简介：弥足珍贵的伊秉绶隶书自评集中反映了伊秉绶的书法美学观，而且其理沦与实践是统一的。伊秉绶隶书自评，对研究当今的书法创作和书法理论富有启迪作用。

简介：摘要：据现有的史料考证，隶书在战国时起源，在秦代孕育发展，在西汉时期形成，在东汉时期成熟而最为繁荣，达到书法艺术的巅峰。隶书向上可溯承秦篆，向下可启及魏晋、南北朝时期的魏碑，对后世的书法有着非常深远的影响。因此，可以说汉代的是中国文字发展中承前启后的重要时期。

简介：一部荣获中国社会科学院青年语言学家奖、中国新闻出版署首届辞书奖的《金文常用字典》,一篇为人民大会堂全国人大常委会会议厅书写的金文铭文《人民万岁鼎》,便可窥见陈初生先生研究古文字和书法方面的道行。其师承容庚、商承祚先生,于书法诸体皆能,尤擅金文和秦隶,其秦隶融会金文的笔意、汉隶的点画、楷书的结构、草筒

简介：分部在汉中褒谷石门隧道内壁及其南北山崖间的摩崖石刻,统称石门摩崖石刻。其中以汉魏刻石为主体的十三种摩崖石刻世称“石门十三品”。在书法艺术上,这十三品有很高的价值。在国内当代有不少书法家题词,赞誉十三品是“国之瑰宝”,十三品陈列馆为“书法宝库”。日本著名书法家种谷扇舟先生,参观了十三品之后,在题词中写

简介：李家培先生,1931年生人。中国书法家协会会员、广州市书法家协会艺术委员。从上个世纪五十年代起师从岭南名家吴子复先生,先学习素描、油画,继而学习国画,其后专攻汉隶,均取得不俗的成绩,尤以个性突出的隶书知名于粤海。1979年其以隶书笔法写的爨宝子碑集联"沧海太岳",亦隶亦楷、生动飘逸,在全国书法大赛中获奖,并载入《百幅优秀作品集》。其隶书深入汉代碑刻后化为夸张

简介：作为儒家思想表现载体的庙堂汉碑隶书，既是书法艺术走向自觉和成熟的结果，同时也因其稳健俊逸、丰满腴润、肃括宏深、沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。然而，由于标准和极则所形成的完美以及书法艺术自身的发展变化，隶书体一度淡出了人们的视线。直到明清碑学、训诂学、考古学之兴起，书家们才又重新审视隶书，并由此开始了隶书艺术的复兴。尤为可喜的是近代以来，秦汉简帛书法的大量出土，为书法艺术的发展注入了新的血液，隶书艺术的发展迎来了新的机遇。

简介：<正>一、《张景碑》简介《张景碑》全称《汉张景造土牛碑》。东汉延熹二年(公元159年)立,1958年河南南阳出土。现存南阳市西南卧龙岗汉碑亭内。碑身四周残损,存隶书12行,满行23字,无书者姓名。东汉是隶书字体发展的全盛时期,字形及点画逐渐趋向稳定、成熟。大量的汉碑艺术达到前所不及的高度,

简介：清代碑学作为一种新的书法艺术思潮，其初期是以振兴汉隶为起点的，清代岭南的碑学也是如此。本文通过对史料的考察，清代岭南隶书在岭南碑学中，无论是清初“漠隶”的先导，还是中期伊秉绶时的隶书的兴盛，直到北碑视野下的隶书融合观念的出现，可以清晰地勾勒出一个岭南隶书观念的渐变轨迹。应该说，清代岭南隶书发展在岭南碑学中起到了重要作用。

简介：隶书是我国四大书体之一,它上承篆书,下启楷书;上继周秦,下开魏晋,易识、易写、艺术性强,是我国书法演变的重要标志,在书法史上占有显著地位。

简介：隶书最早定名是从“官狱”和“徒隶”出发，具有明显的局限性。而后“隶”的含义不断加深，附属、辅助之义更加明确。“史书”应指隶书，“王次仲始作楷法”并非始作楷书，而是对隶书进行规范化。宋以前隶与楷名相混，称楷为隶，称隶为八分。楷从隶出，初无定名，仍沿用隶书之名。唐人视程邈为隶书之祖，王次仲为八分之祖，以为八分从篆出，隶从八分出。

简介：摘要：随着教学制度改革，书法教学作为培养学生审美情趣的重要途径越来越受到重视。高中生学习书法常常以隶书作为入门书法类型，隶书具有笔法、结字和章法优势，符合高中生短期达成良好学习效果、增强学习自信的目标。隶书教学必须从导入、教学、评价三方面着手，课堂导入环节需要增加故事内容，提升学生学习兴趣。教学过程遵循讲练结合，提升学生学习效果。评价时增加评价主体，采用多元评价方式，保证评价的客观性。通过以上策略，相信学生的隶书水平会得到提升。

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简介：一幅书法作品的生成,内因、外因有多种。有应展览之征的,有受友人之约的,亦偶有如孙过庭《书谱》所云的“五合”之际情感自然流露的。我的这件隶书对联经历了这样一个历程。

简介：汉以后,随着楷书的产生和发展,隶书的实用性便逐渐被楷书取代,隶书作品逐渐成为纯艺术的创作。从用笔、结构到章法,隶书的艺术表现的个体意识也越来越强化。汉以后晋之前这一时期的隶书,虽和汉隶相比,有了比较明显的变化,但还源出于汉,只是很少受『汉规』约束,表现更加灵活多变。晋唐时期,隶书在继承汉隶的基础上,讲究用笔圆润、有顿挫感,结体以方正为主,一定程度上受到楷书的影响。唐以后至明,隶书的发展相对缓慢,甚至很少有以隶书称世的书家。

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简介：“平生四海苏太史，今日江南庾子山。”这幅七言隶书联系近代书家杨岘所书，纸本，纵163厘米，横42．5厘米。上款为“也云一兄大人属”，下款为“庸斋，岘”其后钤有朱白两枚印章。从此作可以看出其取法高古，于变化之中极具开张之势。

简介：汉代是中国书法史上辉煌的时代，汉代隶书的形成是中国书法史上的一次革命，它的成熟标志着过去数千年古文字形体的结束，从而开辟了近两千年以来今文字的形体。隶书的演变形成受诸多因素的影响，本文试图通过两汉修辞学的发展对人们审美观念变革的影响来论述隶书的形成。

简介：近代书画大家吴昌硕以诗书画印皆擅长而享誉海内外.其书法诸体皆精,尤以石鼓文最为著名.隶书作品相对少作,而以楹联居多,吴昌硕早期隶书更稀有.本文旨在通过吴昌硕早年隶书,作为一个切入点,观照吴昌硕早年的名讳、故乡安吉之古称、吴昌硕与施氏舅家之关系、吴昌硕早期书法之面貌等.

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