简介：魏宗万60岁,国家一级演员,至今出演话剧80部,电影20余部,电视剧数百集,共饰演120多个类型各异的丑角,被誉为“中国第一丑星”……3月的一天,窗外飘着多年未遇的雪花,冷冷清清。屋里却一派暖融融,坐在我对面的魏宗万穿一件干净的白衬衫,外套一件深蓝色V字领毛衣,一边津津有味地品着浓茶,一边递来一罐可乐,他说年青人都特爱喝,有冲劲,于是我们的聊天也颇有浓茶

简介：本文以香港话剧团的《德龄与慈禧》为一个具体的个案，从分析该剧作为一种“他者的镜像”出发，拟就其题材选择、形象塑造及舞台处理来总结其艺术思维的模式与艺术表现的得失；并进而在此基础上归纳出后殖民语境中“港派话剧”的本土化追求、文化品格及其价值取向。

简介：歌唱者与钢琴伴奏者（钢琴艺术指导）的合作是一种和谐共生的关系。只有处理好这两者的关系,才能更好地进行声乐演唱。本文阐述了钢琴伴奏在声乐演唱中的重要作用,分析了演唱者与钢琴伴奏者密切合作的基础与前提,提出了演唱者与钢琴伴奏者密切合作的路径与步骤。

简介：“湛湛青天不可欺,是非善恶人尽知……”,一腔苍凉激越的“高拨子”,佐以款式有致的步履,随着乐曲的由徐转疾,霎时貂翅款摆,白髯翻飞,一组组繁复悠美的身段伴着歌吟,把剧中人徐策急于上朝奏本除奸,替忠良昭雪沉冤的迫切愿望,抒发得淋漓尽致,这就是陈少云在《徐策跑城》中的精彩表

简介：~~

简介：本文主要阐述了音乐欣赏对音乐学习者的重要性,分析了音乐学习者赏析音乐的同时是如何完成对自我人格塑造的,并对塑造音乐人格的作用进行解读。

简介：作为＂新丹麦电影＂的代表人物之一,丹麦知名编剧兼导演安德森·托马斯·延森（AndersThomasJensen）因其与生俱来的编剧天赋,以及在＂道格玛95＂运动中的表现,扬名全球影坛。本文将从延森的电影创作历程出发,并结合电影作品内容,分析其以矛盾人生与自我救赎为主题,以男性特色与道德困境为视角,以黑色幽默与荒诞离奇为风格的创作特质。

简介：一西德尼·霍华德(SidneyHoward,1891—1939)在本世纪二三十年代剧坛是个富有传奇色彩和多方面造诣的艺术家。他既是一战期间的战斗英雄、王牌飞行员,又是广大读者喜爱的战地记者,小说和新书评论家。在戏剧领域,他创作的十余种剧本,有浪漫的诗剧、滑稽诙谐的喜剧,也有追求舞台

简介：但凡看过汤姆·斯托帕（TomStoppard）戏剧作品的人，都会有一种惊艳之感，因为其中处处充满了睿智、博识和高明的喜悦。作为英国戏剧史上的后来者，斯托帕所表现出的幽默和精致沿承了莎士比亚、王尔德等先辈们的风格，他站在上世纪60年代后期逐渐销匿的荒诞派末端上，发出了自己的声音。

简介：我们仍然怀着极大的乐趣，希望有朝一日实践一种布莱希特、斯坦尼体系和中国戏曲三结合的表演方法。这是我多年来追求的一种表演方法。还是早年我曾看过一折京剧（《写蛮书》，由京剧老前辈汪笑侬扮演李太白醉酒，手里拿着马鞭，喝醉了酒骑马，完全靠演员独到的腰功把身体上下两截区分开来。骑着马的两条腿并没有醉，而骑在马上的上半身则完全处于醉酒状态。这不正是把布莱希特的间离效果和斯坦尼的进入角色结合得惟妙惟肖了吗!这是我多少年来不能忘怀的一出好戏。

简介：我1979年毕业于上海戏曲学校,宗余派文武老生,曾长期师承张文涓、刘宫阳、郭坤泉、沈金波、关松安、张信忠等先生,不断扩展自己的戏路,尤以靠把老生戏和麒派戏见长,常演传统剧目则有、、、、、、等.

