浅谈戏曲旦角的表演和声腔艺术

浅谈戏曲旦角的表演和声腔艺术

李宝霞

李宝霞（河南省越调剧团，河南郑州450000）

中图分类号：J825.61文献标识码：A文章编号：1673-0992（2010）08A-0057-01

中国戏曲属于通俗化的范畴，它主要是来源于生活、又高于生活的一种表演艺术体系。作为一名戏曲演员，对“表演”这个词汇是最熟悉不过的。而我则是在越调表演艺术的一个青年后辈，主攻旦行，在戏曲舞台上度过了二十多个春夏秋冬，对艺术的追求孜孜不倦。尤其是近几年来，随着时光流逝、年龄的增长，在戏曲艺术天地中，自己也日益成熟。我认为要想成为一名好演员，最需要具备的则是“形神兼备”的表演艺术和“声情并茂”的声腔艺术。这和演员平时的艺术修养和刻苦学习锻炼是分不开的。

在近二十多年的戏曲生涯中，我深有感触，要想成为一名好演员，你就要比别人付出更多，练好台步、云手、水袖等一些旦角的基本功；学会分析人物、探索人物，掌握角色的内心动态，才能在舞台上塑造典型化、生活化的人物形象。从肢体表现和面部表情，从手势走势到内心独白，从一句道白到大段唱腔，都必须密切掌握人物思想感情的变化。这一系列的体系表现，就是戏曲舞台艺术的“表演”，表演之所以要“形神兼备”，实际就是要求演员表演和刻画人物时，要以形传神、先声夺人，利用肢体语言把人物的内心感情变化表现出来。所以，我在自己的表演中时刻遵循这一道理，领会“形神兼备”的真谛，进而提高自己的艺术水平和艺术文化修养。

我有幸跟随越调大师申凤梅许多年，她的言传身教，使我耳濡目染，受益匪浅，对我的表演和演唱都有着直接的影响和启迪。申凤梅大师经常告诫我们：“演戏演人物，唱戏唱心声”。在她的帮助和指导下，我的表演和声唱水平逐渐提高。我在《诸葛亮吊孝》中扮演小乔，我就努力把都督之妻、东吴佳丽特有的情感历程表现得层次分明，深刻感人，充满着青春气息，蕴含着情感力量。通过盛装款步、赏花戏鸟、抛袖转身、婀娜多姿的舞台动作，悦耳动听、婉转甜润的唱腔，寓情于景物之中。把“为夫君洗风尘同饮杜康”的喜悦之情淋漓尽致地传达给观众。，我把这段唱腔唱得明快清丽，热情流畅。这种喜悦之情，为小乔惊闻夫君周瑜命丧巴东，痛不欲生的情绪激变，做好了浓重的铺垫。一喜一悲，构成舞台气氛的极大反差。“痛悼夫君周瑜”的唱腔，我从小乔此时此刻的心情出发，唱得情真意切，凄楚苍然，回肠荡气，感人肺腑，表现了小乔的内心情感由喜到悲、以喜托悲、悲喜对比、起伏跌宕、层次分明，把小乔唱得妩媚而不娇柔，高洁而不低俗，收到了强烈的艺术效果。

通过借鉴和学习诸多艺术家的演唱方法，在自己的艺术道路上日趋成熟，逐渐形成了婉转流畅、典雅明亮、绚丽华彩、细腻传神，并富于旋律性、歌唱性的演唱特色，被旦行称誉为“越调花腔女高音”。我的演唱风格追求一种好听、耐听、悦耳、清新秀美的视听享受。表演是一种于朴素自然中，展现绚丽光彩，简洁凝炼中，深蕴丰富内涵。

“歌海无涯，为情是岸”，所以演员在演唱时，唱情要重于唱声，一名演员在舞台上的演唱只有声，没有情，就好像一位失去了魂魄的人，她的一举一动没有丝毫感染力，让观众无所适从。演员在扮演角色时，必须认真细致地分析角色自身的性格，以及当时所处的环境和精神状态，把角色应有的情感，通过唱腔准确地释放出来，才能达到声情并茂，使角色有血有肉，“形神兼备”，这才是戏曲艺术表演的最高境界，技巧和表现的统一，表演和声腔的统一，才真正是戏曲艺术表演和声腔艺术的和谐之美。