皮克斯动画电影中女性角色的变化

皮克斯动画电影中女性角色的变化

吴莹

中央大学（韩）  尖端影像大学院 312000

一．皮克斯的历史中的不同类型的女性角色

本文将从皮克斯的创世初期到1997年作为皮克斯动画长片的早期阶段。 1997年，再次与迪士尼签了合同，这是后期。 女性角色在“早期”和“晚期”的塑造受到“政治，经济和文化发展”等因素的影响。 风格明显不同，并且从“传统”到“独立”

1995年，皮克斯公开发行股票，1995年，皮克斯又发行了三维动画故事片《玩具总动员》，标志着这种动画进入了历史舞台。 在一段时间内，皮克斯电影中的女性角色可以代替男性。 它们通常处于薄弱和受保护的部分。 由于各种原因，他们的角色定位不是独立的。 是这种行为意识还是从某种意义上说，这真的是自愿选择吗？ 本质上，这是一种作为“非男性”而存在的无助感。

后来的皮克斯动画电影中的女性角色已经具有一定程度的独立色彩。 女性角色不再是受保护的一部分，他们开始具有独立的思考和判断能力，可以发挥自己的作用，有时她们的角色甚至超过了主角或男性角色，只有一侧，此时女性的女性人数很少 ，甚至还有一点男性化元素，因为许多男人的性别优势仍在延续。 他们在一定程度上取代了男人的角色，从而使男人得到了保护和改变故事发展的独立促进模式。

二.不同类型的女性角色对主题的阐释作用

2.1女性角色与传统家庭的关系

感情是世界上最大的情感。 由于血缘关系，许多父母可以为孩子采取舍生忘己的举动，以挽救处于危机中的家庭成员。

在《超人故事》（超人的三口之家）中，女超人海伦作为妻子和母亲的形象出现在观众的眼中。 从这个意义上说，她是传统女性的存在。 她是一名全职妻子，照顾家庭，每天派丈夫去上班，然后在家做家务，因为她没有外出工作，所以没有依靠丈夫来实现经济独立 鲍勃 屠谷的丈夫决心独自面对强大的敌人。 尽管这是海伦在另一个层面上独立的体现，但他们的两个孩子已经加入了拯救父亲的行列。 人们感动不已，人们感受到家庭成员之间相互爱护和帮助的深厚爱意。

2.2女性角色阐释现代的友情

皮克斯电影中的某些女性角色对男性有一定的依赖性。 他们经常处于弱势和受保护的地位。 由于各种情况，他们陷入了生活的困境，并得到了男人的帮助。 图案。 因此，他们的角色定位不是独立的，不是坚强的个人，他们必须依靠男人的力量来坚强并实现其独特的价值，而不管这种行为是有意识的还是无意识的。 在这种情况下，女人必须与男人成为伴侣，否则这种依赖就不会存在于土壤中，并且无论以前的女冠军是独立的还是依赖的，女人的个人意义都将不复存在。 ，她必须在男人眼中作为一个软弱的人出现，以寻求男性的同情并达到女性自我的目的。 从这个意义上说，无论是否自愿，它本质上是作为“非男性”而存在的一种无助感。

2.3女性角色及保守和现代爱情观念

在皮克斯的所有动画长片中，对爱的最明显描述是“机器人故事”。 考虑到观众之间的关系，这部电影的爱情也更加晦涩。 那么在机器人瓦利看来，什么是真正的爱？ 也就是说，每次看到Eva眼中的小星星，他就看不到Eva会急着，到处注视并会错过它的动作。 心情 女性形象伊娃在这种爱的过程中是一个被动的存在。 因为她正在执行自己的任务，所以她根本没想到爱情的到来。 当沃里向她表达自己的好感时，她的举止也更加被动。 接受，没有主动行动，会无意中产生被动印象

在现代的爱情观中，女性不再处于被动接受爱情的位置，不再为追求爱情做出自己不断的努力，甚至与男人抢夺爱情的主动权。 爱情具有更多的独立性和自治性，体现了现代女性的进步。

2.4女性对社会和自然环境的关照及参与

在《超人的故事》中，一个勇敢的妻子弹性超人救了这位无法及时回国的丈夫。 《机器人故事》中伊娃和瓦利的爱情故事使人们思考当今社会的快速发展。高经济增长率导致环境加速恶化。环境问题只会增加，但环境质量不会下降。人类的出路在哪里？

2.5作为主要女性角色和“美国梦”

美国梦是美国文化精神的缩影，皮克斯动画中的许多主人公经过勤奋，勇敢和不懈的努力，终于实现了自己，并很好地诠释了美国梦。

在《美食》中，主要女性角色是林桂妮的女友，女厨师柯蕾。在开始的段落中，柯蕾作为一个小组中的一个个体被隐藏在无数的男性角色中，表现出被忽视的状态。当它真正出现在观众的视野中时，是林桂妮（Lin Guini）细心地注视着她。柯蕾没有表现为弱势女性，当林桂妮受到不公平的对待时，她挺身而出，承担了指导他的任务。可以说柯蕾是Lin Guini最早的烹饪启蒙老师，是柯蕾发现的。后来，柯雷主动向大胆的林吉妮表示爱意，作为他一生的伴侣，柯雷是林吉妮自我发现和恢复自信的开始。当林桂妮成功时，克里对雷米的态度直接决定了他的态度，并成为电影的转折点。当餐厅陷入危机时，柯雷总是出现在林桂妮身上，表现出很好的美德。可以看出，尽管科雷在整部电影中只是一个小线索，但它已成为许多情节的转折点，并已成为电影背面的鲜明特征。可以说克里是林桂妮“美国梦”的开端和见证。

三.结语

皮克斯动画女性角色经历了各种转变。 女性形象经历了从奇异到多元，三维的发展，呈现出与迪士尼动画不同的具有皮克斯特征的人物形象，成为皮克斯动画的特征之一。 随着女权主义的发展和女权主义电影理论的不断深入，动画电影中的女性形象也开始发生微妙的变化。 他们不再是暴力的承担者，生命的充裕和舆论的偏执。 他们变得活跃起来，拥有物质财富，思维方式多样化，甚至有些角色被摆错位置，成为主人，救助者，甚至作恶者。 相反，男人已经变得被动起来，期待着救援者甚至虐待者。 在这个过程中，男性的主动权逐渐消失，女性的社会地位整体上升，精疲力尽。

皮克斯动画电影中女性形象的转变具有深远的社会和历史原因，并且与女性文化的转变密不可分。女性形象和视频电影中女性地位的提高反映了女性在社会发展中日益重要的地位。追踪皮克斯电影中女性角色的发展，可以为女性主义电影理论提供创新的基础，并为女性主义电影理论提供新的思路；追寻皮克斯电影中女权主义话语的轨迹，我们很高兴看到女性如何从物化对象发展为个性对象，女性的思想和情感逐渐成为人们关注的对象；追溯电影中女权主义的轨迹，我们还乐观地预测，“神鹰”中的女性形象将变得更加开放和平等。同时也希望中国动画电影中，女性角色能更民主独立自强和现代。