平面设计的现状与现代平面设计的发展

平面设计的现状与现代平面设计的发展

沈重

三亚技师学院 海南省三亚市 572000

摘要：在短短几十年的时间里，我国的平面设计经历了从认知到重视、从感性到理性、从注重商业竞争到强调深层的文化表现的发展历程，获得了前所未有的进步，但恰恰因为起步晚，我国的平面设计整体水平与发达国家仍存在一定的差距。本文从我国平面设计的发展现状谈起，深入挖掘其中的问题与不足，提出未来平面设计发展的趋势，希望能够为我国平面设计的发展提供一些借鉴。

关键词：平面设计；现状；发展

20世纪，作为工业经济时代已经过去，21世纪，我们正面对着一个设计的时代，一个设计观念不断更新的时代。设计将成为社会进步与变革的重要组成部分。平面设计是设计中的一类，它涵盖了一切具有二维的、视觉效果的、传播效应的设计。社会中一切涉及到人类活动的，都有平面设计的存在。当你在早晨从梦中醒来，拉开高雅美观的窗帘，暖阳照进温馨宜人的居室，格调高雅的组合家具这些都是你在享用现代设计的成果，也正是平面设计的魔力所创造出来的现代神话。设计的本质在于创造，是人类创造活动中对价值和理想的追求，是对未来理想蓝图的规划和憧憬，使人类的生活秩序和生活方式更有意义。平面设计构成了一个现代都市人的生活状态和精神面貌，并且在潜移默化地改变着人类自身价值判断和审美思维，它成为联系工业与自然、技术与艺术的桥梁。

一、我国平面设计的发展历程

平面设计在中国的真正起步和发展也仅有三十年的光阴，三十年对于一个行业来说，从无到有、从启蒙到发展，经历了一个短暂而又令人兴奋同样也值得反思的一个过程。我国同代平面设计的发展历程可以追溯到二十世纪二三十年代，在近代西方列强对中国的政治、经济和文化等诸多方面进行全面殖民、全面渗透的语境中，中国社会也开始了立足传统的现代转型过程。二十世纪二三十年代以上海、天津、北京、广州等城市为代表的生活方式和审美方式的变迁，鲜明的体现了中国社会的现代性转型。在设计领域，由西方传入的以商业广告设计为代表的平面设计同样也面临着向现代的转型。

二、我国现代平面设计的现状及问题

从经济大环境来看，平面设计专业发展较为艰难。虽然中国经济总量在2010年8月14日超越了日本而跃居世界第二位，但是我们不应该忘记：中国的人口是日本的10倍，人均GDP仍然很低。另外，虽然中国现在堪称制造业大国，但是我们依然处于工业链条的底端，所以经济形势不容乐观。

在市场本身并不需要很多有创造力的平面设计岗位的大前提下，导致了平面设计专业人员严重“过剩”。当然，这种“过剩”并不是实际过剩，而是相对过剩。也就是说，社会上需要的岗位依然很多。足以让每年的平面设计专业毕业生“一个萝卜一个坑儿”地分配到各自的岗位上去，当然这些岗位大部分都是无需创意而且工资极少的。但是，大学生们对于工作岗位的心理预期普遍偏高，所以导致了很多找不到满意工作的大学生待业、失业、改行。所以这样的相对过剩实际上是一种伪过剩^[1]。

从一般情况来看，只有一少部分毕业生能进入到能够真正发挥自身能力的平面设计岗位上去，还有一部分毕业生出于无奈而进入到小设计公司乃至于制作招牌的打字复印社，还有很多同学选择的是抛弃专业而进入到其它工作领域。但是我们应该知道，我国平面设计专业乃至整个艺术专业的学生具有一个普遍问题就是文化课成绩不高，尤其是数学和英语。所以这部分同学改行以后往往不能适应工作.限制了其日后的发展。还有一部分同学因就业压力过大而选择了考研，但是考研形势和研究生就业形势依然不容乐观，所以依然是“毕业就失业”。值得一提的是，针对以上的情况，很多高校选择的并不是改变自身的教育结构，适应社会需要，培养学生创造力，而是单纯的制造假就业，于是一个可笑的新名词“被就业”就产生了。

