简介：对于中国早期电影的研究，在中国电影史研究领域一直是被忽视被遗忘的一页。即使在电影史的研究发展得越益丰富与活跃的今天，早期中国电期的研究仍然显得相对沉寂。“究其原因，一方面是观念上对早期中国电影的轻视，另一方面是理论上过分的功利主义。”当然，也与影片资源匮乏、研究难度较大有关。正是在这样的语境中，早期中国电影里一些在各类中国电影史的书写中被误读被冷落的现象继续尘封在历史的表象之后，成为历史的悬疑。20年代大中华百合影片公司集编、导、演于一身的王元龙，在早期的历史被淡出与历史自身的屏蔽之中，被电影史继续书写成或是“奴化文化在电影中的突出表现”、“腐朽、没落的全盘西化派”，或是一笔带过的个体正是自然不过的了。

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简介：英国剧作家迈克·弗雷恩说，“我所有的剧作都源自我对哲学的阅读”，这样一个视角，或许可以让我们探究他的著名剧作《哥本哈根》的奥妙。这部创作于1998年、首演于1999年的了不起的剧作，以它所揭示的人性的隐秘、生存的玄机以及永恒的道义等哲学命题，一经问世便引发广泛关注和争议，并被公认为20世纪百部杰出剧作之一。

简介：人类的创造实践证明，科学研究和文艺创作，具有共同的目的要求，这就是揭示客观规律，追求真理，二者的区别主要是手段不同。中国现当代著名戏剧家郭沫若，在长达40余年的戏剧创作生涯中，始终恪守这样的信条，为我们留下了宝贵的理论财富，留下了富有科学精神的11部历史剧。

简介：一个已经逝去的时代的风景，对于隔着数十年的人的一次倾注的凝目而言，不仅仅源于一种神秘的蛊惑与隐秘的激情，也是对历史的眷顾与探险。对于八十年代的那一场戏剧艺

简介：福建省第五届民间剧团调演开幕典礼,由晋江市青艺高甲戏剧团首演庄长江先生新编历史传奇故事剧《乐羊子》(下称《乐》剧)。这个戏,写战国时期,中山侵魏,魏以乐羊为帅率师征伐中山的故事。

简介：作为二战后当代法国影坛最重要的导演,风格难以归类的贝特朗·塔维尼埃把历史性与当下性作为贯穿个人作品的轴线。一方面借由个体体验重构历史真相,另一方面通过对当下社会问题的揭露来反思现实。通过两条不同的时间路径,塔维尼埃的电影展现出饱满的历史观和电影作者的道德感。同时,选择一战与青少年问题作为检阅历史与当下的入口,以微观历史的方式展示历史的两面,标注历史的真实走向,使塔维尼埃的电影跳出了历史类型片的程式化窠臼。

简介：丝绸之路的历史作用是个大题目，以往的研究不可谓少，但从大历史、跨文化视角进行系统探讨的却并不多。本文介绍了欧亚大陆早期人类文明交流互鉴史上的几条主要商贸通道，从宏观的跨文化视域就古代丝绸之路对中国文化发展和人类文明进步所发挥的历史性作用进行了分析，提出了六大新论点，并认为“一带一路”战略是对古代丝绸之路沿线各国和各民族共同创造的文化交流互鉴的继承和发展。

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简介：广东汉乐堪称“岭南第一花”，与广东音乐、潮州音乐并称为广东民问三大乐种。它是由客家先民从中原带来，在历经长期交融演变后，不但保留了古中州汉乐的特点，还南北兼蓄，宫廷音乐与民间小调音乐并储，成为黄河文化、长江文化、南岭文化（包括岭南文化）相互融合的音乐艺术。古代的雅乐、燕乐，尤其是唐、宋、元、明各代的曲牌类音乐，对广东汉乐的影响同样也很深远。

简介：尼克松1972年的中国行，给当年还是冷战对立的国际政治圈投下一枚深水炸弹，甚至有人称其为“改变历史的七天”。当然在此之前之后，历史上有太多的会议、战役、政治角力被称作是“改变历史的N天”，然而这个事件掀起的余波，确实不容否认。

