服装结构设计中的误区

服装结构设计中的误区

花芬

花芬郑州市科技工业学校河南郑州450053

中图分类号：J52文献标识码：A文章编号：41-1413（2012）03-0000-01

摘要:服装结构设计作为服装工程的重要组成部分,它既是款式造型设计的延伸和发展,又是工艺设计的准备和基础。它要将服装造型设计所确定的立体形态的服装轮廓造型和细部造型分解成平面的结构衣片,揭示出服装各部位的形状、数量吻合关系,整体与局部吻合关系,修正款式造型设计图中的不可分解部分,设计出各处的结构合理关系。

关键词:裤子的内侧缝画法、后裆斜线的画法、裤中线的画法、上衣公主线的画法、袖子的画法

一、裤子的内侧缝画法

在服装结构设计中，一种线条经运用后就必定会造成面积与比例上的分割，便形成了服装的造型设计，服装的造型设计就是包裹人体曲面外轮廓的三维立体造型，所以他由许多规则和不规则的线、面、体组成外轮廓造型。在服装造型艺术中服装的外轮廓是多角度、全方位的。从不同的方向、不同的角度去观察服装的外轮廓，其特征各有不同。由于每一种线条都有着它自身的形态语言和情感语言，所以服装设计师运用不同线条的组合，能设计出不同的风格和情感特征的服装轮廓造型。在此我要说明的是结构处理的另一面见解结构设计的误区。裤子后片内侧缝线的的画法就是这样一个例子，传统制图法画图习惯做落裆处理，后片的画法也是在前片的基础上做后片，更有甚者单边放缝只看两裤片外侧缝线的画法却忽略了内侧缝线的结构不论是净缝还是毛缝显然是不合理得，它成型的效果是大裆尖角度小于直角成锐角与前片小裆缝合后整条裆弧线在前后片接缝处有微向上突起的结构，正是这种小于直角的锐角弧线结构至使裤子很容易开缝、开裆对于人体生理也有不同程度的伤害。正确的画法应该是将后片内侧缝线与后裆弧线的接角修改为接近直角的结构，同时去掉落裆，这样前后片缝合后裆弧线接口平直，贴合人体、结构合理自然也就舒适了。

二、后裆斜线的画法

后裆斜线在裤子结构设计中是一条非常重要的结构设计线，它得好坏直接影响裤子外型的美观和人体生理舒适，一条结构合理的裤子穿着舒适的同时会给人带来服装所呈现出人体的美感，与之相反会让人感觉很不舒服，失去美感，甚至都会影响到人们的正常生活和工作，那么如何绘制一条合理的后裆结构线在服装结构类书目中各有千秋例1后裤片后裆直线与裤中线之间的间距做二等份处理找中点与后裆直线与臀围线和交点也就是臀围点连直线形成后裆直线，这种制图法并没考虑人体臀部的变化，不论体形如何变化制图方法始终不变只是顺应尺寸的变化而变化忽略人体主导地位显然不合理。例2后裤片后裆直线与大裆线的交点向上2厘米的点与臀围点连直线形成后裆直线，这样的制图方法与前面的方法一样虽然在成型效果上并无太大差别但它们的一个共性都是忽略人体做为服装本身的主导地位。

那么在众多的服装书籍中被大家认为比较好的方法是用角度法来求解后裆直线的方法比较科学，因为人体臀高点到腰部最细处有个角度值，以前我们做裤子不考虑美观但随着人们的审美能力的不断提高这一点已不能满足广大消费者的需求，如果换算成直角比的话中性值为15比3这个角度可满足正常人体的体形，臀突者可适当加大比值例如15比3.5反之平臀者减小比值如15比2或2.5具体大小还要依体形变化而定，值得注意的是在国内女性臀部并没有国外女性臀部突出这个比值有点偏大，国内较适合15比2.5或2.8

