简介：龙脑香已燃尽，装饰华丽的屋子还缭绕着一缕若有若无的香气。年纪尚小的容若端坐在黄梨木椅上，眼睛却看向了屋外。马蹄藩在青石板路上叩响了跫音，由远及近，最后停在了明珠府前，由侍女从马车里扶下的小姐踩着莲步走进了明珠府。少女额上漫出了薄薄一层香汗，俯身向明珠、罗氏和容若行礼。

简介：<正>我在县委分管政法那几年,全县出过三起命案,案情都不复杂,侦破也容易。20年过去了,三个案犯的音容不时浮现在我眼前。一、老妇人全县最荒远贫穷的一个小山村,夹在祁连

简介：将她的鲜血从手上洗去后（一开始感觉鲜血黏糊糊的，接着感受到热水的温度，手变得滑溜溜的，红色水流在水槽里打转，仿佛粉色的云凼奔向远方），他想起了与她的第一个吻。直到此刻，他才觉得那个吻怪怪的。为了她，他毁掉了自己的人生，都是那个初吻引发的。那个吻，不同于其他所有的吻，因为那个吻是前所未有的，它不单充满她的热度，她唇上的椒盐味道，还蕴含着一种新意，也就是那种跨出第一步时难以掩饰的激动。

简介：夕阳渐渐沉入了海平面,但风依然带着白天的暑热,没有丝毫减退。郑刚无力地坐在甲板上,背靠着船舷,用乞求的目光望着坐在对面的冯力,嗓音嘶哑:“求求你,给我喝一口吧,就一小口……”冯力坚决地摇了摇头,同时下意识地把仅有的那瓶矿泉水护得更紧了。

简介：人处在天地逆旅之中,万物擦肩而过,留下一些恍惚的轮廓,偶尔一个契机回眸,蓦地发现原来也别有意味,有这样一种心境让你去充裕地细嚼慢咽,此刻便是如此,聆听同事

简介：冬至已过，日渐长。或许是长夜漫漫的缘故．近来一直在思索：究竟何为诗？是戈特弗里德·贝恩笔下的“谁写诗，谁就会反对全世界”？是海子的“天空一无所有，为何给我安慰”？是拜伦的“致以眼泪抑或沉默”？

简介：柳绪蕊，1975年出生。2010年结业干北京画院油画创作高级研修班。现为职业画家．擅长油画、水彩画创作。作为一名专业从事油画创作的画家，柳绪蕊的作品不同于一般意义上的写实油画所注重的技巧和程式，而是在客观、严谨的基础上，追求绘画语言的流砀、精准与自然。

简介：春天的早晨,病人都在输液,每间病房都比平时安静。老伴在暖融融的宁静的氛围中重又睡去。白色透明的药液在输液管中一滴一滴缓缓流进他的静脉里。枕边的

简介：　　"喜欢一个人就应该叫她知道."十秒钟前电视里一个妙龄女子用坚定异常的口吻教给一个暗恋自己好久却羞于启齿的年轻男子对于摆在服前的爱情该何去何从.……

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简介：敲门声笃定，随意，还带有些微的强势，吴三宝将刚刚盛好的一碗面放在小桌上，走到猫眼前。门外站的是前妻。正盯着猫眼看。

简介：天安门广场上的人民英雄纪念碑是新中国成立后首个国家级公共艺术工程，也是中国历史上最大的纪念碑。当年，它的建成凝聚了千千万万个劳动者的心血与汗水，而其中就有来自咱们河北省曲阳县的一些雕刻艺人。

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简介：<正>车到加吉博洛格,也不知是几点了。只看见天上的太阳被两朵彩云托着,露出它永恒灿烂的半个笑脸。我和崔毅把这辆密封不严,四处露风,整得我们土头灰脸的北京吉普送进了一个河北人开的修理厂。说是修理厂,其实规模小到只有一个车间,院内简易地沟的一面已坍塌。就像这位修车的师傅残缺的半只左耳一样,但他仍然自信地在上面夹了一支香烟,显得怪模怪样的。我们告诉他:此车三档严重跳档,并与他谈好了价位。在谈价过程中我们还发现他左手的拇指、食指、中指的关节处缠着被机油染得黑糊糊的创可贴,心说这是一

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简介：张枣,湖南长沙人。著名诗人,学者和诗歌翻译家。文学激情燃烧的20世纪80年代初,少年张枣顶着诗歌的风暴入川,二十诗章惊海内,以《镜中》、《何人斯》等作品一举成名,成为著名的"巴蜀五君子"之一。诗人柏桦说,他20岁出头写

简介：你,是我的儿子,你的名字是土豆.今年大班了.以前课后,妈妈的眼睛一眨不眨地盯着你,恨不得用眼神牢牢拴在身边.现在,一出了教室,你晃了一下,三下两下就不见了.妈妈拼命找啊找,想看见那个熟悉的小身影,累了,坐在葡萄藤下的石椅上.忽然,一只小手从后面钩住脖子,妈妈,我在这里.哈哈.你和小朋友一起,在草地里撅起屁股,起劲的爬来爬去,躺在地上,高高地翘起脚丫子,用力地甩来甩去,坐滑梯,钻山洞,一起冲,紧紧抱着逮住的小朋友,天黑了,你乖乖的到妈妈身边来,轻轻牵着妈妈的手,一起回家,一起走.

简介：北宋初期最著名的词人无疑是柳永。仁宗时期,柳永以举子的身份来到都城开封,"游东都南、北二巷,作新乐府,骫骳从俗,天下咏之,遂传禁中",下面这首《看花回》正是在这个时期描写开封的作品:玉墄金阶舞舜干。朝野多欢。九衢三市风光丽,正万家、急管繁弦。凤楼临绮陌,嘉气非烟。雅俗熙熙物态妍。忍负芳年。笑筵歌席连昏昼,任旗亭、斗酒十千。赏心何处好,唯有尊前。

简介：空间理论作为20世纪末新兴的西方文艺理论批评方法，为我们提供了观照文学文本的全新视角。作家多丽丝·莱辛寻求空间结构与作家价值之间的关涉，为作品中殖民话语的表达安排了一种实在的感知形式。本文试图以莱辛的三部作品《在我的皮肤下》、《回家》和《野草在歌唱》为例集中呈现她对“空间”描写与“殖民主义”之间所具有的多重联系与思考。