简介：【摘要】随着互联网信息技术的发展，各行各业运用互联网来赢得新的利润增长点，媒介与互联网也开始融合发展，使得广播新闻类节目开始呈现出多样化的态势，赢得了听众的欢迎。在广播新闻节目中有多种类型，其中广播新闻评论类节目是以传统媒介为支撑结合当前融媒体环境播出的，广播新闻评论类节目取得了诸多成绩，但是在融媒体环境下广播新闻评论类节目还存在许多问题需要整改和完善，随着广播新闻节目类型的增多，广播新闻评论类节目要想进一步发展需要不断对节目进行创新。本文就融媒体环境下广播新闻评论类节目的创新策略进行了研究，希望能够为新闻相关工作者提供一定的指导。

简介：本文以中央电视台新址E01群、E06群演播室系统为背景，从系统配置及直播应用等方面，详细阐述了多演播室大型互动音乐类节目中如何进行直播方案确定、系统适配及功能调整。

简介：摘要霍尔的“编码解码”理论是探讨电视综艺节目中常常使用到的理论基础。本文从霍尔“编码解码”理论出发对制作方制作真人秀节目中运用的“编码”手段以及观众的多元“解码”方式进行分析和探讨，力求为往后的综艺节目制作留下可供参考的范本。

简介：从2009年春晚开始,作为一种新型节目形态的魔术类综艺节目开始在诸多电视台进行播放,由刘谦的百变魔术引发了综艺节目的魔术热潮.综艺栏目应该制作一类中国古彩戏法的魔术节目,让更多的观众了解中国魔术的历史由来.本文也会列举出一些具有代表性的魔术类综艺节目,阐述其特征,并依据发展过程中存在的问题提出合理、科学、可行的建议与对策,以期为魔术类综艺节目健康发展提供借鉴.

简介：

简介：摘要本文以综艺主持人的幽默感作为论点，简单论述幽默感对于综艺节目主持人的重要性，并对近几年来国内综艺节目内容，形式以及风格的变更。并对不同风格的综艺节目所需要的主持方式和不同的幽默加以分析和总结。论文中选取两位综艺节目主持人进行分析论述，他们分别是《中国新歌声》）的主持人华少，央视《中国诗词大会》的主持人董卿。并对这一论题进行总结。

简介：情感是人对客观事物态度的一种反映。在综艺节目中，主持人的情感因素体现在两个方面：主持人自己的情感及与受众的情感互动。主持人要获得受众好感，扩大节目影响，必须和受众建立良好的互动关系，树立和改善自身的形象；主持人在与受众沟通的过程中必定会渗进自我的情感体验。

简介：湖南卫视真人秀《偶像来了》在第一季取得成功的基础上,第二季全面升级,采用经过网友投票决定的新名字《我们来了》,以适应节目的新元素和新风格。该节目于2016年7月22日正式开播,经过十二期的精彩呈现,于2016年10月7日完美收官。节目从第一期起,在综艺节目中就取得＂周五晚人气第一＂的好成绩,观众好评如潮。《我们来了》凭借全新的创作理念与明星嘉宾＂卸下偶像包袱＂后的真情流露,被称为＂娱乐和人文完美融合,欢乐与眼泪齐飞＂。

简介：在2016年12月5日于北京举行的＂TV地标（2016）中国电视媒体综合实力大型调研成果＂的榜单中,《今夜百乐门》荣获＂年度上星频道最具创新影响力节目＂。这档由东方娱乐、东方卫视、元纯传媒联手打造的场景喜剧综艺不仅以强劲的势头在各大卫视的收视比拼中名列前茅,在优酷、爱奇艺、乐视、腾讯等视频网络播出平台的点击量更是节节攀升,获得收视、点击量和口碑的三丰收。

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简介：＂故事化＂正在成为今天很多综艺节目的重要特点。本文从机位、镜头、音响音效、后期剪辑、特效字幕等视听语言的基本语法元素出发,对当前综艺节目中的＂故事化＂现象进行深入分析和解读。

简介：近几年来，运用电视媒体播出以弘扬军旅文化为主旨的综艺节目成为“八一”建军节以及国庆期间电视荧屏上引人注目的现象。大规模制作且连续集中播出军旅文化节目对于弘扬部队官兵战斗精神、增强军营凝聚力以及唤起人们的爱国主义情怀具有积极的推动作用。为庆祝中国人民解放军建军80周年．

简介：大众传播媒介是社会发展的基本动力.每一种新媒介的产生都会给社会带来一个新的变革,也会开创人类感知和认识世界的新的方式.加拿大著名的学者麦克卢汉曾这样论述过媒介是人身体的延伸,其中报纸是人眼睛的延伸,广播是人耳朵的延伸,而电视则是全身感觉器官的延伸.正因为电视能给人带来全方位的视听享受,所以它才备受现代人的青睐,成为人们生活不可或缺的一部分.