简介：处于亚非欧交汇处的拜占庭帝国是西方文明中历史最为长久深厚的。拜占庭帝国周围的民族像走马灯一样,不停地更换,而它始终能从那些匆匆从历史上走过的民族那里学到不同的文化,并以海纳百川之势去包容、消化乃至孕育出自己的新文化,其创造的艺术亦灿烂辉煌。

简介：京剧是中华文明的骄傲。京剧是丰富而多元的中华文化的结晶，它最大限度地满足了近代以来中国广阔地域从王公贵胄、文人雅士到普通民众的文化娱乐追求，凝聚着从北到南不同民族、不同阶层的审美趣味。京剧是近代以来发育、发展最为迅速的艺术样式，在短短一百多年里，它走过了从萌生、发育、绚烂直到强势地对亿万中国人的精神世界和社会生活产生重大影响这一全过程，留下许多令人探究与遐想的空间。

简介：闽剧主要是由明末以来的儒林戏、平讲戏、江湖戏于清末融合而成的多声腔剧种，在本省广布于福州、宁德、南平、三明等福州方言区的二十多个地、市、县。民国初年稚称“榕腔”、“闽腔”或“闽班”，民国十二年出现“闽剧”一称，为我省五大剧种之一。闽剧有着深厚的历史积淀与很强的兼容性，在不断融会其它艺术养分中发展壮大。演出场所是剧种生存的载体，闽剧演出场所形式之丰富，为其它地方剧种所少见。

简介：1919年春，高尔基倡导在当时的彼得格勒召开一次历史剧大会。要求剧本题材涉及各个民族不同时代的历史事件．会后由世界文学出版社出版历史剧本集。会议组成员有扎米亚京、楚科夫斯基、古米廖夫、吉洪诺夫等，勃洛克也在其中。他选取了自己感兴趣的中世纪题材（12世纪的法国），

简介：上世纪八十年代受到改革开放的影响和西方现代思潮等新观念的驱使，这一时期的戏曲历史题材创作更多地展现了剧作者主体意识觉醒、人文主义关怀的审美叙事理念。剧作者更加努力地追求并敢于表露出对历史与现实的不同看法和独特见解，追求历史的深度与哲理性。关于历史题材剧目的讨论更多地侧重于“历史剧反映时代精神”的问题，引发了当代观众的共鸣，由此，郭启宏提出了著名的“传神史剧论”，讲求史剧的“神似”，寻求剧目本身的解放，而且“古为今用”被提升到一个新的高度，即历史剧并不是纯粹的政治教育，更应起到认识借鉴、审美熏陶、寓教于乐的作用。

简介：昆剧《景阳钟变》的两个规避《景阳钟变》虽是一部以传统经典折子戏为主干的剧目,但其创编难度并不低于任何一部原创的新编历史剧。这是因为,尽管《别母》、《乱箭》、《撞钟》、《分宫》、《刺虎》等折成熟而又常演,却都须依据此次创编所确立的主题内涵、安排的剧情线索、设定的人物关系而重新审视,或取或舍、或留或删,进而达成整体。

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简介：在社会摧枯拉朽的风暴之后，在激烈的革命冲刷时期，在特殊的艰难境遇之中，常常有痛苦和壮丽的事业伴随而生，那往事的阵阵脉动，那远方的时时呼唤，总是激起我们的回忆，涤荡我们的心灵。人生怎样面对时代的挑战，怎样面对国家的需要，山东省吕剧院演出的吕剧《补天》(刘桂成、孟令河、赵均伦编剧，卢昂导演)，为我们做了积极的回答。

简介：清华写的《疯子与朱元璋》,于史有据.《明史·文苑》里有该剧主角袁凯的传略.袁凯是明代的一位诗人,曾以吟咏《白燕》中的佳句“月明汉水初无影,雪满梁园仍未归”博得时人惊赏,遂有“袁白燕”之美称.传略中记载了他为官期间做了两件事：一,是他看到朱元璋轻易杀戮功臣,便委婉上言：“诸将习兵事,未悉君臣礼,请于都督府延通经阅古之士,令诸武臣赴都堂听讲,庶得保族全身之道.”朱元璋采纳了他用心良苦的建言.二,皇帝与太子在杀人问题上发生分歧,朱元璋问袁凯孰是孰非,遂引起了他装疯的悲剧.按袁凯所做第一件事来看,他内心应该是赞成太子的意见.