简介：李仲元，1933年生，沈阳故宫博物院名誉院长，中国书法家协会会员，辽宁省书法家协会顾问，沈阳市书法家协会名誉主席，沈阳市收藏家协会会长，沈阳诗词学会名誉会长，辽宁省文物保护专家组成员，国家一级美术师、教授，国务院特殊津贴专家。

简介：2005年3月,红河县车古乡利博完小娘普小学仅有的一位老师调离,娘普小学的30多名学生失去了启蒙老师.当时的利博完小校长找到了李成龙,请他在新教师到岗前负责一下教学工作,李成龙爽快地答应了.可谁也没有想到,这3个月的“临时”教师工作,因为各种各样的原因,李成龙一干便干到今天.

简介：从今往后我就是李燕，本是我昨天想好今天打算要写的一个短篇。由于今天外出以及要写现在这个创作谈，没有写成。把创作谈以此命名，一是因为我没想出其他的题目，二是将一个小说名字作为创作谈的名字，也不错。在很长一段时间内，李燕将作为我小说女主人公的名字被我反复使用，之前是王娜，用的次数多了难免有些烦。尽管我写作的时间并不长，从2009年写出第一个满意的小说，不到五年的光景，但是期间发生的变化，自我看来还是很明显的。从侧重讲故事耍小聪明四处埋笑点，到为了尽量写长东拼西凑字数，而贯穿其中的便是一心想着发表和出版。而我也因此出过一本长篇，有兴趣的可以去找找，写得很不好。功利性的写作是很不好的，到现在我手头还有两个在此心境下的长篇产物。终究过不了我这一关，埋在地下也实属活该。

简介：1上世纪九十年代初,我从李杜诗中第一次知道了"希拉穆仁",这个蒙古语音译名词,并且知道它是苏武当年流放牧羊之地——漠北大地上一条小河的名字.那时,我的心中就由"流放"一词,骤然想到过另一个相近之词:流浪.

简介：《绿野仙踪》作者李百川籍贯的讨论，至今众说并存，其中尤以郑振铎先生提出的“山东泰安人”说最为合理。温如玉是“作者自己的小影”。书中近半内容是写泰安或与泰安有关的人与事，于泰安地方和泰山名胜甚为熟悉，甚至写及泰山极隐蔽罕为人知的洞穴，又大量使用泰安方言，共同加强了作者为泰安人的可能性。至少李百川《绿野仙踪》与泰山的密切联系是研究者值得关注的现象。

简介：李益（748—829）是中唐前期成就较高、声名较大的一位诗人。①值得注意的是，至今学术界已有的研究成果普遍认为，李益的南游江淮之行，生平只有一次，时间是在德宗贞元末年。⑦而笔者的意见是，李益于代宗大历中期即已去过江淮地区。下面，即以李益及其友人的存世诗作为文本依据③，以相关史籍为背景资料，对他在大历中期“涉历江淮”这一重要问题予以梳理和考辨。

简介：在谈起我们这个时代的文艺批评时，我们或许可以说出若干关于文艺批评的存在理由及功能，而且据此还能够显而易见地甄别出好的批评和差的批评，并由此引发诸如文艺批评的判断力、公信力和权威性，文艺批评所面临的现时挑战，文学批评的困境与困惑，文学批评的出路等相关问题。在我看来，无论以哪一种标准来衡量文艺批评，批评家的责任感和使命感，无疑应该居于首要的位置。批评家应当保持严正锐利的风骨，摆脱贵族化，放下身段，走进文艺现场，关注民生，关心文艺发展的现状，这样才能真正写出有使命感、有担当的批评。

简介：2013年7月30日上午，加拿大华裔作家李彦最新长篇小说《海底》新书发布会在人民文学出版社举行。中国出版集团公司剐总裁李岩．人民文学出版社社长管士光，中国现代文学馆常务副馆长吴义勤，沈阳师范大学中国文化与文学研究所所长孟繁华教授、副所长贺绍俊教授，中国世界华文文学学会剐会长杨匡汉教授，

