简介:<正>中国女排雅典奥运夺冠之路令人荡气回肠,尽管她们已是当今世界排坛技术最全面、战术最纯熟、实力最均衡的队伍,但强攻不足依然是最显眼的软肋。难怪有人说,如果中国队有了象格林卡那样的顶级"重炮手"的话,夺冠之路也许就要容易得多。应该说,作为一项集体运动,一支排球队的成绩主要依靠的是整体实力。然而,在队里特别是女排里如果能拥有一、两名实力超群的明星队员,其产生的效益和作用是极为巨大的。比如上个世纪的克罗地亚女排,几乎就是凭借着一个超级攻手芭芭拉令人恐怖的扣球,愣是让年轻的克罗地亚女排敢于和当时的世界强队较量。而在2002年世锦赛上,也是依靠托古特的突然发威,意大利女排相继把夺标呼声极高的中国和美国队拉下马,第一次尝到世界冠军的滋味。至于俄罗斯女排,更是众所周知的全凭加莫娃和阿塔莫诺娃打天下。由于格林卡的崛起,则让一向默默无闻的波兰队不仅得到了欧洲锦标赛的桂冠,而且在世界舞台很是惹眼。难怪有人这样评价说,一个人的波兰
简介:摘要自路德维希·凡·贝多芬(LudwigvanBeethoven,1770-1827)开浪漫主义(Romantic)之先河之后,在欧洲以及世界各地掀起了一股“民族风”的潮流,并且风靡一时,它就是我们所说的“民族乐派”。“民族乐派”这一词最先出现于19世纪中叶以后的欧洲,在音乐界相当盛行。指的是一批善于采取本国民间素材、民族民间音乐来作曲的音乐家,这些音乐家同时与资产阶级的民族主义文化相联系,大多数人都具有浓烈的民族战斗意识,很多都参与了本国的资产阶级革命斗争。他们所写的音乐大多都来自于本民族的民间曲调,比如弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin,1810—1849)的波兰舞曲、玛祖卡,弗朗茨·李斯特(FranzLiszt,1811—1886)的匈牙利狂想曲等等,都是民族乐派中的代表作,而本文将从俄罗斯民族乐派之父米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡(MikhailGlinka1804-1857)的钢琴变奏曲《夜莺》来探讨相关写作背景以及演奏法上面的一些变化。
简介:俄罗斯的音乐之父格林卡,将欧洲音乐技巧、民间音乐创作方法综合运用到歌剧中,确立了俄罗斯专业音乐在世界乐坛的地位。从格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》可以看出,俄罗斯歌剧具有鲜明的民族性,凝聚了俄罗斯民歌的精华。格林卡非常巧妙地汲取了异国情调和多民族的音乐语言风格,并将其融入到俄罗斯歌剧的旋律中,给传统的民族艺术注入了清新的艺术风韵。
简介:<正>这次维吾尔木卡姆学术研究讨会在北京召开,给我们提供了一次很好的学习机会。对我来说,比以前更多的了解了木卡姆及其丰硕的研究成果,并且通过这种了解充实了和加深了对中国音乐的认识。由于历史原因,中国音乐工作者认识中国音乐还有一个艰苦的过程,在北京研讨木卡姆,在北京演出木卡姆,是对更全面更深入的认识中国音乐的推动。建国四十多年来,各个兄弟民族的音乐遗产的收集、整理、研究等各个方面取得了历史上前所未有的成绩,展示了一个中国音乐的广阔世界。这次会议的召开,也是一次内容丰富的成绩展览。我心目中的成绩,还不只是一件件工作成品,一篇篇研究论文,而是从这些成品这些论文所显示的建设有中国特色的社会主义音乐文化的宏伟工程,木卡姆的整理研究是这个宏伟工程的