简介：摘要：文化类综艺节目兼具文化的严肃性和综艺的娱乐性。本文以中央广播电视总台文化类综艺节目《典籍里的中国》《诗画中国》《故事里的中国》为例，从灵韵复现、符码承载、诗性启悟等方面出发，分析如何通过多种艺术形态融合创新，在解构中华传统文化、重塑集体文化记忆的同时，开创以戏剧为核心的文化类综艺节目新样态，拓展并强化电视媒介的社会功能，对实现价值引领、增强文化自信、讲好中国故事具有深刻的创新和示范意义。

简介：摘要：“互联网+”背景下，新媒体时代以迅雷不及掩耳之势席卷全球，各种移动终端设备的出现，使得网络离人们越来越近，电视、广播等传统媒体受到了极大冲击，近年来，随着综艺热潮的出现，人们对综艺节目的要求也越来越高，加上综艺节目在网络平台的推广，不断推陈出新，深受观众喜爱。在炙手可热的综艺节目中，导演作为核心人物，其观念影响着整个综艺节目的播出效果[1]。基于此，本文基于当前综艺节目现状，探寻新媒体时代背景下对电视综艺导演提出的要求，重点思考新媒体时代电视综艺节目导演创新意识，以期推动电视综艺节目长青。

简介：摘要：吴彤作为国产热播综艺节目总导演和制作人中的“高产”代表，积累了非常多的作品。但近两年来，他似乎也进入了行业瓶颈期，作品口碑一落千丈，豆瓣评分不尽人意。针对这一现象，本文以吴彤导演近年来的经典作品为例，结合观众反馈、行业现状等内容展开分析，从“游戏加情怀的模式化内容”、“流量加喜剧的万能化嘉宾公式”、“广告加经典IP的吸金化元素”三个方面展开叙述，探究其综艺作品在内容创新方面停滞不前、节目元素循环使用的背后可能的原因。

简介：＂谈话类节目＂是现今最受欢迎的电视节目形态之一,从西方的《奥普拉脱口秀》到崔永元的《实话实说》。谈话类节目的特点就是不同的主持人有不同的主持风格,从而给观众带来不同的感受。而国内的电视谈话类节目中《鲁豫有约》是为数不多的具有持久生命力的谈话节目,其主持人的谈话语言风格,便是它吸引观众的原因之一。

简介：在中国内地，首先是中央电视台《幸运52》和《开心词典》点燃了电视益智类节目这把火。从此后，益智游戏迅速成为内地电视人的新玩具。江苏电视台、浙江卫视、湖北卫视、河北卫视、辽宁电视台、湖南电视台都市频道分别在晚上黄金时段推出《天天90分》、《超能e世纪》、《幸运智多星》、《猜中彩》、《智慧擂台》、《超级英雄》......

简介：摘要：随着我国经济水平的快速提高，国家各个行业都得到了明显的提升和进步，其中媒体行业的进步当属佼佼者。媒体行业，在人们的生产与生活之中必不可少，并且随着收入水平的提高，人们对媒体服务的要求也越来越高。媒体分为很多类型，当前主要可以分为传统媒体和新媒体，这两者的主要区别在于平台不同，传统媒体通过报纸、电台及电视这几种媒介进行信息的传播，而新媒体则是通过网络或移动平台来进行信息的传播。目前，如何让新媒体与传统媒体相互融合就成了一个问题。在当前新媒体推出的信息中，生活服务类的信息是其主要组成部分。

简介：以围绕网络现代媒体对广播等传统媒体造成的挑战是为了广播是一种挑战和一种机遇。作为广播节目的主要组成部分歌曲受到网路的挑战之下，利用现代媒体应发挥传统媒体优势，进一步做好把歌曲和广播节目的适合工作。