简介：铜镜是照面饰容的用具。在古代，铜镜与人们的日常生活有着密切的关系。它铸造精良，形态美观、图纹华丽、铭文丰富，是我国古代文化遗产中的珍品。镜背面装饰的各种花纹和铭文，又与当时的政治、经济、思想文化、社会及时代风尚有一定的关系。

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简介：在博物馆的建设中,围绕博物馆的陈列、宣传、科学研究等业务工作中的基础——馆藏结构建设问题,一直是被我们认识片面或所忽视的问题。博物馆的馆藏结构建设如何,是是否能够组织成功的陈列展览的关键,是博物馆科研工作能否顺利进行的基础,是博物馆事业建设成就好坏的一个方面的标志。我把博物馆馆藏结构建设问题提到如此高的程度来认识,并非有点小题大作,因为博物馆的馆藏结构,确实象一把无形的手在左右着博物馆职能的发挥,我们在博物馆的陈列宣传、科学研究等项业务工作中,往往会遇到诸如文物藏品不全、有关资料、档案、照片不全等等一些不尽人意的地方,人们也想改变这种状况,使博物馆的各项业务工作能够顺利进行。但是,怎样解决这些问题,大家的看法又不尽相同,在过去发表的

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简介：博物馆藏品的定名,是藏品科学化管理的基础工作,无论是藏品的编目、登记入帐,还是陈列展览、科学研究,都需要有定名的科学基础作准备。因此,本文拟就博物馆藏品定名的问题谈点不成熟的看法。藏品定名问题的回顾博物馆藏品定名问题的提出,是随着博物馆事业的不断发展和完善而逐渐提出的。由于藏品的定名是博物馆藏品保管工作的基础,各博物馆大都曾在本馆范围内作过此类问题的讨论与研究,怎样给藏品确定一个恰

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简介：前期发我馆藏砚十多方，今又择十余品介绍给大家。

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简介：博物馆的藏品档案,是对藏品原始材料进行全面系统的鉴定研究后经过整理而立卷的资料.它记录了藏品的全部情况,是藏品科学管理的重要依据.随着博物馆事业的迅速发展,藏品档案的作用也越来越显得重要.

简介：<正>近年来,洛阳博物馆征集到几方印章,均未见于著录,兹予以介绍,且略加考释。一、“魏匈奴率善仟长”印(图一:1),篆书白文。系洛阳市第五中学朱黎明同学于1982年6月捐献。此印铜质,通高2.6厘米,印面长宽均为2.3厘米,厚0.7厘米,驼钮高1.8厘米。据说此印偶得于义马市北郊田野中。据《三国志·魏书·乌丸、鲜卑、东夷传》载:汉末袁绍曾“矫制赐蹋顿、(难)峭王、汗鲁王印绶,皆以为单于。”注引《英雄记》曰:“始封千夫长、百夫长以相统领,用能悉乃心,克有勋力于国家稍受王侯之命。”曹魏时,曹操留南单于居邺,待遇如列侯,子孙世袭。同时分其民为左右前后中五部,各部立贵族一人为帅,居住在并州一带。又魏策封异国的官职名号则有“魏率善邑君、归义侯、中郎将、都

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简介：成都自古以来人文荟萃，文物丰富，数千年的历史留下了难以计数的历史文化遗产。经过多年来的考古发掘和民间征集，成都博物馆馆藏文物不仅数量众多，品种也丰富多彩。其中既有很高历史研究价值的文物资料，亦有极具欣赏性的藏品。以下简略介绍几件具有代表性的馆藏文物。

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简介：“文房四宝”之一——砚台是我国一种传统的文化用具，它与人们的生活、文化艺术和审美习惯等有着密切的联系。砚是融绘画、书法、雕刻等各种艺术特色于一体的综合艺术品。砚性质坚固，历千韧而如常，传万世而不朽。历代文人墨客非常讲究砚石的色泽、文采、声音、嫩润、及年代、坑别、题铭等，除了其实用性以外，它所具有的观赏性、陈设性、艺术性等使其具有很高的观赏收藏价值。旅顺

简介：一个难得的机会让我得以身至大英博物馆,这里所藏中国文物的精美与珍贵令人震惊和感慨,鉴于篇幅所限,仅对笔者在大英博物馆里看到的中国陶瓷枕进行整理,和大家一同分享。北宋鲁山段店窑白釉划剔花＂家国永安＂铭元宝形枕（图1）枕呈元宝形,上长下窄似倒梯形,枕面内凹,整体略束腰。枕面装饰分三区,中间区域划刻出双钩文字＂家国永安＂,其间以细密珍珠地为装饰;

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简介：依据分类的定义,对现行博物馆的藏品分类方法进行分析,阐述现在的博物馆分类方法已无法满足博物馆的发展需求。借鉴生物学、文献分类学及考古学的分类方法,并结合宋伯胤的＂四部四项分类法＂,论述在博物馆内实行阶元系统分类的必要性和可行性。以类质和类素进行分层分类,这样的方法既能兼顾藏品的多样性特征,又能避免分类标准的前后不统一的问题,还能在有新门类出现时只要做局部增加改动而无损整个分类结构。明确提出确定一个合理的分类方法,有利于稳定博物馆藏品的管理工作。

简介：近年来，随着大量的田野考古发掘，出土和采集的齐家文化玉器增多。《中国出土玉器全集》第15卷刊布了齐家文化玉器的部分信息，齐家文化玉器受到学术界重视。从前被收藏的齐家文化玉器。过去不能肯定、不能认识的藏品。现在逐步可以鉴定，开始被认识了。临夏州博物馆收藏齐家文化玉器四十多件，数量虽不算多，但珍责玉器有二十余件，有的堪称为齐家玉器精品。本文就临夏州博物馆收藏的齐家玉器做了梳理，列举几件礼器和工具类玉器略作介绍。

简介：清代中期,＂扬州八怪＂诸画师相继谢世,画坛日趋沉寂。1840年鸦片战争之后,上海作为通商口岸,工商业较为发达,一些书画家先后来沪上鬻画为生,并被社会各阶层所接受,海上画派已显端倪。西学东渐,他们把西洋绘画的技法引入中国画,并进行大胆的改革创新,对中国画的笔墨技巧及图式均产生了非常积极的影响。

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