简介:做过教师的尼克·霍恩比(《布鲁克林》),58岁;拒绝透露年龄的前制片梅格·勒福夫(《头脑总动员》);49岁的演员兼导演托马斯·麦卡锡(《聚焦》);34岁的著名喜剧演员艾米·舒默(《生活残骸》);小说作家艾玛·多诺霍(《房间》),46岁;以及前剧作家艾伦·索金(《史蒂夫·乔布斯》),54岁。教师、制片、演员兼导演、喜剧演员……年度圆桌会议的编剧们,在成为编剧之前,曾尝试了五花八门的职业(有人现在还在做别的行当)。若他们齐聚一堂会进发出什么火花呢?这些今年颁奖季的热门编剧们的话题也是奥斯卡级别的:他们会从死亡威胁聊到性别歧视一“那简直就像在问你:‘你见过多少根男人的那玩意儿?”’艾米·舒默说道。写作时的煎熬最能激起谈话兴致,哪怕是索金这样的台词高手,同样要经历无穷无尽、西西弗斯般的自我I不疑。
简介:<正>陈映真在一篇自序(《试论陈映真——〈第一件差事〉、〈将军族〉序》)中曾把他的早期创作(下限为1968年因加入“民主台湾同盟”而被国民党当局关押)分为两个阶段;59—65年为第一阶段.这一时期的创作基调呈现“契诃夫式的忧悒、感伤和苍白”;第二阶段66—68年,作家更注重将人物放进开阔的时代背景和社会关系中来塑造和刻划,注重“理智的凝视”和“冷静的分析”.中篇小说《第一件差事》(以下简称差事》作为这一时期的代表作,便较好地体现这一特色.虽然“尚未摆脱早期小说都带有的苍白的知性和虚无”,但其创作主题及艺术风格的转变是不言而喻的.本文试从小说叙事学角度解读这种变化及其意义.