“赞助人”——推动歌剧的发展

“赞助人”——推动歌剧的发展

胡淑娟

胡淑娟（仙桃职业学院艺术与传媒学院湖北仙桃433000）

【摘要】文艺复兴时期的艺术繁荣与大量的艺术赞助行为密切相关，歌剧是文艺复兴时期思想运物的产物，它的产生是以赞助人为依托，本文阐述了赞助人推动了歌剧发展的史实，从而使我们更全面的了解歌剧艺术。

【关键词】赞助人；赞助方式；歌剧发展

歌剧能够诞生的因素之一，是由文艺复兴时期政体的改变而导致的贵族与新兴资产阶级地位的提升，在这两个阶层中贵族扮演了较为重要的赞助人的角色，成为歌剧产生发展的经济基础，这一因素对于歌剧来说至为重要。出身于古老银行家庭的佛罗伦萨贵族乔瓦尼·巴尔弟，就是其中一位提倡文艺复兴新思想的赞助人，他曾放下手头的一切工作致力于“复兴”之事，常约集佛罗伦萨的音乐人士在自己家中讨论有关艺术理论和复兴改革的细节问题，最终，他们将讨论结果付诸实践——由佩里作曲完成了西方音乐史上的第一部歌剧《达芙妮》。

文艺复兴以来的艺术赞助非常多，使音乐艺术蓬勃发展，使歌剧的产生有了肥沃土壤。究其历史，音乐赞助人制度可谓由来已久。公元前5世纪，雅典的悲剧艺术蓬勃发展。域邦政府直接组织和管理悲剧的创作和演出，表演的剧本是从竞争中评选出来的，剧中的业余合唱队由富裕公民出钱资助，演员的收入则由政府供给。在半圆形的露天剧场演出，剧场砌有石阶状座位，可以容纳数以万计的观众。政府把剧场当作穷公民接受教育的场所，用发放观摩津贴的办法，鼓励公民前往观看，每看一次，一人可得两枚银币，这是一种公共赞助行为。

早在古罗马时期，当音乐作为一种供王公贵族们享受的娱乐品而被艺奴表演时，赞助人制度便已悄然“兴起”。第一位音乐赞助人可被认为是尼禄——一位酷爱声乐表演的古罗马皇帝，他推崇音乐并定期举办以音乐比赛为中心的“神圣节日”竞技会（如公元60年和公元86年，他分别在罗马、多米提安举办的音乐比赛）带动了古罗马音乐的发展。公元476年，罗马帝国灭亡后，西方世界步入了中世纪，从这一时期开始，基督教成为了深刻影响着西方人思想观念、行为系统和价值准则的文化中心，而附属于宗教礼拜仪式的基督教音乐几乎成为音乐艺术的唯一“主宰”。这时，教皇被看作是音乐艺术的主要赞助人，音乐家们均供职于各地教堂，应约写作各种类型的宗教音乐、奥尔加农、迪斯康特、经文歌等，复调音乐就是在此时产生和发展起来的，中世纪时期，西方的封建贵族特别是骑士阶层孕育了世俗游吟诗人的音乐艺术。

文艺复兴时期，随着宫廷文化的兴趣，王侯贵族跃升为西方音乐的另一重要赞助人。音乐家们或服务于宫廷或任职于教堂，遵照赞助人的意愿进行创作和表演。在这一时期，作曲家们写作了大量的宗教音乐（如经文歌、弥撒曲）及世俗音乐作品（如牧歌、歌谣曲）。在西方各国的赞助人中，意大利的赞助人（包括佛罗伦萨的美第奇家族、米兰的斯福尔扎家族、费拉拉的埃斯特家族、曼图亚的贡扎加家族等）是最为慷慨的了。他们不惜重金从法国、荷兰等地请来了富于才华音乐家任职于意大利各城市。如斯福尔扎家庭就在1474年前后聘请了18位室内乐乐手和22位唱诗班歌手，若斯坎等多位作曲家就曾受聘于此。意大利的“慷慨之举”换来的是其在音乐艺术上的繁盛及显著地位。

西方的赞助人制度，究其表现形态，是从古罗马开始就已经随着音乐专业化的加强、音乐社会作用的转变而体现着赞助人与音乐家之间不平等的“主仆”关系。但就其积极意义来说，该制度始终伴随着音乐发展的各个方面，它是音乐向前推进、造就西方淳厚而深远的音乐历史的一个外在动因。

文艺复兴时期的艺术赞助制度主要分为三种类型：

家族式一个富有的人邀请艺术家或作家到他家吃住数年，并提供礼物，请艺术家们给予关照：例如，热爱文艺的曼图亚公爵是歌剧作曲家蒙特威尔第艺术保护人。列奥十世在做枢机言主教时，家里就充满歌手和音乐家，他自己也享有一个鉴赏家和演奏家的声誉，他的宫廷里边的最有名的人物当中有犹太人乔凡·马利亚和亚科波·桑斯康多，列奥给前者以伯爵爵位并给他一个小城镇作为封地。

依约订制式艺术家与其赞助人之间基于私人关系，但是临时性的仅维护至其作品完成：例如，1600年10月，在佛罗伦萨，为美第奇公爵的妹妹与法王亨利四世结婚的喜庆活动，里努契尼作剧佩里作曲（卡契尼在其中加进了一些他自己写的段落），特完成歌剧《优丽迪茜》（由于《达芙妮》已失传，《优丽迪茜》被认为是第一部真正的歌剧）。1547-1558年，罗勒（约1516-1565）任费拉拉公爵宫廷乐长，后任帕尔马宫廷乐长，根据公爵的要求，为宫廷各种大小型活动演出作曲排练。

市场式艺术家已生产出作品前试图直接售予大众或由经纪人出售。例如,马伦齐奥（1553-1599）先后供职于德斯特红衣主教、曼图亚的贡扎加宫廷等，他在1581-1599年间共出版了包括四声部、五声部和六声部的世俗牧歌集共17卷等等。

由些可见，歌剧的诞生与贵族们的支持和赞助是分不开的，贵族们为演出提供了物质的、时间的和精神的支持，对歌剧的赞助，成为歌剧诞生的不可或缺的经济基础，但歌剧也受到了赞助人的左右，歌剧的发展，就与赞助人们的审美趣味有关，要依约定来作曲，并符合赞助人的一切要求才可以。同时，也使歌剧走上了弦耀形式的道路，这一点从阉人歌手的出现就可看出。总之，歌剧在赞助人的努力下，从短小发展到复杂、从简单发展到精致、从低水平发展到高水平，这是音乐史上的进步，也是文艺复兴时期时代精神的产物。

【参考文献】

［1］《文艺复兴时期的绚丽文化》，朱孝远，中西文化纵横——中国知网。

［2］《意大利文艺复兴时期的建筑与艺术》，[意大利]戴博拉·霍华德，万书元、赵莉、赵岩译，中国知网。

［3］《意大利文艺复兴时期美术赞助人的作用》，袁熙旸，《艺苑》，1996年第1期。

［4］《文艺复兴时期音乐艺术发展与社会文化背景》，安亮山，人民代表报，2006年8月。

［5］《歌剧的诞生——文艺复兴后期欧洲社会背景分析》，刘鹏，博士·专家论坛，中国知网，2008年。

［6］《演艺的历史》，[英]尼尔·格兰特著，黄跃华、朱小凡等译，希望出版社，2005年。

作者简介：胡淑娟（1970.3--），女，黑龙江省哈尔滨市人，武汉音乐学院音乐学专业研究生毕业。讲师，现任仙桃职业学院艺术与传媒学院学前教育专业教研室主任