简介：

简介：经济与政治的关系在相当长的一段时期内都是中国最为热门的话题之一,文学创作自然也无法避开这一话题。此类小说一般取材于社会发展中呈现出的事实,在对素材的深加工中进行再创造,作者更着力于处理纪实与虚构的关系,力图使作品具有更广泛的社会意义。作家出版社推出的小说《困局》正是这样一部作品。故事发生在我国东南部一个叫做江岛的小岛上,非法经济集团与上层各级官员关系密切、利益相关;海关、安全局、法院、检察院……各种部委机关的相关负责人被卷入其中;黑帮团伙、企业集团、机关单位……形形色色的力量之间关系错综复杂,善恶难以分辨。客观上,非法经济集团为市民提供着就业机会,为城市提供着发展动力,

简介：“湘籍作家”群体是湖南文学发展史上不可忘却的一股力量,他们的创作实绩为当下湖南本土的文艺创作提供了一种参照和借鉴。2017年度的“湘籍作家”群体创作,一手纪实,一手虚构,在两者的交叉与平衡中实现了虚实相生、亦庄亦谐的关学旨趣.并完成了对“50后”真与虚、“60后”爱与经验、“70后”诗与现实、“80后”情与日常的审视和观照。

简介：在当代众多的女作家中,王安忆无疑是出类拔萃的.这在于她不满足于过多地重复自己,总是不断地寻求自我突破的途径,从而使她的作品过几年便会产生一些令人瞩目的变化.这些变化又总是能搅动评论界,使其对文坛造成一定的影响.目前,王安忆显然又在造就其作品中的一种新变化,这种变化在长篇小说《纪实和虚构》(1993年2期《收获》)中得到了充分的展示.

简介：影片《三峡好人》讲述了在三峡拆迁的真实历史影像中两个虚构的故事,　　《三峡好人》的叙事结构里有两个结构层面,慢慢地把观众带入到影片的叙事中

简介：约瑟夫·博伊于斯常站在他的学生的画前,脸上略带嘲讽的笑客,问他们道:“嗯!我们还画油画吗?”对博伊于斯来说,油画不再是一种严肃的艺术手段了,然而他的一些学生却不这么认为。譬如,瓦尔特·达恩,他也是博伊于斯众多的学生崇拜者中的一员。他时不时回归到摄影或试用录

简介：回忆过往的创作，一如创作自己的过往．对作者而言，往往意味着对虚构、缺失与惊异的发现。有时，一个人会在迷宫中听到墙壁另一侧的脚步，似乎很近，又似乎无从抵达：而当他终于走过太多的曲折，并坚信自己已抵达墙壁的另一侧时，脚步声又从近旁一另一个似乎无从抵达的近旁——出现了。

简介：一我不得不承认,在我动手记述这个故事的时候,我仍然不能相信它是否像许多童话、寓言那样,具有某种深刻的意义。我甚至以为,故事中关于主人公与一只狼的叙述多少有些故弄玄虚,从而影响了故事的真实性和可信性。但是,给我讲这个故事的那位老人和他那猝然离世的儿子却对这个故事深信不疑。老人的儿子叫索南旦巴,是在我搜集这个故事期间死去的,这也是我之所以一定要记述这个故事

简介：从西方美学史角度考察西方文学虚构传统的来源：“诗”最初被定义为“制作的某种东西”。柏拉图首先将诗并入摹仿艺术并指责文学虚构的虚假性。亚里士多德又将“摹仿”与“创造”结合，肯定文学虚构。文艺复兴时期，锡德尼将诗人的虚构与上帝的创世结合，“虚构”被理解为“创造”，不再当作“谎言”受到指责。到20世纪，西方文学理论中的虚构说得到极大发展，“虚构性”被视为包括抒情诗在内的传统文学类型的核心性质。但也有部分现代西方批评家因抒情诗缺乏显而易见的摹仿和虚构特征质疑其虚构性，这种讨论大抵逃不脱古老的摹仿论窠臼。

简介：纪实与虚构是古老而永恒的文学话题。写作者的求真意愿,决定了文学难以脱开纪实的功能。白居易的＂文章合为时而著,歌诗合为事而作＂、亚里士多德的＂模仿说＂,都道出了文学的写实性质。文学作为创作,在构思上无法离开想象,《文心雕龙》强调＂思接千载、视通万里＂,说明创作始于虚构。文学是人学,在文学中,人追逐自由,表白情志,憧憬理想。这些主观化的精神欲求,离弃虚构仅靠写实似乎难以实现。

