“白色主义”建筑在光线下的艺术探析

“白色主义”建筑在光线下的艺术探析

王俊峰

（云南艺术学院设计学院）

摘要：迈耶是“白色”和“新现代主义”建筑的代表，他的作品具有鲜明的个性外，这是从他的特殊的设计技术是分不开的。建筑架构是光的巧妙结合，正确和优越的处理。我们的眼睛生在光线下形成的的，建筑也需要一定的造型特点，并通过我们的眼睛解释。而这一切只能在灯光下产生。建筑的外观是需要光的塑造才成为可能。

关键词：理查德·迈耶；白色主义；光线；建筑空间

1.人物简介

理查·迈耶出生于美国新泽西州的纽华克，作为家中的长子，父亲原是土木工程师，后转业成酒类的批发商。迈耶成长于枫木镇，后来就读当地的哥伦比亚中学，1957年取得康乃尔大学建筑学士学位，毕业后到以色列、德国、希腊、丹麦、法国、芬兰和意大利等地进行旅游与学习，旅行过程也尝试接触诸如勒·柯布西耶等建筑师。

白色和迈耶一样经典，穿着白色衬衫。但事实上，迈耶强调自然光在建筑设计中的重要性。“白色是最美丽的颜色，因为你可以找到白光中发现的所有颜色来找到彩虹。白色被光线反射或折射，突出空间的层次和折射。折射和反射光比直接光更加有趣。迈耶的作品基于“追随自然”的理论。材料通常是用白色托衬绿色。自然美让人感觉清新精致。他也擅长表达建筑之间的和谐关系建筑和白色的环境。

在建筑物中，他使用空间重组。使用自然光来实现建筑照明效果。他从一个新的角度解释了旧建筑，并重新组合了几何空间。Meyer说:“白色是建筑与当地环境之间的区别优秀的颜色。就像瓷器有完美的界面一样，白色使建筑在黑暗的天空中独一无二。雪色风格是我作品的最大特色之一。概念可以精心设计以强调视觉图像的功能。白色也是空间和物理显示中最佳的光线欣赏。白色是大成的颜色。白色创造了一个具有空间感的中性表面，增强了空间感。白色的结构，允许光线和阴影的奢华，将建筑物浸入光线，并将光线浸入每个角落，这样我们就可以成为最纯净，最基本的方式来感知光线的存在。

2.迈耶建筑材料分析

2.1：瓷釉板

早期现代主义建筑没有设计接缝，他们的目标是摆脱传统材料如砖块和石头的感觉。然而，材料只能随着外部环境的变化而变化。适应这一新变化不会给生活带来难以理解的感觉。为了获得永久的白色，迈耶考虑在钢板表面使用高温涂层瓷，并考虑到生产和施工、使用环境和美观，决定制作方形搪瓷板。这不仅是一种新颖的美学，也是一种技术上的进步。虽然搪瓷板与外墙一起包装，但它并不代表所有的外墙材料。除了搪瓷板，水泥涂层也用作外墙不同位置的饰面材料。通过选择这两种不同的材料，可以实现表面材料的多样性和协调性。值得注意的是，根据传统方法，水泥材料不直接应用于外墙，而是涂覆在厚度为50毫米的绝缘材料上，这很少受到外部环境的影响。由于性能稳定，其设计与永久搪瓷板一致。

2.2：清水混凝土

白色混凝土是最特殊的彩色混凝土。它通常用白水泥粘合。轻质或白色矿石被分解成聚集体。有时，为了获得所需的白色，掺入适量的白色颜料。理查德·迈耶是现代建筑白色学派的另一个重要代表。他在1984年普利茨克建筑奖的演讲中说:“白色实际上是最美妙的颜色，你可以看到白色彩虹。”所有颜色，绿色、红色、蓝色或黄色等，对我来说，白色实际上是自然光的颜色，它可以反射和增强彩虹中所有色度的感觉，自然界中的颜色不断变化，所以白色不仅仅是白色，它还在不断变化天空，云彩，太阳和月亮之类的东西。“迈耶认为，白色是完美，纯洁和纯真的象征，白色绝对可以是时间发挥自己的特色，白色混凝土可以让人们看到建筑的概念和概念，开放和私密，线条和表面的各种元素，白色的建筑表面可以提高光影之间的对比，虚拟和真实，增强人的正确的感觉周围的环境，唯一的白色与光线保持相同的颜色是唯一值得期待和纪念的颜色。