三、解决问题的建议与未来发展

3.1传统设计文化的学习

虽然国际性的设计可以带来传达上的便利，但是设计千篇一律，就缺乏了作品本该有的生动性和多样性。虽然平面设计是由西方传入中国，但是，我们积累了几千年深厚的工艺设计底蕴，在长期的发展过程中，我们也形成了自己特有的宝贵设计文化。我国传统设计文化强调于整体画面的和谐感，色彩搭则以追求整体平衡感为目标，线条柔和多变，平和是贯穿其中的设计文化。在现代设计中，设计师要在传统设计中汲取养分，必须在跟随时代思想变化中做出适当的调整，结合自身特长，突出个人特色，才能创作出具有独特风格的设计作品^[2]。中国香港的平面设计师靳埭强在这方面则有着极为杰出的表现。如1988年在德国汉堡举办的“香港现代中国艺术家联展”而创作的宣传海报。靳埭强在这张海报中，以水墨和粉彩块面构成简单的传统“太极”图案。“东方”就用水墨代表，表现出东方文化渊源悠长，而粉彩则代表“西方”，表现了西方文化的快捷、冲击性。以简洁现代的艺术设计手法融合中国传统文化和传统图形元素，造出这个“太极”图形。而“太极”图在中国传统文化中代表了阴阳平衡和谐，在当时用东方的文化意蕴，传达出东西方相融相生的深刻寓意。中国传统图形中有一些图形极为简练但是极具内涵，与现代标志设计的要求不谋而合。这就能看出设计者对中国传统文化理解透彻，设计手法炉火纯青，才能将二者融会贯通的运用在一起。

3.2密切关注艺术设计市场

平面设计就是在市场需求下产生的，而在市场经济的现代社会，设计作品若想要长久持续地发展下去，就必须得到大众的认可。主张将中国传统文化的精髓与西方现代设计的理念向融合，这种融入并不是简单的两两相加，而是在充分理解二者的基础上。这种融合的结果是在平面设计作品中不经意的流露出一种文化气质，而不是生硬的嫁接一些传统元素。这就要求设计师站在一个平和的立场上去吸取两者精华，取长补短。在平面设计中注入民族文化是我国平面设计可持续发展的必然选择。因此，想要真正走出文化困境，只有根据不同时代的文化特色有选择地加入民族元素，在多元共存的艺术市场中坚持自身特色，并在具体的造型过程中进行创新调整。

3.3审美文化的科学引导

一个设计作品的产生过程，是一个设计师在不断自我否定和向外部学习的过程。在这个过程中，整个社会的审美文化就对设计师的创作有着举足轻重的影响。美与审美拥有共同的特点，又或者说，美与审美相互影响。一味的去迎合落后的社会审美标准，还不如科学引导大众的审美思想，更有利于平面设计的作品被大众所接受，才更有利于平面设计的更好发展。

结束语

进入21世纪，经济的腾飞给平面设计带来了前所未有的机遇与挑战。但我国平面设计的发展尚未十分成熟，想要获得长远的发展还有很长一段路要走。作为平面设计工作者，必须深刻认识这一点，在实际工作中，不断拓宽设计思路，在凸显本土化、民族化的基础上，融入绿色化、人性化设计理念，以更加国际化、多元化的姿态追赶世界脚步，努力实现传统文化与现代文明的融合^[3]。做到了这一点，我国未来的平面设计发展前景必定是美好的、光明的。

参考文献：

[1]王莉.中国平面设计发展的现状与趋势探讨[J].科教导刊，2014(20):178-179.

[2]沈涵.浅析平面设计类在线开放课程教学现状与发展模式[J].现代职业教育，2020(35):102-103.

[3]隋静.平面设计的现状与现代平面设计的发展[J].艺术科技，2018,31(11):210-211.