简介：借鉴戏剧演出中＂舞台监督＂的做法,结合电视自身的构成特性,设想设置＂电视监督＂岗位,作为电视艺术呈现的＂整体负责者＂,协助导演负责整体沟通协调与调度衔接工作,将对电视的发展起到积极作用。

简介：人物表孟冰茜——西部交大教授。周长安——西部交大教授。苏毅——孟冰茜丈夫。苏小眠——孟冰茜之子。苏小枫——孟冰茜之女。尹美兰——上海市民。杏花——卖鸡蛋的农妇。古丽——苏小眠之妻。

简介：我与史凤敏在唐剧《人影》中饰演一对有情人，而在现实生活中，我与她则是1980年一起毕业于唐山市艺术学校唐剧表演专业，又一同参加唐剧团工作，为我们所一样热爱的唐剧事业贡献了宝贵的青春。

简介：我出生于一个昆剧之家,我1982年考入上海市戏曲学校后,工花旦,师从华华,王月娟等老师,学演了、、、、、、等剧.1990年进入上海京剧院后,在陆正红、陆义萍等老师的教授下,参演了全本、、、等剧,并与著名麒派名家陈少云合作演出了,积累了较为丰富的舞台经验,表演技艺也进一步提高.1993年后,我因演出一剧,先后获得首届"宝钢杯"京剧青年演员大奖赛的进步奖和"哈药杯"全国青年京剧演员电视大奖赛表演奖.后又分别在现代戏、中饰演铁梅、常宝,在我院新创连台本戏(一至三本)中饰演刘妃.

简介：看我名字，大家就知道我是已故著名越剧表演艺术家竺水招的女儿。的确，我的演唱艺术在相当程度上继承了我母亲的“竺派”唱腔，但也适量融进了尹桂芳老师“尹派”唱腔的旋律，从而形成了我自己的艺术特色。例如在我团于2003年重新排演的已尘封四十余年的经典剧目《柳毅传书》中，我在继承母亲当年所塑造的舞台形象的基础

简介：在陕西省戏曲研究院的作曲家群体中，说起来我跟王激最熟了。而真正熟悉和了解王激，是在1994年。导演杨通民应时任西安三意社社长樊允哲之邀，执导剧作家张平的剧作《少帝轶事》，杨通民特邀王激作曲。那时候的王激，意气风发，一头披肩的乌发，挂在他前额有些谢顶的头上，显示了他与众不同的艺术家气质。在剧院和整个陕西戏曲界，他更有着很好的人缘。上世纪80年代中后期，陕西省戏曲研究院名家云集，前辈有音乐理论家王依群、碗碗腔音乐家党唏光、眉户音乐家马生采、秦腔板胡演奏家肖炳、杨满元，王激在他们眼里还只是个晚辈。

简介：早在两千年前便已扬名汉代宫廷的西域走索,随着现代科技的发展,已经演变为在险峻的高山大河之间独来独往的"高空走钢索",而阿迪

简介：我1980年从唐山市艺术学校唐剧表演专业毕业，同年参加唐剧团工作，主攻花旦、闺门旦。

简介：2月25日早上9点,左等右等老是等不来要采访的人。电话打到房间,听见章功力睡意正浓地说:"昨晚彩排太晚了,要不先叫周老师下来跟你聊吧,我跟他十多年了,没有他就没有《高椅》和《力量》。"周品其老师是个瘦小、干净甚至有些拘谨的中年男子,说话时有些许的南方口音。"很早我就创作了《高椅》;1993