2.3石膏墙

本发明涉及一种可替代橡胶砂浆保温材料的改进型石膏墙体保温材料，其特征在于，该改进型石膏墙体保温材料分为基层界面剂、保温层和耐碱玻璃的部分。耐碱玻璃纤维网或钢网层和面层。改性石膏的导热系数约为水泥产品的六分之一。它可以防火、不可燃、体积稳定，并能有效避免开裂。

2.4钢框玻璃

钢的热稳定性和热性能明显优于铝合金、塑料等材料。玻璃钢是一种强度高、在冷热变化大的环境中稳定性强、热膨胀系数小的高分子复合材料，是pvc材料的12-20倍，铝合金材料的3-4倍。玻璃纤维增强塑料材料因温度变化引起的膨胀收缩程度与建筑主体门窗玻璃的膨胀收缩程度一致，避免了因温度而变化引起的热膨胀和冷收缩造成门窗和玻璃与建筑主体之间的缝隙。以便防止热变形引起的热量从间隙中泄漏出来。玻璃钢材料传热系数低。

3.白色材料与光线的融合

当光线照射到玻璃表面时，会出现两种主要的光学现象，即规则反射(镜面反射)和规则透射(直透射)，因此建筑的颜色实际上由反射色和透射色组成。

由于幕墙和门窗的正常反射的特性，从外面，我们会看到玻璃反射的周围场景，如蓝天、白云、树木和建筑物的反射。此时，玻璃的颜色，主要由玻璃反射的场景的颜色来反映。正是因为如此光线在玻璃表面有规律地反射。因此，普通白色玻璃的反射颜色非常浅，彩色玻璃的反射颜色呈现相应的颜色。玻璃表面涂层选择性地反射和吸收来自玻璃表面的可见光线，从而选择改变玻璃的反射颜色。在确保可见光透射率的情况下，从而达到建筑色彩设计的目的。玻璃的透射颜色是由白色的光，通过反射后的颜色决定的。超透明玻璃通过严格控制铁含量在可见光谱中实现低光吸收，因此看起来无色且高度透明。由于建筑玻璃两侧的环境光强度在白天和夜晚之间非常不同，因此建筑玻璃在白天和夜晚将具有不同的颜色。

白天，当从外面观看时，室外光强度高于室内光强度。我们看到的玻璃主要是反光的。因为内部相对较暗，所以穿过玻璃的光的强度远远小于从外部反射的光的强度。因此，对室外反射颜色的影响不大。当从内部观看时，透射光的强度远大于室内反射光的强度，因此从内部观看的主色是透射色。

晚上，当从外面观看时，室外光强度小于室内光强度。我们看到的玻璃颜色，主要来自穿过房间的玻璃颜色。因为室外相对较黑暗，所以来自外部的反射光的强度比室内反射光的强度小得多。玻璃的光强很小，所以对室内透射颜色影响比较小。从内部看，室内反射光的强度远远大于室外透射光的强度，所以室内光的反射颜色主要来自室内。

4.结论：

至于迈耶对白色派的偏好，似乎受到了英国现代主义画家本·尼科尔森的影响。本·尼克尔森的系列“白色浮雕”(WhiteRelief)被称为抽象艺术的经典作品，大的白色空间，如世界，已经被彻底消毒。在这个纯粹的世界里，画家使用基本的圆形和矩形来创造和谐稳定的空间关系。尼科尔森认为，白色空间象征着一个理想的社会，不同的人相处融洽，人与人之间的关系，超越了地理和时间的界限。“我一直尊重尼科尔森。他作品的神秘，纯洁和合理性令人着迷。我相信白色可以让人们更明白地感受和理解建筑师提供的意图。

参考文献

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[2]大师系列丛书编辑部．理查德·迈耶的作品与思想[M]．中国电

力出版社，2005．

[3]王建辉.探讨光影之于建筑设计中的运用[J].建材发展导向(上),2014,(第6期).

[4]于钦博.当代建筑中非常规材料的引入与常规材料的创新使用[D].天津大学,2009.

[5]杨桂元.混凝土材料在当代建筑设计中的建构逻辑和艺术表现[D].天津大学,2010.

作者简介：王俊峰（1995.4—），男，天津市西青区人，云南艺术学院设计学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：设计艺术学，研究方向：环境艺术设计。