现代装饰画装饰属性浅析

现代装饰画装饰属性浅析

李哲

沈阳师范大学 沈阳 110034

摘要：装饰绘画作一种特殊的艺术门类，具有区别于纯绘画艺术又独立于一般的装饰艺术的特性。装饰画同时具有审美属性和装饰属性的二重性，对于现代装饰绘画审美属性和装饰属性从属关系的定位分析，是从事装饰画创作和研究的核心基础。

关键词：现代；装饰画；装饰属性

1.引言

装饰绘画作一种特殊的艺术门类，具有区别于纯绘画艺术又独立于一般的装饰艺术的特性。从艺术史的角度来看，装饰绘画始终伴随着装饰艺术的发展，在近代西方写实绘画和活动画架画诞生之前，绘画艺术与装饰联系密切，审美服务于实用，直至近代绘画艺术才成为纯审美的艺术形式，与实用的功能性脱离，成为人类对文化审美纯粹精神追求的反映。上海辞书出版社1999年版的《辞海》一书中对“装饰画”一词解释为“广义指凡属于器物装饰方面的绘画，狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等”。¹但是，笔者认为对装饰绘画的理解必须从其功能属性与审美属性的特殊关系入手，也就是装饰绘画作为装饰艺术和作为绘画艺术的双重属性，而这两个方面的关系在不同的时期有着不同的从属关系。

早期的装饰绘画体现出强烈的功能性倾向，装饰绘画在形式上内涵上和表现的媒介上都不能与它所装饰的对象分离，如玻璃窗画、镶嵌画、壁画。装饰画只能是其装饰对象更大整体的一个部分，它的内容和形式受到被装饰物所具有的特定特征的制约，审美属性从属于功能性。现代装饰绘画与早期的装饰绘画有很大的不同，其中最为革命性的区别是现代装饰绘画以活动画架画的形式出现，导致其与被装饰物从媒介上的分离。载体的独立对现代装饰绘画的功能性产生巨大的冲击，装饰绘画与其被装饰物分离时功能性的削弱或丧失使装饰绘画只能作为纯审美的艺术品存在，这就必然强调其作为绘画艺术的审美属性，成为具有独立性的绘画作品。

3.装饰之目的性

“装”即“修饰”、“打扮”，“饰”指衬托装饰之附加物。所谓装饰狭义是指器物或作品外部形式及相互关系留给人的视觉美感。在其使用功能性的目的达到之后，也在顽强的表现出其审美的价值意义。正如蔡元培所指出“装饰者，最普通之美术也”²。任何一种装饰艺术品，都具有某种标志性。它的作用是向我们解释其所装饰的对象、所装饰的环境或被装饰物的特征。同时，装饰艺术还能够对观赏者产生心理作用，用来解释被装饰物的等级和存在的理由。

3.装饰之特殊属性

装饰作为最普通的艺术表现形式，必然会受到它的装饰目的的局限。鲁道夫·阿恩海姆指出“任何一种形状或色彩，都具有表现性，都能传达某种心境，都可表现出一种有效的力量。因而也就能够通过对个别表象的描写，表现一般普遍性的内容。这就等于是说，每一件装饰艺术品都能表达一定的内容，只不过这个内容还要受到所履行的职能的制约。换言之，每一件装饰艺术品，都是某一个比之更大的物体的一部分。”³所以，装饰艺术品作为艺术形式他所表现的世界是不完全的，所描写的内容具有片面性和一定的从属性。承认了装饰的局限就等于获得了装饰的特权，“在一件艺术品中，同一个样式是不能出现两次的。装饰艺术品则不受这样的限制，在一个任意大小的表面上，可以让一些有相同特征的装饰式样重复出现。……装饰艺术品在内容上的片面性，决定了其形状和规则的简化性。”⁴因此，装饰艺术不必反映出完整的世界观。在对装饰艺术给出界定的同时，阿恩海姆还对纯审美的艺术品做出了界定，他说“一件作品要成为一件名副其实的艺术品，就必须满足下述两个条件：第一，它必须严格与现实世界分离；第二，它必须有效地把握住现实事物的整体特征。”⁵装饰艺术品不可能完全与现实分离，但是在某些情况下却可以与它所装饰的对象分离而独立存在。随着艺术史的发展装饰艺术也逐渐独立并从它原有的功能性中解放出来。如前面论述，最初的装饰是与被装饰的器物密不可分的，就装饰绘画而言也是如此。例如壁画艺术，绘画被牢牢束缚于墙壁上，它与墙壁、房间甚至是整栋建筑密不可分。然而，当“活动画架画的出现对那些壁画画家来说，就像一个鼓舞人心的艺术独立宣言。”⁶并且装饰艺术也有机会在其装饰的整体中逐渐完善成为一个小整体，这是装饰的相对独立性。体现了整体与部分的格式塔规律。它使装饰绘画成为一个特殊的可移动而又相对独立的视觉艺术门类，装饰绘画与纯绘画的界限变得模糊了。

4.结语

研究现代装饰绘画的审美属性必须联系其在绘画艺术中的位置，诚然装饰绘画是具有某种装饰作用艺术门类，就有一定的功能性，是“审美与实用”相统一的特殊绘画形式，与以纯审美为目的的普通绘画艺术有所区别。但是其审美语言的表现形式，对造型、色彩运用以及对所表现主题内涵的表达都与绘画艺术一脉相承，对审美立场、造型语言的艺术表现力等方面无时无刻不受绘画发展的影响，可以肯定的是现代装饰绘画是深深扎根于现代绘画艺术的特殊绘画门类，承认了现代装饰绘画的艺术本质就必须认识到它作为绘画艺术的重要的审美属性。

参考文献：

[1] 辞海编辑委员会.《辞海》[M].上海：上海辞书出版社，2000

[2] 朱鸣、奚传绩.《设计艺术教育大事典》[M].山东：山东教育出版社，2001

[3]（美）鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].四川：四川人民出版社，1998

作者简介: 李哲（1980-）男，辽宁沈阳人，讲师，研究方向：设计艺术学，单位：（沈阳师范大学大学 美术与设计学院，辽宁 沈阳 110134）

1 辞海编辑委员会，《辞海》1301页，上海辞书出版社，2000年1月

2 朱鸣、奚传绩，《设计艺术教育大事典》243页，山东教育出版社，2001年9月

3 （美）鲁道夫·阿恩海姆，《艺术与视知觉》187页，四川人民出版社 ，1998年3月

4 （美）鲁道夫·阿恩海姆，《艺术与视知觉》188页，四川人民出版社 ，1998年3月

5 （美）鲁道夫·阿恩海姆，《艺术与视知觉》188页，四川人民出版社 ，1998年3月

6 （美）鲁道夫·阿恩海姆，《艺术与视知觉》192页，四川人民出版社 ，1998年3月