三、裤中线的画法

裤中线是西裤的前后两条挺缝线，笔挺的裤中线加之完美的裤型给人以美感同时也起到隐藏人体缺陷的作用。但是裤中线偏移多少让人感到头疼，制造者头疼，穿衣者一样头疼，谁会选择这样的裤装呢传统制图法习惯用等份法来确定裤中线，这并无过错服装跟人体一样讲究对称美，无颖对称的等份法是最好的处理手法，在这里我要说明得不是等份法本身而是我们做等份法之前你的结构合理了没有，有人要问了这还会有什么问题吗?当然不同大多数的朋友都习惯先做前片再做后片而且后片是在前片的基础上进行得，这样前后裤中线共用一条裤中线，而在整个结构设计中后片并没有过多的考虑裤中线的因素而是在前片的两侧缝基础上做参考画后裤片，如果你这时将后片对折一条线你会发现这条对折的后裤中线与前片套用的裤中线并不在一处，而且后片不能单独制图。其二后片使用等份法找裤中线也要考虑几点比如在你并没有对裤型做进一步的修改调整情况下先做了二等份画出裤中线，做完之后感觉不理想再修整两侧，这时的裤中线实际上已经不是你所设计的裤中线了。正确的方法是先确定裤中线再画两侧线再调整修改，然后用等份测量检测你的裤中线是否是你设计的裤中线。

四、上衣公主线的画法

服装的结构线是属于二维平面的，它包括省道线、公主线、肩袖线、分割线、褶裥等内部结构线，从而将服装依据人体的起伏来分割和连接成多个面，由二维平面转化成三维立体服装。人体是一个由若干面组成的集合体，将平面的衣料转成立体的服装，必须依据人体工程特点，运用科学的处理方法即收省、分割等结构线的连接来吻合人体曲面。服装分割线的画法，在我们日常的工作中大家可能并没有注意到结构线的画法并不是书中理论所讲可以任意方向的分割或转省。从原理分析不假但实际操作就不是那么回事了，比如女装公主线的画法，通常前片做图时我们要考虑到胸突省的因素不能偏离BP点过远，否则衣服的胸点与人体的胸点不符，在胸点位置向袖窿方向做公主线分割画图并无什么不妥之处，相对于后片就不一样了，因为后片没有了胸点的制约变的很随意性。可以在任何位置画我们所要的结构线，只要不违背美的原则，其实不然，还是同样的公主线设计，让分割线过于偏直或靠近侧缝袖窿处就不同了，在结构上原理上说得过去，但到纸样放缝时这不行了，因为当分割线过于贴近侧缝或袖窿时实际上分割线的延长线已经跟袖窿弧线成同一方向线这时的纸样放缝会出现缝头无限长，而导致纸样放缝失败。这一点我们在今后的设计中应避免。

五、袖子的画法

袖子在衣服设计中是重点难点，古说：“领袖、领袖”估计这个领袖可能就是来自于衣服吧。衣领的确也是服装设计中的重头戏，如今女装衣身变款也很盛行。袖子设计不同于其它部件它的设计即独立又不独立，独立是说它可以单独制图，成型好可单独成一体，不独立是说它与衣身又有者千丝万缕的连接。传统做图习惯衣身和袖了分开来做，尽管做图是好做了，但结构是不合理，如袖子转折处的弧线与袖窿转折处的弧线分别制图就不能保证完全吻合，再就是结构线的变化不能做得一目了然改动的大小不直观心里没数，如改用依身制图袖子在衣身的袖窿的结构线上做图一目了然，改变的多少都可以做到心中有数，而且成型的袖子弧线能够准确无误得于衣身窿相吻合。依身制袖的另一个好处就是它还能够很好地控制袖子的前后，避免了传统裁剪法缝袖的不便，反复修改有效地节省了时间，可提高袖子制作的一次成功率。

六、结语

服装的结构设计不仅仅只是服装结构的问题,它还包括了对服装款式的设计,从理论上也可以说它是款式设计的继续。既然这样,结构中的曲线造型就尤为重要,它的重要性主要体现在对着装效果的影响———服装美。从这个角度上来看,我们便能意识到服装结构设计的重要性及其设计的难度。其次,服装结构设计还包括了对人体工学的设计,内在结构曲线和结构外缘曲线设计。内在结构曲线主要是指以人体造型为基准的服装结构的对应曲线,正是这些于人体结构对应的结构线构成了纷繁复杂的服装结构与人体关系，需要我们用客观的辨证观念去分析解剖其结构原理以免进入结构设计的误区。

参考文献：

[1]苏石民.服装结构设计.（第一版）［M］.北京：中国纺织出版社，2003.

[2]吴卫刚.服装美学.（第一版）［M］.北京：中国纺织出版社，2004.

[3]邓福星,王菊生.造型艺术原理[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2001:4.

[4]蒋锡根著服装母型裁剪法上海科学技术出版社1994.1.1

[5]刘瑞璞//刘维和女装纸样设计原理与技巧中国纺织出版社2008.9.1