简介：正与往事干杯并不容易,尤其是对一个与时代发展感同身受的人。以前只知道李迪善于写报告文学,没想到他的小说写得也很有些意思。这个"有些意思",我认为是可读性好,能够唤起我们对生活的重新认识,引起深刻的共鸣。打开李迪的《我的眼泪为谁飞》(原载《啄木鸟》2013年第5、6期),我很快就进入了小说描写的情境,读着读着,心潮起伏,感同

简介：一八九八年,十九岁的李叔同奉母携妻迁居上海。他年少才盛,旧学新知一应俱全,并在与海上艺文界同人交游的同时,也参与报纸的编辑工作。一九○○年四月,他会同友人组织"海上书画公会",并每周出刊《书画公会报》,由《中外日报》社随报发行。李叔同作为书画报的主编,也曾在报上刊登过自己的书印润例,很有点一闯天下的意味。据李叔同的好友袁希濂《余与大师之关系》一文中透露:"翌年己亥……吾等五人遂结金兰之谊,誓同甘苦。翌年庚子三月,在上海福州路杨柳楼台旧址组织海上书画公会,为同人品茶读书之所,每星期出书画报一纸,常熟

简介：泥土有芳香?有的。在大山里,没被污染的泥土,不仅生长各种香气袭人的花草,它本身还散发湿漉漉本真的香味。闲来,我喜欢读点文学。2012年《杉乡文学》第7期发表了李光厚的短篇小说《坳雀》,我读了就有一种喜欢和遐想……小说写得好,好在哪里,我似乎又一时半会说不出个子丑寅卯来,只感觉有一种地道的泥土芳香。品读李光厚这篇《坳雀》时,我感觉他是一位笔法娴熟的作者。李光厚1959年就开始在《山花》、《贵州日报》上发表文章,几十年来,他一边执教一边坚持写作,即使是退休后,仍笔耕不辍,发表作品数百万字。李光厚在写作上是个多面

简介：今年新春,笔者在广州越秀区第三届广府庙会五仙观文化广场开展的广府文化——南国红豆秀、广佛同城、粤韵同行的曲艺文化交流活动中,笔者见到了国家二级编剧、佛山青年粤剧团著名编剧李悦强。南国初春的阳光撒在他高大的身上,虽是70多岁的人了,但他精神矍铄,嗓音洪亮,给人一种儒雅、正气、谦逊的感

简介：“解放”之于农民不仅是历史的，其实也是“形式”的。换句话说，当年向农民提出的“组织起来”，虽然源自一种传统的变工互助的民间经验，它的发展和被中共积极加以引导，则显然是由于它可以成为某些解放想象据以展开的形式基础。倘若历史化地讨论这种解放的“形式”想象，我们或许会发现，劳动、欲望、个人主义等等，在文学的讲述里曾经呈现过相当缠结的互文关系和某种附生的困境。1953年11月20日，《河南日报》刊登了李辈的第一篇小说《不能走那条路》。

简介：近年有两部关于西南联大的书先后问世：一本是2011年10月人民文学出版社出版的《西南联大文学作品选》，李光荣编选；一本是同年12月中华书局出版的《季节燃起的花朵——西南联大文学社团研究》（以下简称《季节》），李光荣、宣淑君合著。2012年是西南联大建校75周年，我赶上了联大的最后三年，从大一到大三，读外文系，我以为这两本书可以说是馈赠联大的一份厚礼。两本书的“后记”里，曾一再提及我的名字，我认为这不能说明别的，而只能理解为我熟知他们贤伉俪在研究西南联大及联大文学方面，所花的心血，所作的努力，所下的功夫，这一切给我留下了极为深刻的印象。为方便起见，以下均以“光荣”指作者。现在只就《季节》一书，说说我读后的感想。

简介："自然"在《李尔王》中是极为重要的一个概念,可以说剧中的每个角色都是在一定的自然观念基础上行动,所有这些对于自然的理解总的来说可以分为两派,而李尔和爱德蒙关于自然的观点则是两派观点的代表。本文试图从李尔和爱德蒙以自然去挑战法律和秩序这个角度去认识李尔和爱德蒙各自对于自然看法的异同,采用的方法是从意识反作用于物质这个哲学层面去解读他们的行为动机和行为内容的基础,也即通过看李尔和爱德蒙的言行去反观支配他们各自行动的关于自然的看法。