简介：

第一作者：墨靖宸（1997-），男，学士本科生，研究方向：环境设计（建筑方向）

第二作者：多兰 （2000-），女，学士本科生，研究方向：环境设计（建筑方向）

第三作者：郭恩伯（2000-），男，学士本科生，研究方向：建筑学

通讯作者：董婷婷（1999-），女，学士本科生，研究方向：环境设计（建筑方向）