简介：青年阿宾觉得自己终于开始享有美好的人生,尽管在他的父母看来,那根本就不叫人生,而是他们最为深恶痛绝的碌碌无为和自暴自弃,是他们辛苦一生而酿成的最大败笔.阿宾并不生父母的气,他非常理解他们的不理解,甚至他对自己生活的确认很大一部分正是依靠别人的不理解来实现的,人人都理解的好生活,一定是最为庸俗的生活.他想过得不那么庸俗.

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简介：带爸爸游上海他没出过远门，他到了上海他没到过大海，他穿着海魂衫他不信耶稣，他胸前戴着十字架他来到世界最高的观光大厅世界在他脚下旋转他来到深海，看到大鱼在海洋世界博物馆在一条仿热带的河流上风吹起他的衣服他的两手紧抓船舷他吃了很多好东西

简介：赵四打来电话的时候，我正坐在书桌前构思一篇小说，刑侦题材。我搜肠刮肚地想着身边发生过的或者听到的案件，越想越觉得都是某电视剧里的东西。正在这时，手机响了，吓了我一跳。本来不想接听，一看是老同学赵四的，他给我提供过不少素材。

简介：是枝裕和作为日本新生代导演的代表性人物,近年来在国际影坛颇获肯定。他的电影善于从现实中取材,以类似纪录片的拍摄手法并配之以艺术的表现手法,'再现'现实,于恬静中蕴含批判。是枝裕和享有盛名的几部作品,如《无人知晓》《幻之光》《下一站,天国》等,其创作灵感均源于他拍摄的纪录片。《无人知晓》所描写的故事发生在1988年,是枝裕和用了15年的时间对剧本进行修改,又历时一年零五个月才将作品

简介：主张纪录电影应拍摄,　　这个条目只谈到了60年代前后的法国纪录电影,英国纪录电影运动中的许多影片都带有人工

简介：虚构与非虚构的并行不悖，是美国当代作家诺曼·梅勒作品中一个显著特征。他通过叙事视角的选择，将个人的经历客观化与非虚构化；通过类似史学家的史料收集以及凭籍史料得出结论的态度，突出了非虚构文本创作的要求；同时，用小说家的语言与手段将真实生活中摄取的史实融汇成篇。这样，文本实现了虚构与非虚构之间的穿越，消解了传统的历史与小说之间那种泾渭分明的界限与分离，为重构当代小说艺术中一种独特的叙事风格而展示了他独特的艺术风采。

简介：二○○一年初夏的一天深夜,墨云如磐,大雨如注。一辆出租车在粤海市的大街上疾驰而过。一道电光闪过,把茫茫雨幕照得雪白,也映出了车里乘客的轮廓,依稀看见这是一个年约二十七、八岁的男人,风雨衣的立领遮住了他的面孔。出租车驶进位于这座城市西郊的“琥珀山庄”住宅小区,在一座公寓楼前停下来。那个男人走下出租车,冒雨来到居中的那个门洞,伸手摁响了防盗门上的门铃。没有回应。又连摁了几次,门“咣”地一声开了,低沉的声音在空寂的楼道中回响着,有些瘆人。他沿着黑漆漆的楼梯一层一层地往上走,在三楼的拐角突然停住了脚步。随着一阵由远及近的踢踢踏踏的脚步声,他看见一个黑乎乎的人影从楼上走下来,象喝醉了酒似的,在楼道的墙壁上一边摸索着一边跌跌撞撞地向楼下走去,嘴里不时发出“嘿嘿”的笑声。他一直登上七楼。摁响了702室的门铃。无人应

简介：母亲节给母亲送花．现在的生活中已经是常见的现象。本文的作者慧眼独具．从生活现象中披沙拣金．虚构出这样一件真实可信的事，来论述“出人意料”和“情理之中”，文风含蓄，但完全切合题目。

简介：这个人又喝醉了这个人喝醉后不发酒疯．不闹事他甚至还可以靠着墙发短信报平安这个人喝醉了也不和别人打赌他只和自己打赌把左手的筹码输给右手