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500 个结果
  • 作者: 张莉(吉林省辉南县中央卜中心校135100)
  • 学科: 文化科学 > 教育学
  • 创建时间:2009-03-13
  • 出处:《教育视界》 2009年第3期
  • 机构:朋友,你可能曾在火车上遥望过泰山,它壁立千仞,山势巍峨,给人一览众山小的心理暗示;你可能曾在飞机上俯瞰过大海,它一望无垠烟波浩渺,给人水天共一色的视觉快感。你可能去过南方,在温婉如玉的小城,看那粉墙黛瓦、石桥雨巷、水上人家;看江南的男男女女眉清目秀、温文儒雅。你可能去过北方,在冷暖分明的小城,看那草木荣枯、天空碧透、白雪皑皑;看北方的老老少少、皮肤黝黑、敢恨敢爱。
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  • 简介:说几句家长里短的话,一个人的成长,或者说是一个人的性格的形成,其最最重要的决定因素应该是来自他的家庭。对每个人来说,家庭教育或者是影响其实是最重要的。养过宠物的人都知道,咬人的狗,往往是那种受过虐待的,或者是无缘无故受到过暴打的。仇恨的种子是来自外部,而不是由自心萌发。《三字经》说的"人之初,性本善"是有道理的。一个人慢慢变恶,或变得十恶不赦,是有原由的。一个人慢慢成长起来,忽然变成了我们都想不到的那种样子,我们吃惊,我们不解,其实只要我们好好分析一下,还是能够找到原因的。

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  • 简介:超载处罚公交车属于机动车规定法院人数车辆,超载的两公交车司机以所驾车辆不是公路客运车辆,目前的《中华人民共和国道路交通安全法释义》对于公交车没有明确的规定条文

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  • 简介:一协一生不可能没有朋友,也不可能没有非朋友。我在这里不用“敌人’这个词,而用“非朋友”,是因为非朋友不一定就是敌人。(历史学家、作家季羡林)

  • 标签: 作家 友谊 历史学家 朋友 季羡林 敌人
  • 简介:“群戏”孙焕斌我自幼酷爱京剧,记得1947-1951年间,在十里洋场的上海滩学徒,就与京剧结下不解之缘。当时的京剧正处于鼎盛时期。上海滩戏院众多,名角荟萃,你来我往,戏迷云集。我从看武戏入门,逐渐就迷恋上角色纷坛、行当齐全、热闹火爆的“群戏”了。一...

  • 标签: 孙焕 战宛城 《四郎探母》 裘盛戎 周信芳 对子戏
  • 简介:中国人有一句见面问候的习惯用语:'你吃了吗?'但是.对于正在求职的大学生们来说,却另有一句考官必问的话:'你有工作经验吗?'这无形中将工作经验提升到一个非常重要的程度。这种工作经验,有广义的和狭义的两种。广义的工作经验包括在校学生干部工作、社团工作和社会上的工作,狭义的工作经验仅局限在社会上企事业单位的实践经验。自从招聘市场变成买方市场以后,用人单位对人才的要求也就越来越高,于是就呈现了这样一种状况:用人单位谁都希望用现成的人才.谁都不希望成为'培训班',都要求应聘者有工作经验。为了获得用人单位所看重的工作经验,许多大学

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  • 简介:1997年7月3日,全国人大常委会通过的“公路法”规定:燃油附加费取代公路养路费;1999年10月31日,全国人大常委会一波三折,又通过了公路法修正案。这表明,交通规费改为税已成定局,什么时间征收未定。从1997年全国人大通过“公路法”规定征收燃油附加费,到1999年“公路法”修改后提出的“费改税”,时隔近3年,然而具体实施方案步骤至今仍是纸上兵,开征时间一推再推,迟迟难以实施。原因何在主要原因有二:一是一味围绕“燃油”做文章,其方案不能完善和成熟,实际操作性差,种种矛盾和问题难以解决。二是中央政府和地方政府既得利益分配问题。中央为促进全国交通建设均衡发展,需要宏观调控资金;地方为加快

  • 标签: 中国 公路部门 费改税 公路法 燃油附加费
  • 简介:5运动水平训练动态的内在机制 ,运动训练要从体力波的动态中把握体能发展的方向和路线,也可以说训练中没有出现应激

  • 标签: 训练结构 谈训练
  • 简介:<正>一《聊斋》问世之初,即有轰动效应:“士有口,道《聊斋》;士有目,读《聊斋》;而士之有手与笔者,亦莫不唯《聊斋》之文体是效。”(赵苕狂《聊斋全集序》)与此同时,也即有对其“疵病”的尖锐指责,四库全书主编之一的纪晓岚说:

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  • 简介:有一位美籍教育家评论说:“中国的教育是一种‘学答式’的教育,而不是一种‘学问式’的教育。”中国的学生年龄越大,年级越高,问题越少。在教学中,由教师提问将学生的思维引入预先设置的圈内是一种较为普遍的现象,多数教师没有提供足够的时间和空间让学生提问。长期如此,学生发现问题、提出问题的意识逐渐被扼杀,个性逐渐被磨灭,发散性思维、求异思维、探索性思维被泯灭,创新精神与创新能力得不到发展。学问学问,要学要问,只学不问非真学问。

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  • 简介:“矮京剧杂谈︽三岔口︾子步”是戏曲步法表演程式,因模拟矮子步行而得名。走矮子步时,上身要始终保持直立,不可前倾后仰,左右晃动,是丑行必须具备的“行当功”。在舞台表演中,矮子步常用来表现身体矮小,相貌丑陋滑稽的人物。如《武松与潘金莲》中的武大郎、《...

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  • 简介:一一部作品写给什么人看,就决定了这部作品的价值.写作有时就像演戏,演戏时戏子一面作戏,一面会琢磨下面观众的反应,观众是些什么人,什么教育背景,什么趣味,反应是冷淡,还是热烈,或者太过热烈,都会直接影响台上戏子的发挥.大都市的交响乐团如果到县镇上演出,演员的注意力是会分散的,因为老担心会被无端响起的掌声打断,这当然不能怪谁,这里有一个相互习惯的问题.

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