简介：过渡性状态：后当代叙事倾向陈晓明近些年来的文学批评花费大量精力去讨论两个几乎是无聊的问题：其一是关于什么东酉“有”还是“没有”？是“真”还是“假”？例如中国有没有“现代派”？是“真现代派”还是“伪现代派”？同样的追问又在“后现代主义”这个命题上重演了...

简介：昨天还在罗浮宫沉醉在法国巨幅绘画里,被海一件巨作、每一桩巨事,每一个巨匠所倾倒、所震憾!而今天面对一系列的"玩具",一系列玩具与玩具构成的画面;我却默然,不是震撼,而是感到丝丝的冷漠,但又尤有孩童给家庭带来的点点温热,以及画家的情感流转与观念的变更.——我惊叹绘画作为艺术的形式,在表达人类情感的张力的同时,更领悟到其细诉心迹的入微!

简介：<正>90年代已经经过了近五年的发展历程,它的形态与走向似已日渐清晰。“后新时期”/“新时期”间的差异与断裂已随着市场化与消费化的转型而越来越为人们所深识。文化及对文化进行阐释的“知识”都已发生了前所未有的巨变。这里既有如电视肥皂剧、卡拉OK、MTV、流行小说这样的新的大众文化走向的呈现,也有如“后殖民”及“后现代”的论争这样的高层文化对话的表征,但它们都共同标识着一个巨大的文化的地壳运动的生成。五年来的文化发展进程既是“冷战后”新世界格局形成过程中多重矛盾的投射,又是我们本土文化的复杂运作的结果。尽管人们对“后新时期”的概念仍存有争议,但似乎任何人都已无意和无法否认一个巨大的文化转型的到来;尽管人们对这一转型进行了种种不同的阐释,但我们已告别了80年代的话语则是广泛的共识。“后新时期”业已成为当下文化阐释的关键代码,成为我们

简介：当一个J饭说,只喜欢单个IDOL的饭,的日饭或J饭是

简介：施叔青以高度商业化的台湾和香港洋场为背景的小说,展示了现代都市女性的情感状态.丰盈的物质享受,填不平爱情的缺憾,她们是情感世界彻底的畸零者、'爱的残废人'.作为受过高等教育的知识女性,她们贪图物质享受,有了自立的条件却不能或不愿自立,自觉或不自觉地找寻男性的荫庇.'‘叹世界'的要求与保持个人尊严的要求在她们内心里不断发生冲突',生命与意识的矛盾纠结缠绕,传达着她们无法排遣的精神困顿.

简介：随着中国加入世贸组织,全球化已经不再只是一个理论的命题,它仿佛已经变成或即将成为一种活生生的现实.比如,当我们迈进一家大型超市,或步入一家肯德基连锁店,或走进一座咖啡馆等等,都会猛然发觉:自己一不小心已经迈入了全球化的消费市场,被实实在在地全球化了.因此,我愿把全球化理解为一种状态,一种现在进行时的状态,一种不可回避的状态.

简介：读罢张虎生中篇小说《临时动物》(载《飞天》1998.10),当时的感觉就像文中的"我"一样,在面对王木来记录自己以前吃喝嫖赌的丑行时突然之间明白所有这一切都是姚威的阴谋,"心情像被灌了一堆大粪"。"我"大学毕业后分配在市甲骨文研究所工作,"随着商业活动的频繁和超级市场的兴起,甲骨文研究一天天接近衰竭"。"我"终于被迫宣布下岗。正当"我"在家进退尴尬之时,意外地受到中学时代的同学姚威的邀请,为其做秘书工作。"我"因曾与姚有隙而心存芥蒂,但最终为其做事。姚的一次次关怀令"我"感激涕零。"我"开始自责进而发展到对其崇拜起来。正当我春风得意而把姚威看作自己的上帝的时候,姚公开了他的全部秘密:原来一切都是圈套,一切都是阴谋,姚威不过是在报复我。结尾是,"我用前腿抱起那台已多次成为某种象征的29时大彩电,向姚威的后腿砸去,也很凶狠"。小说就艺术表现层面而言,并无新颖独到之处,叙事完全采用传统模式,以第一人称"我"为视角纵贯全篇,语言操作上甚至表现出明显的不成熟。但是文中

简介：《金瓶梅》对异化情欲的渲染并不都是表达作品主旨和表现人物形象的必需，相反，我们却可以感受到，作品中过度的性描写往往含有较多的作者观念性奢淫的成份。作品性描写所产生的负面审美效应与作者所谓“以淫诫淫”的创作表白具有很大的不和谐，这反映出作者创作《金瓶梅》时其理性精神的缺失。一方面作者对性的表现不是为了证明性的合理性，即作品并不具有追求个性解放的启蒙精神和人文主义色彩；另一方面作者也没有对理学纲常废驰表示痛心疾首，立意于讽诫只是作者贴在作品上的外化的标签，作者性渲染背后隐藏的创作心理更主要的是作者的兴趣在此。