<正>4月中旬,第30届香港国际电影节的一次导演和公众的交流会,果然不出所料,张元和贾樟柯成为提问的焦点,无非反复被提问一个问题:"中国地下电影导演如何遭遇制度挤压?"一个艺术研讨会刹时充满了政治味道。张元的电影大多涉及边缘题材:精神病(《儿子》)、地下摇滚(《北京杂种》)、同性恋(《东宫西宫》)等,这些被禁的题材无一例外使电影与市场隔绝。贾樟柯的电影着重表现底层和边缘人群,浓重的悲情气氛,人物都在做无谓的挣扎。他的电影也和他的主人公一样"见不得光"。也许,处在社会大变革中的我们,内心的躁动和不安需要风格另类的电影平衡,可是他们电影的"隐性流传"也难保没有逆反性质的"偷窥"心理在作怪:"你越不让我看我越要看。"看电影和拍电影的人,真的都是因为艺
