简介:摘要:20世纪初,随着西方新思潮不断涌入中国,李可染在中西方文化的影响下,借鉴西方艺术光影形式在中国艺术体系内部寻找现代性革新的突破口。做到在保留了传统山水画审美意境的状态下,再大胆的突破创新,形成自己独具一格的绘画风格,最终完成了对传统山水画的现代性转变。
简介:摘要:董其昌的山水画具有极高的艺术价值,本文从他山水画的现代性和层次性探索分析其绘画语言特征。在董其昌似乱不乱的笔墨中,从多角度去分析挖掘其在创作中的绘画精神。在他的山水画创作中既有对传统绘画的借鉴,又有创新和发展,尤其是具有现代理念的笔墨精神,使得其山水画走向更加成熟的境地,赋予画作现代性。
简介:摘要:一个60年代的建筑师,像加西亚洛佩兹用完全现代的色彩和素描关系,演绎心中的建筑空间。康的想法是如此有哲理的,还记的原来看过一个康当年教学的视频,康说“砖自己就想成为拱”,他对几乎每一种材料都有自己的理解,砖,木材,混凝土,每种材料都各尽其用,发挥着自己的特性。康认为光是人神之间的一种对话,他的作用就是展现这种对话。他不仅展现光明,也展现阴影,康总是着力表达着自己对光的崇拜
简介:摘要:西方现代型为主导的范畴体系和中国以新时代为统领的范畴体系是两种不同的范畴体系,其中西方现代性为主导的范畴体系有着它的发展历程和优缺点,中国新时代为统领的范畴体系和中国式现代化新道路也有着独特的理论内涵和理论价值。当我们将两者对比会发现这是两条截然不同的现代化发展道路,在理论与实践、世界性质、本体论和存在论等方面存在明显差异。