简介：如果将已成废墟的圆明园修复。让她重新展现出满清皇家园林的雍容与华贵：如果将黑暗阴森的奥斯维辛集中营推平，在这片土地上建起一座儿童游乐场或是供成人娱乐的休闲中心：

简介：一个炎热的夏天，在佛罗里达州南部的一个村寨里，有个小男孩实在受不了了，就跑出家去，他要去屋后的那条河里游泳。小男孩一边跑一边脱下自己的衬衣，然后迫不及待地一头扎进水里，往河心游去，他并没有意识到，一只短吻鳄正潜伏在不远处的草丛里，并且悄悄向他游去。

简介：张艺谋的电影《归来》上映后,许多评论将其与上世纪80年代初期的“伤痕电影”相提并论,并继而就《归来》的叙事封闭于狭小的家庭空间,刻意回避“文革”历史更复杂的社会政治空间,缺乏对历史的反思提出批评.然而,《归来》与“伤痕电影”在叙事、美学层面的继承与不同,是建立在对“文革”这个宏大历史背景的整体考量之上,指向的是针对后“文革”的历史书写,并在30年之后开启了中国电影的“后伤痕”叙事.

简介：放学后，韦蓝仍坐在座位上一动不动，她拿着笔，似乎是在聚精会神地演算习题。直至同学们都走了，韦蓝才收拾好东西，默默地最后一个离开。

简介：新时期以“伤痕文学”打开了思想与文化变革新通道，但美术形式的革新早在伤痕文学之前就已经开始。美术与文学在时代驱动下形成了共同的伤痕记忆，主题内容、创作动机等方面均有较多的一致性。但伤痕美术作品在艺术形式的探索与创新上，要领先于文学，显示出架上绘画的美术社会功能大于文学，其艺术性形成的历史影响也高于文学。

简介：《小街》是一次元电影（Meta-cinema）的实验,既是一部“电影中的电影”,又是一部“关于电影的电影”.杨延晋将业余作者和知名导演讨论剧本的叙境（diegesis）,和业余作者讲述的“文革”中惺惺相惜的一对男女多舛命运的叙境做了最大程度的揉合、交互与转换;影片从始至终充满反身性（reflexivity）意识,将电影创作的过程和肌理袒露在观众面前.《小街》大胆而繁复的智力游戏超越了当年中国文艺的情感结构,改变了用一种简单的人性诉求代替“文革”中粗暴的政治理性的“伤痕文学”的一般套路.